莫言的散文一如他作為鄉土民眾精神圖騰的“紅高梁系列”，是小說的藤蔓，亦是理解莫言作品的燈塔。該書輯齊了莫言最具代表性的散文作品《廚房裡的看客》、《說說福克納老頭》、《我為什麼要寫&紅高粱家族>》等。在散文中莫言流露了也小說同樣的語言才華，並且，流露了莫言本人的幽默和智慧。還有大量散文談及故鄉高密，莫言說故鄉已成為他藉以理解溝通和抒寫描摹整個世界的一條必經之路。

全因有了家，活著才是有些情趣的事。當然，這一點於小青年們也許恰恰相反。但於已屆中年和中年以後的男人女人們，卻是一個無可爭議的事實。動物受了傷，還要回到自己的洞穴臥下舔舔傷口呢。中年人是人生最常受傷也最需要一聲不哼的毅忍精神的年齡階段。倘沒家，則連個足可以臥下舔傷口的所在都沒有了。同樣是一聲不哼地舔傷口，比較起來，有個家和沒有個家那情形是大不一樣的……但這裡說的其實是潘美辰歌中唱的那種家，一個完全屬

《食草家族》是莫言肆意揮灑他的奇崛想象力的長篇小說，堪稱漢語文學中將荒誕魔幻發展到極致的作品；同時也是一部充分體現莫言的世界哲學的作品。小說以高密東北鄉為背景，描寫了生活在貧瘠而又富饒的上地上的祖先們與大自然的關係。歷史與現實，人為與自然，視覺、味覺、觸覺與魔幻荒誕的想象，濃墨重彩與天馬行空的抒寫，在這部作品中渾然一體，令人驚歎。

一九七四年九月二十七日，下午二三點鐘，哈爾濱至上海的一趟火車進站。一個其貌不揚的年輕人被人流裹著，步子虛浮地出了上海站。上海很熱，三十四五度左右。這年輕人穿件卡嘰布的、舊的、在洗染店染過的、黑色而又變灰了的學生制服。一條嶄新的、褲線筆直的「的卡」褲子，藍色的，太長，折起一寸有餘。一雙半新的網球鞋。頭戴一頂嶄新單帽。他左手拎皮革旅行包，右手拎網兜，裡面兜著一個新臉盆、牙具什麼的。

不僅活人使我們受苦，而且死人也使我們受苦。死人抓住活人！《十三步》[1]是莫言在1988年運用荒誕藝術手法描寫知識分子和現實生活的一部力作。作品構思精巧，語言流暢，從不同的角度對當代人的生活，愛情、家庭等作了描述。表達了作者所具有的獨到的創作風格，非常值得一讀。

《老槍·寶刀》是中國當代著名作家莫言「莫言小說精短系列」《蒼蠅·門牙》、《老槍·寶刀》、《初戀·神嫖》之一。「莫言小說精短系列」集結了莫言迄今為止所有的優秀短篇小說。《老槍·寶刀》收錄了莫言著名短篇小說《姑媽的寶刀》、《老槍》、《奇遇》、《人與獸》、《兒子的敵人》等。

本書著述的正是中國黑室的故事。主人公是一個驚世駭俗的數學奇人、天才破譯家，他手無縛雞之力，卻令敵人聞風喪膽，談之色變；他不識槍炮，卻是那場戰爭中最大的戰鬥英雄；他在紙上談兵，卻殲敵於千里之外；他孤身一人，但起的作用卻抵得過一個野戰軍團；他門外有重兵把守，抽屜裡有各種保健良藥，卻依然命懸一線，命運多舛。這是一個神奇的人，黑室讓他變得更加神奇。他活著，就有更多的人能夠倖免於死；他活著，就有更多的人要為

小說的副線是一個老和尚的傳奇人生。兩條線索交叉進行，使整部小說在實和虛的場景不斷變換、撲朔迷離、曲折迂迴，又一次近距離地回看了農村改革初期的歷史。本書依然訴說著我父親和我母親的故事，時間切換到了九十年代初農村改革的大背景。以一個孩子的視角，折射出了農村改革初期兩種勢力、兩種觀念的激烈衝突，以及人性的裂變，在倫理道德上的混沌和迷惘。通篇以一個孩子的口氣講述，既有孩子似的爛漫無知，又有極具時代特色和鄉

陰謀似乎是陰謀中的陰謀，包括陰謀者本人，也不知道陰謀的形狀和內容。他們在睡夢中被人緊急邀集，然後像夢遊似的來到這裡，至於來幹什麼，誰也不知道。

對於中國人，舊曆的年底，依然最像年底。相比於陽曆的元旦，許多方面，還簡直是更像年底了。卻也有另外的許多方面，逐漸喪失著年味。有些人想要拾回它來，於是千方百計在年底（當然是舊曆的）前策劃出種種懷舊的事情；而有些人卻根本不計較它的存無，僅在乎假期的長短了；更有人一心逃避它，於是去旅遊。或舉家，或約友，甚或，隻身。去到最沒有舊曆之年的年味的地方，在現實中過清靜的虛擬的年，或在虛擬中過超現實的網路之年

趙天亮和全國千千萬萬知識青年一起，背起「上山下鄉」的行囊，去「廣闊天地」接受「貧下中農再教育」。知青們在一場瓢潑大雨中來到北大荒，成為黑龍江生產建設兵團的一員，開始了火熱的墾荒生活。一望無際的麥海是他們的主戰場，收割、趕羊、養馬、滅火、修電線、砸石頭、邊境巡邏、夜鬥群狼……異常艱苦甚至充滿危險的勞動生活鍛鍊，使趙天亮、周萍、齊勇、孫曼玲等一群風華正茂的青年迅速成長，並結下了兄弟姐妹般的深厚友誼。

這是一部浸潤了麥家多年心血的散文隨筆選集，書中有許多佳作，語言詼諧，思想敏銳且有獨特的角度和令人出其不意的見解。全書收入了五輯的內容：天南海北、情同手足、浮雲蔽日、品頭論足以及竊竊私語。《捕風者說》被麥家稱為「我的‘影子’寫的一本書」，麥家說，他總是設法在小說中把真實的我藏隱起來，而在寫作散文隨筆的過程中，個人的身世、經歷、家庭、親人、摯友、好惡困惑、恐懼和念想等等才被照實道來。

我總是設法在小說中把真實的我藏隱起來，在這裡卻把我的真實一一鋪張開來：身世，經歷，家庭，親人，摯友，好惡，困惑，恐懼，念想……照實道來，毫不躲閃。作為一冊散文隨筆集，我無法進入虛擬的空間，我要遵守某種約定，敞開心門，直抒胸臆。所以，我可以負責地說，如果你在我小說中看到的是我的「影子」，那麼在這裡你看到的就是活人了：一個確實的、聽得見心跳、摸得到脈動的我。第七屆茅盾文學獎得主麥家的心靈自傳！解讀麥家

一九七七年九月,我從復旦大學畢業,分配到北京。報到前有半個月假。三年沒探家,很想家,想母親。但我打算分配單位確定了,工作幾個月後再探家。我非常希望儘早知道我的工作單位將是何處,非常希望儘早對這個單位產生感情。走出北京站,象三年前走出上海站一樣,我有些茫然。

對越紫薇反擊戰13年以後，少校軍官趙金回鄉探親，湍急的河流擋住了回家之路，卻幸遇分別多年的戰友，幼時的玩伴——錢英豪、郭金庫......往事如煙，錢英豪天生的軍人，足智多謀、英勇無比，卻一槍未發成了敵人搶下的冤死的孤魂；郭金庫戰後復員回鄉，窮困潦倒，仍沉迷於往日的軍營生活......人與鬼心靈的對話展現了陰陽兩界，現實與以往的不同與困惑。

恩澤倘若嬗變為債務，也是一種腐敗的現象，一種心理狀態和精神面貌的雙向腐敗——而恩澤又往往容易嬗變為債務。在中國，在許許多多紫薇村，以及類似紫薇村的地方，到處可見所謂「仁義道德」粉飾之下的醜陋和醜惡，到處可見卓哥式的人物。所以中國自古有句話是——「一好遮百醜」。中國人被這句話的虛假的邏輯性，實在是蠱惑得太久了!……南方的鄉村，確乎比北方的鄉村出落得秀氣。普遍的南方的鄉村，是多麼容易使我們聯想到女性，

在上部中，國民黨特工金深水講述了他在各種敵對的身份之間轉換，在各種糾結的情感中盤旋的心路歷程，然而，他並不是一個人在刀尖上行走。下部中，另一位神秘人物的登場，將為日本侵略者這場巨大的陰謀作出全部破解。這位在「刀之陰面」上行走的女俠便是中國共產黨的高階特工林嬰嬰，《刀尖·刀之陰面》以她的口吻講述了一場最壯烈的愛情，還原了一段半個多世紀前的真實歷史。

一位樸實美麗的漁家姑娘從紅樹林邊的漁村闖入都市，經歷了情感的波折和撞擊演繹出複雜而又多變的人生。故事發生在有著大面積紅樹林的小漁村和南海海濱一座新興的小城裡。漁家姑娘珍珠進城打工，珍珠公司總經理大虎對她一見鍾情，珍珠卻不為所動。大虎企圖強佔珍珠，珍珠毅然回到紅樹林。大虎在另兩個幹部子弟二虎和三虎的挑唆下，輪姦了珍珠。珍珠的意中人大同進行報復，欲殺大虎的母親、副市長林嵐，卻刺傷了檢查官馬叔。大虎又與

但是我又跟你們扯他媽的什麼同情不同情的幹嘛呢！其實我內心裡根本就不指望列位同情於我。甭說「一點兒」，「一丁點兒」，「一丁半點兒」都不指望！現而今，啊，珠寶和鑽石早已經不算什麼稀罕之物了，從商店的櫃檯裡，到一切形式的廣告中，到女人們的脖子上，手指上，腕上，耳垂兒上，以及「大款」們的皮帶卡子和衣釦上，比比皆是比比皆是了。足鐲的廣告已經出現了。也就是說，不久珠寶和鑽石將成為女人腳踝上的玩藝兒了。而同情心

四月裡和暖的小風一縷縷地吹到他的臉上，使他的心裡空空的，甜甜的，有一點兒頭重腳輕的感覺，好像喝了四兩老酒。楊花似雪，結休，在馬路邊上滾動。一群鴿子在天空中轉著圈子飛翔，哨子淒涼而明亮，聲聲入耳。他沒感到有多麼深重的痛苦，眼淚卻像小河，嘩嘩地往下流。