《河岸》是一部讓生命在磨礪中體驗的中國鄉村長篇小說。它在敘述上保持著蘇童的細膩與靈動，使作家的想象和激情成為一條歡快跳躍的鯽魚。蘇童向讀者講述了一個關於信仰、關於生存的故事。主人公庫文軒是烈士鄧少香之子，在那個動盪的年代，烈屬的頭銜遭到了諸多質疑，經歷了諸多磨難，有人揭露其烈屬身份的虛假性，有人揭發他作風不正，更有甚者以身上的魚形胎記作為反駁庫文軒的理由，庫文軒在被指有作風問題後竟然剪了自己的陰莖
我不知道讀者是否會理解並讚賞這些處於風格變化中的作品。事實上我自己也不能確定這種變化的價值。許多作家對於藝術的見解是一廂情願的，而一廂情願的創作通常導致兩種結果，或者在困境中獲取真正獨特的藝術生命，或者看著黑暗漸漸吞噬你手中的最後一根蠟燭。寫作者終其一生都在設法建造他想象中的文學建築，它的空間至少得由幾面牆圍成，而這幾面牆的建設恰恰是需要你嘔心瀝血的。在塞林格最優秀的短篇小說《獻給艾斯美的故事》中
在《碧奴》中，蘇童帶我們回到了遙遠的古代，以其豐富的想象力為我們重現了一幕幕令人目眩神迷而又精心動魄的精彩場景——為了生存而練就九種哭法、送寒衣前為自己舉行葬禮、裝女巫嚇走頑童、被當作刺客示眾街頭、眾青蛙共赴長城……小說中，碧奴的堅韌與忠貞擊退了世俗的陰謀、人性的醜惡，這個在權勢壓迫下的底層女子以自己的痴情、善良在滄桑亂世中創造了一個神話般的傳奇
在這本集三毛半生見解、智慧的小品裡，三毛就《孩子》、《快樂》、《歲月》、《傷》、《自己》、《樂命》、《男與女》、《錢錢錢》、《愛情》、《人》、《無心》、《有意》、《如果》、《朋友》十四題，隨而想這了一番。她一貫的文字魅力不在話下，再揉和她獨具的特殊心靈，電光石火迸現般的奇想，每每一讀，便有一種新趣，彷彿稍稍碰觸到她獨然世界的邊緣。
講述在雪域高原深處長大的孤兒卡桑，父母在一次朝聖的途中雙雙遇難；出生在北大荒的孩子簡生，父母是北大荒的插隊知青，在他出生之後先後被急於返城的父母遺棄，一直到十歲，才被母親接回大城市。十九歲時簡生的母親因為受賄案件而自殺。簡生將卡桑帶回城市，由於父母缺席的家庭撫養，兩人在整個成長過程中充滿了欠缺。在成年之後的歲月依舊伴隨著內心陰影，一直都艱苦地進行自我扶正與探索。最終他們用回報或者付出的方式，獲得了
三代禪讓，商湯伐桀，宗周革命，春秋戰國……秦失其鹿，天下英雄共逐之！然而又有誰能想到這「其興也勃焉，其亡也忽焉」的王朝更替背後，竟有一股神秘力量在操縱。在大秦帝國即將崩潰的前夜，淮陰韓信雖然才高八斗，學富五車，身懷治國平天下之策，卻無人賞識。潦倒中，一位神秘的黑衣人出現在他面前，向他許下一個魔鬼交易。
《黃雀記》——蘇童最新長篇小說！最有魅力的說故事者，以溫婉、沉實、內斂的耐心，諧戲於敘述一個時代生活的惶惑、脆弱和逼仄。2013年呼聲最高的華語作品。噹噹網上不只優惠售賣，且贈送首發紀念藏書票，深受網友追捧。《黃雀記》延續了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風格和節奏。故事並不複雜，就是一樁上世紀80年代發生的青少年強姦案。分為三章：保潤的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天—三章的標題暗示了三個不同的敘事
一次重大政治事件，一場大的社會變革，領袖人物往往會在挑戰面前充分顯示才華膽魄。這時人們也容易評論這個領袖人物的品格，衡量他的功過得失。然而，領袖人物更多的時候只能像普通人一樣去面對日常生活中瑣碎事情的纏繞……毛澤東曾對他的衛士長說：「我活著的時候你們不要寫我，我死了之後你們可寫，寫出我的事實。我和我的親人見面不多，只有你們和我朝夕相處，形影不離。我的情況你們最瞭解……」
本卷《雨季不再來》以三毛的生命歷程為主題，記錄了三毛17歲到22歲的成長過程，真實呈現出三毛少女時代的成長感受，輟學、自閉、叛逆，遊學西班牙、德國、美國後，漸漸成長為獨立自信的青年，本書中透露的純真情懷和異質美感，可以清楚地印證她傳奇性格的痕跡。
在這本書裡，以死作為結局的人物太多了。他們的青春還來不及開啟，就匆匆地走向生命的終點。也許，蘇童認為不如此就不足以顯示過去時代陽光的寒冷。與注重少年內心感愛的描摹的餘華相比，一向以意象優美見長的蘇童，更願意藉助一個個獨立的形象，來實現自己已經實現或來不及實現的理想。據瞭解：蘇童小時候是個好孩子，很難有過激的行動。但我知道，在一個類似城鄉結合部的地方，蘇童一定同我一樣，經常為貧困、寒酸、愚昧的氣息所
在《哭泣的駱駝》中，三毛依然戀戀著墨沙漠生活周遭的人與事，《收魂記》、《搭車客》、《逍遙七島遊》、《一個陌生人的死》、《大鬍子與我》等篇，情趣盎然；《沙巴軍曹》與《啞奴》所刻畫的主角，給人留下了難以磨滅的印象；而壓軸的《哭泣的駱駝》，以游擊戰事為背景，細細鋪寫一對沙漠情鴛的生死盟，竟猶如史詩般的磅礴。三毛為讀者構築了一個有淚有笑、欲罷不能的文學世界。
九三年遙遠的被黑依然是戰火紛飛生靈塗炭，我經常從電視上看見一些年輕英俊的斯拉夫人種計程車兵在硝煙中穿行的鏡頭（或是斷了一條腿躺在擔架上），也是在電視上，我看見無數男歡女愛糾纏不清沒完沒了的連續劇，每劇必有一首悽搶動情的主題歌，每天夜裡準時刺痛你的耳膜。那恰恰是世界的兩個方面，一個是真實而平靜的血，一個是虛幻的賺人眼淚的戲。我們只能生活在其中，玩味他人或者被他人玩味，去打仗或者製造打仗的武器，去演戲或
《米》寫於一九九０年與九一年冬春兩季，那是我的第一次長篇小說的創作實踐，剛動筆寫第一章時我年輕氣盛，寫到中途時面黃肌瘦，春天終於完稿時我幾乎是老態龍鍾了。我這麼回憶《米》的創作過程並非輕薄之言，只是它第一次讓我深刻感受了創作的艱辛和磨難。
1953年，西哈努克國王為他的國家爭取到獨立之後，即遜位擔任首相。此後兩次辭職，兩次重任首相……他的行為，不禁令人想起束埔寨歷史上那位」偉大的禪位王」吉·哲塔四世。在西元17世紀末，吉·哲塔四世曾三番四次讓位，自己出家為僧。可是國家受到入侵，民族遇到危機時。
當夏日的午後西洋派穿著睡裙在她家門口百無聊賴地觀望街景時，那雙情感氾濫的眼睛使過路的異性產生一種幸福的錯覺。但有個男人會在她身後幽暗的夾弄裡出來，搔首弄姿的女人守望著街道，沉默寡言的男人守望著他的妻子，這是我一直無法忘懷的一種愛情畫面。
《香椿樹街故事》由一系列發生在香椿樹街上的故事構成，生動再現了南方老街上一群少年殘酷青春和和街坊鄰里間的故事。包括《騎兵》、《古巴刀》、《舒家兄弟》、《刺青時代》、《西窗》、《白雪豬頭》、《人民的魚》等中短篇。
當我晚上聽著安靜得不得了的大提琴曲Paganini:mauricegendrom，間隙之中聽見十月的風在飛舞，以及南方秋天的夜晚裡無比肅殺和悽戚的雨，手邊的電話響起來，有著初中同學的問候，我溫暖感動地不敢去接。常常在這種時候有時光飛回流轉的錯覺，心疼得讓我想落淚。在短短的國慶假期回到家,此刻躺在兩年前曾經無比厭惡的這張床上。我清晰的記得那些不眠又不醒的日子，像是一幅塞尚的油畫，灰暗而斑斕，凌亂又優
我從小生長在類似香椿樹街的一條街道上，我知道少年血是粘稠而富有文學意味的，我知道少年血在混亂無序的年月裡如何流淌，凡是流淌的事物必有它的軌跡。在這本集於中我試圖記錄了這種軌跡。《少年血》中還出現了香椿樹街的另一類故事，比如《木殼收音機》和《一個禮拜天的早晨》，還有幾篇以鄉村少年為人物的短篇小說，《狂奔》、《稻草人》等等，或許可以視其為一棵樹上的幾根技校？或許這些技極比樹幹更加動人一些？或許這些校極
太宗時代的後宮不事修繕，一切都顯得破陋而了無生氣。後宮是皇帝的大花園，皇帝把美麗聰慧的女孩子隨意地栽植在這裡，讓她們生根發芽開花結果，或者讓她們成為枯枝殘花自生自滅，這是許多宮廷故事的起源。
這所院子不能隨意散步。那一幢幢設了崗的灰色小樓惹我生出許多感懷。三十七年前，中共中央第八次全國代表大會召開時，這裡曾經住過許多世界著名的共產黨領袖人物。率蘇共代表團前來參加大會的是米高揚。他說，留給他印象最深的是兼有「牛一樣結實的身軀和令人敬畏的面孔」的彭德懷元帥。「米高揚同志，」彭德懷像尊鐵塔，近在咫尺地墩實在這位蘇共代表團團長面前，以傳統的中國農民的純樸性，不拐彎不打結地當面詰問：「為什麼斯大
