她像個孩子一樣偎在我的懷裡，我像母親一樣緊緊地摟住了她。
分手時我給陳維買了一件花毛衣。她穿著花毛衣流著淚離開了北京，離
開了我。一年之後，陳維去世了。
如果有人問我，我所主持的節目有什麼幕後的故事，我說這些算幕後的
故事嗎？我信奉斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系，當你在體驗生活時，你就在
積累情感，面對心與心的碰撞，我的情感無從逃避。
1995年，陳雨露導演的以歌頌殘疾人為主題的「綜藝大觀」，由我做主
持人。那次我有幸在節目中向大家介紹了戰鬥英雄麥賢德，草原英雄小姐妹
龍梅和玉榮。多年來，無論是誰做嘉賓，只要在我的節目中出現，我都會提
前到他們的住處進行採訪，瞭解一些資料，體驗對方那一份感情。這已經是
我這幾年做主持人的習慣了。
「倪萍，你別見笑，他激動了就這樣..」
「那他平時在傢什麼樣？」我問。
「由於腦子不好，老麥脾氣特別急，急了就摔東西，家裡的東西全讓他
摔壞了，我又怕不給他摔，他心裡不舒暢，就把家裡所有的怕碎的東西都換
成塑膠的了。」
那一夜我們說了很多，她把我當成了普通的姐妹，我把她看成了普通的
女人，我們說著，哭著，笑著..這是一個多麼了不起的女人，幾十年她就
是這麼做著英雄的妻子，這也是奉獻呀！她完全有理由離開他，開始自己的
新生活。她沒有，依然對老麥那麼好。她一生只在付出啊！我被感動了。
後來在節目中，我介紹麥賢德的同時，介紹了他的妻子，我說：「這是
一位最偉大的妻子！」我害怕自己流下眼淚，於是我背對攝像機。
也是同一期節目，一群聾啞孩子表演舞蹈。結束時我說，「這些孩子們
聽不到掌聲，但是她們有一雙明亮的眼睛。請觀眾們把手舉高些，告訴孩子
們，我們愛他們。」當森林般的手臂高高舉起時，聾啞孩子們高興地笑了，
我也含淚笑了。
鏡頭記錄了我的哭，也記載著我的笑。
愛笑也是我的本性，媽媽說小時候，誰給我一塊糖豆，我也張開那沒有
牙的嘴歡笑起來。長大了，鄰居們喜歡我，一是因為我嘴甜，愛叫人，再就
是我有一張笑臉。來電視臺後，看什麼小品相聲我都樂，蔡明說：「老倪是
沒見過包袱的人，什麼樣的爛包袱她都笑，有時臺上聽著她在臺下一個人樂，
我們在臺上都發慌。」春節晚會一審查小品，導演們就說，最好把倪萍和陳
雨露安排在觀眾席裡當「托兒」，多沒勁兒的節目她們看著都樂。
生活中我愛笑，上了電視我也愛笑。這裡有一個基本點就是，我希望讓
大家看娛樂性節目的時候，心情能快樂起來，我在節目中經常覺得自己像個
家庭主婦，以最大限度的熱情歡迎來我家做客的人，即使有時飯菜不那麼可
口，但主人的誠意是由衷的，也會讓客人在你的家中心情舒暢。
在節目中我很放鬆自己，高興了有時會大笑，笑得前仰後合我也不在乎，
只要這是真的，何須掩蓋呢。有記者問我：「三百六十五天，你天天都那麼
精神飽滿？」當然不是，我也是個人，正常人的苦樂我都有，正常人的病災
憂患我也逃脫不了。這些年我光醫院就住了兩次，每年冬天的第一場流感我
肯定趕上，已經三年了，春節之前我都是在醫院打完點滴再上舞臺，對此我
沒有任何怨言，因為你的職業就必須這樣，除非躺倒不幹，要上臺就沒有權
力把痛苦帶給觀眾，特別是娛樂性的節目，誰願意看你那不高興的臉啊！有
一次我發高燒，直播那天還燒到
38度，那時還沒有人替我，臨上場我覺得臉
都是木的，牙齒髮緊，眼皮沉重，於是我繞著樓梯跑了三圈，才恢復了一些
常態。像這樣的時刻，每一個從事我們這行的人都會經歷過。
都是木的，牙齒髮緊，眼皮沉重，於是我繞著樓梯跑了三圈，才恢復了一些
常態。像這樣的時刻，每一個從事我們這行的人都會經歷過。
我所採訪的人物、事件，這些都促成了我今天的主持風格，然而，更有
觀眾對我的影響。是的，觀眾在塑造著我這個主持人：我的人格、品質..
我是個對生活極其敏感的人。我經歷了許多波折還沒有變得冷漠，因為我覺
得生活給我的美好東西很多。做節目不可能總去找英雄，訪勞模。即使在每
一期節目的普通人中，我也能發現許多平凡人身上的閃光點。