我在一塊高地上找到露營的好地方。兩塊巨石擋住了西風。唯一的缺點是，若風掃到北邊來，這兒就完全暴露了。
最重要的是，附近苔原上的一塊窪地積聚了大量雨水，形成深潭。背風處的水面上漂著許多白色的海鷗羽毛。水潭東側凝結了一團團早前降下的冰雹。我喝了一捧又一捧水，直到凍得頭骨生疼。
我的腳下是一層帚石楠、苔蘚和地衣，像冬天的羽絨被般柔軟。我舒展全身躺下，感覺身體下沉了一英尺，帚石楠變高了，壓向我，像是要為我遮風避雨。我躺了一會兒，望著天空和四周，白天的焦慮和緊張都從身上流走了。近晚，向西望去，地衣上的每一滴雨，苔蘚上的每一顆水珠，都閃著霞光。
我竟然躺在那裡睡了半個小時左右。雨將我吵醒，一陣短暫的呼嘯聲後，風也停了，從早上出發到現在，這還是第一次。我搭好帳篷，把骨雕貓頭鷹放在帳篷角落的一個口袋裡，銅匣子則放入另一個。這一整天，沉甸甸的銅匣子無疑增加了我的負重，一直讓我很心煩。搭好帳篷，品嚐著羅伊給的魚餅，這是我吃過的最好的食物，沒什麼能跟它相提並論。
凱爾特基督教傳統中的「薄弱地點」，是指不同世界或時代之間，界線較為薄弱的某些特定地方。對於大約西元五百年到一千年的「外邦人」和遊方教士來說，薄弱地點一般位於靠西的海岬、島嶼、洞穴、海岸或者其他地形的邊緣。而眼前的這個地方，可以說是我見過的最「薄弱」的了。
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在雷弗斯維卡灣的第一個晚上是不安而破碎的。又變了天，狂風衝撞著帳篷的外帳，時有時無的冰雹擊打在帆布面上，雨也一連下了幾個小時。早上五點，正下著雨夾雪，我徹底醒了，起來吃了點東西，從漂著羽毛的池子裡取了水喝。一夜之間，瀑布竟結了冰，掛在高高的懸崖上。
要跨過兩個海灣才能到達庫爾赫拉倫巖洞，第一個海灣是一個聚居地的遺址。
十九世紀中期到二十世紀中期，一個小型社群生活在雷弗斯維卡，它僅有少數幾個家庭、少數幾棟房屋。一九〇〇年，這兒有二十二個居民，到一九三九年時，增加到三十八個。他們養的牛在懸崖和海岸間的青草帶覓食。男人們在赫勒水域打魚，這裡的水產資源很豐富，冬季和早春有真鱈，別的時候有狹鱈和蛇鱈。天氣經常十分惡劣，每當這時，人們便把牛群趕到庫爾赫拉倫巖洞裡躲一躲。海灣地形的封閉性很好，即便在冬季暴風雪來臨時，也足以讓漁船安全停泊。進出該地只有兩條路，一條是乘船越過莫斯肯漩渦，另一條則要徒步登山，即便在夏天，這都算得上是長途跋涉。而在冬季的絕大部分時間裡，雷弗斯維卡的居民都過著與世隔絕的生活。直到這個小村落存在的最後十年，這兒才通上電。
一九四九到一九五一年間，和挪威沿海地區的許多聚落一樣，雷弗斯維卡的居民也接受了「引入」政策，即從政府領取一筆津貼，搬遷到更大的聚居區。雷弗斯維卡居民搬到了莫斯克內斯島背風側的索爾瓦根。他們離開時，拆除了原先的房屋，用船將大部分石材和木材運到了索爾瓦根，以建造新房。
我從營地出發，沿著陸地的曲線前進。隨著我步步靠近，蠣鷸發出警惕的尖叫聲，四下散開。五隻絨鴨朝著海灣口劃去，看那姿態，彷彿它們不是在海面上游動，而是成了海的一部分。我從兩塊圓形巨石間穿過，石頭上鋪著一層我叫不出名字的黃色地衣。
餘光瞥見些動靜，接著我便發現聚居地的廢墟中還生活著一個家庭：四隻海獺，一對父母和兩個寶寶在巨石堆中穿梭自如。它們的皮毛非常光滑，在岩石間像液體一般流暢地游移。它們嘰嘰喳喳地聊天，沒有看我一眼。我靠在北邊一塊巨石上，看它們行走，看它們流動，看它們一個接一個地把自己倒進石頭間長滿青苔的洞裡，消失不見了。海獺一家在棲居的家園中如此愜意，我打心眼裡欣喜。
我走到殘存房屋中的第一棟，如今它只剩下地基的基石。我想起了蘇格蘭高地和島嶼上荒廢的小農場、已空無一人的村莊。這裡和那裡一樣，苔蘚和地衣正在重新奪回石頭。這裡和那裡一樣，在石頭的背風處，筆直的小白樺樹和柔嫩的小花楸樹漸漸茁壯。我一邊走一邊數，總共十二棟房屋殘骸，基本上都只是一層石基的高度，每一處殘骸裡都長出了樹苗。那些人們曾經憑藉這麼少的資源，在這兒生活了這麼久，適應力之強讓人無法想象。如此小的社群，如此惡劣的環境，作為其中的成員，面對的究竟是怎樣一種生活呢？
海灣裡鋪著粗糙的白色貝殼沙，點綴著海螺和貽貝的碎片。其間散落著人類留下的垃圾：一個玩偶的頭、兩支牙刷、塑膠瓶和陶罐碎片、幾截藍色繩子、幾團掛著生鏽鉤子的尼龍繩，和雜草纏在一起的漁網。
在奧斯陸，我曾聽過的一位考古學家關於深時的評論，此刻又迴盪在耳邊：時間並不「深」，它本就一直包圍在我們身邊。過去如鬼魅一般縈繞著我們，它並不是一層一層的沉澱物，而更像是某種漂浮物。以這裡來看，我想他的話是對的。我們是過去的幽靈，是過去的怪物。
峭壁上掛著一道道藍色冰瀑。我的目光被一線綠色吸引，不禁看了過去。那是亂石間的一條小徑，在荒野的草地上畫出細細的線，它把此前的各家各戶連在一起，又繞過整個海灣，上面長著亮眼的苔蘚，讓它分外顯眼。這條小路差不多修建於一百年前，如今它還留在這片土地上，海獺和其他動物讓它保持著暢通。
此刻，這條小徑上多了我的腳步。它優雅的弧線、柔軟的觸感，以及它連綴起的時空，所有一切都令我感激。
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三千年前的一個夏夜。在這樣的緯度，這樣的季節，黑暗幾乎不會在這裡降臨。潮水很低，海面平靜。一小隊人正沿著海岸行走，從一塊石頭，到另一塊石頭。洞口很大，其下緣幾乎挨著水面。
人們在洞口前停下。遠處傳來大漩渦的低吼，一隻海鷹在頭頂盤旋，翼尖幾乎擦過垂直於水面的峭壁。人們一個個依序進入洞穴——來到另一個世界。
色彩漸淡，金黃色的晚霞如潮水般退去，綠色也消失了，灰色則越來越多。這是岩石的顏色，夾一點棕，夾一點紅。腳下溼潤的沙子是白色。巖洞更深處的陰影透出黑色。石頭散發著潮溼的氣味。在峭壁內一百英尺深處，最後一道亮光落在正當中的一塊淺色石壁上。洞穴中的空間在此分裂開來。這裡很適合作畫，但它離外面的世界太近了，海浪和鷹都在不遠處，這裡的時間也太過尋常。
石壁右側的通道是條筆直的上坡，坡道盡頭是一個石瀑。一條狹窄的地道朝西南方向切入山中；還有一條比人稍高的、橫截面似淚滴形的裂縫在岩石中朝東北方向爬升而去，完全陷入了黑暗。
那一行人沿著淚滴形的裂縫，在落石之間向上攀爬。
黑暗中，時間和空間相互融合。若這裡有生命存在，它便是岩石那緩慢的生命，是大海對大山內部的耐心探索。
走到一處高高的石壁，這些人停了下來，開始做準備。在岩石上作畫的工具還是岩石。他們在石杯中磨碎赤鐵礦，再混合唾液、泥土和雨水，製成紅色顏料膏。
繪畫開始了。
指尖蘸一點顏料，一條紅線清晰劃過淺色石坡。弧線彎曲向下，勾勒出舞者的胸膛和一條腿，正跳躍著。
再蘸顏料，伸出手，畫出舞者的另一條腿的弧線。
再蘸顏料，畫上交叉的線條，這是舞者伸展的胳膊。繼續，下一位。
蘸一點，畫一筆——一條條清楚的紅線在岩石上跳動，坡面上漸漸佈滿了舞動的小人。
火把上火光閃爍，遠處夏日陽光的光線微弱卻穩定，在兩種光的映襯下，石頭上的小人像是動了起來——隨著陰影與火焰的嬉戲而搖擺。這些在黑暗中創造出的存在，或許也能戰勝黑暗。
蘸顏料，畫一筆，指尖畫出的線穿越了時間，來到了一九九二年的一個夏日。
年輕考古學家海恩·畢約克正在羅弗敦群島遙遠的西海岸調研一處巖洞。天氣很好，海面平靜，這樣的天氣在海島上被稱為「通行天」，擁有「油膜般的平靜」。那天一早，他和朋友乘小船出了海。巖洞就在海邊高聳的山峰下。此前在巖洞地面的泥沙中發現了三萬三千年前的貝殼碎片。他們想在這裡打幾個測試孔，研究該地古人類歷史的細節，看看能否在這時空艙似的巖洞中，追蹤到曾在洞中躲避風雨的遠古獵人的遺蹟。
他們在岸邊下錨停船，把小船拖上岸，爬過青草和岩石，來到洞口。
他們在洞口站住腳。苔蘚的氣味，石頭的氣味。遠方，海浪撞擊著礁石，大漩渦水流急轉。一隻海鷹在頭頂盤旋，翼尖幾乎擦過垂直於水面的峭壁。
二人進入洞穴——來到了另一個世界。巖洞在山體中蜿蜒，時間扭轉了空間——他們越深入，洞內空間越發年輕。通往黑暗的旅程，就是通向現在的旅程。大海在岩石中開拓的每一碼，都要花費數千年。
海恩歪了一下頭，頭燈的光晃過洞穴西側的石壁。那是什麼？他看回去，尋找，站定，什麼都沒發現，再找，有了！是一條淡淡的紅線，線條清晰且牢固，不大可能是石頭的紋路。紅線並不依隨石壁的坡度，這違反了重力，不可能是徑流沉積造成的。果然，那裡還有一條相交的線，果斷穿過第一條線。突然，就在這一刻，那黑暗中閃現出紅色人影，一個跳動的紅色人影，接著是另一個，再一個。
用海恩的話說，這次發現就像「一顆流星」——不期而遇，不勞而獲，震撼人心。他渴望再經歷一次這樣的時刻，再次成為數千年後第一個看見黑暗中的舞者的人。
接下來的許多年裡，他沿著群島的西海岸探索，有時駕船，有時徒步，從一個山洞到另一個山洞。渴望變成沉迷。無論是清醒時還是睡夢中，他都越來越迷戀山洞，或者用他的話說，迷戀「洞穴景觀」。
海恩發現了更多的壁畫人物，滿足了他的那份痴迷。這些人物都是紅色的，形態很簡潔，在海岸附近的黑暗山洞中跳躍、舞蹈。他已經很熟悉這些形象了，但它們的誕生依舊是團無法捉摸的謎。每一次發現都讓海恩心跳加速。昏暗的光線中，跳舞的小人身影閃爍，而他感到了時間塌陷，或者說多重時間共存。
蘸顏料，畫一筆，指尖畫出的線穿越了時間，來到現在的深冬某日，一個男人獨自來到巖洞附近的海灣。
走完最後幾百碼，我發現通往洞口的路從懸崖陡然跌入海中。我別無選擇，只能緊貼著峭壁，必須加快腳步，因為這裡還有落石的風險。峭壁下的雪堆浸溼閃著光的黑色岩石。鳥鳴遇岩石發出迴響，落及海面，又折返穿過一片裸土和青草，傳至洞口。
我在洞口停下腳步，回望身後，環顧四周。遠方，海浪撞擊著礁石，大漩渦水流急轉。一隻海鷹在頭頂盤旋，翼尖幾乎擦過垂直於水面的峭壁。
地下巖洞高達一百五十英尺。入口之大，令人震驚。海灣壯闊的弧線，洞穴無盡的深淵：這些奇觀都在暗示這裡無疑是個表演的空間，一個充滿了力量的意義製造場所。這個巖洞是一個光滑的裂縫，由此通入黑暗，在那裡時間將暫停，切換，摺疊。
水滴從高處的花崗岩落下，滴答一聲，在空中劃出銀色的線。地衣將入口染成了橙色和灰綠色。邁入洞口時，我的肩膀一陣刺痛。
沿著主山洞，徑直往深處走，瞳孔隨之擴張。仍有光，但色彩已然淡去。在一百英尺深處，洞穴呈十字形結構。有左右兩條側道，中間是一塊堡壘似的白色岩石，將空間一分為三。我張開手放在石頭上，冰冷的觸感沿著胳膊迅速蔓延。
大海和風驅趕著空氣來到這個中空地帶，氣流無處可去，只好自轉起來，混亂地衝撞著，發出聲響。這裡已被海浪和戰爭佔領。
我走向左邊的側道，由此向上，進入岩石深處。較高的一側分佈著黃白色的花崗岩，斜向前方，我頭頂上是一塊紅黑相間、顏色較深的石頭，表面坑坑窪窪，有葉脈般的紋理。回頭看向堡壘石，淚滴形光斑清晰可見。
經過漫長、寒冷的跋涉，終於到了。我靠著身後的石頭休息，眼睛逐漸適應周圍的陰暗，隨後定睛望向前方的花崗岩石壁。
石頭上沒有任何人影。
什麼都沒有。
我再次望過去，尋找。
依然什麼都沒有。
走過了千山萬水，迢迢長路，那些舞者竟無影無蹤。它們真的存在過嗎？
我靠回身後的石頭上，任石頭托住我的頭顱，陰影緩緩沉入疲憊的雙眼。
我睜開眼再次看過去，是的，有了。一條線閃過，顯然不只是石頭本身的紋理。它跟另一條線相交，隨後是第三條。沒錯，就在這兒，這裡有一個紅色的舞者，顏色很淺，幾乎不可見，又確定無疑——一個紅色的幽靈舞者，在岩石上跳躍著。接著我又看到了第二個、第三個，這裡總共有十幾個。它們個個彷彿幽靈，現在卻都出現在我面前，雙臂伸展，雙腿分開，在岩石上跳躍、舞蹈。每一次眨眼，它們的線條似乎都在變換、繃緊。
那紅色的邊緣並不清晰，因水汽和冷凝作用漸漸淡入岩石背景中。模糊的輪廓、昏暗的光線、我的疲憊和眨眼，都為這些形象賦予了生命，讓它們在岩石畫布上不停舞動。陰影、水、岩石和疲勞，「藝術家們」在此齊聚。這一刻，在這個空間裡，古老的鬼魂概念顯得如此新奇和真實。這些身影是一起舞蹈的鬼魂，我也是一個鬼魂，在它們之中，在我們之中，在這舞蹈永不停歇的數千年之中，有一種生機勃勃的歡愉。
毫無預兆地，頭突然刺痛起來，前胸後背也隨之顫動，我哭了。在淚滴形的山洞裡，抽泣讓我全身顫抖，此時此刻，我遠離了所有人類，卻與這些慷慨的身影如此之近。一路上的危險已慢慢被淡忘，因他們的舞動而來的喜悅在心底升起。訝異、無助，在花崗岩與黑暗的深處，我因為無法言明的情感，失聲大哭。
海鷹在懸崖邊盤旋，海浪撞擊著巖洞下的巨石，大漩渦旋緊又鬆開。逝者在另一邊伸出手，通過石頭和生者的手相觸，手掌相抵，指尖相碰……巖洞外，時間以它慣常的節奏流逝著，但在這方狹小的空間中，並非如此。
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「藝術就像一匹生下來便會跑的小馬駒，」約翰·伯格（johnberger）寫道，「創造一種藝術的才華，總是和對這種藝術的需求相伴而來。」
一九九四年十二月，由讓—馬林·肖維（jean-mariechauvet）帶隊的法國洞穴三人探險隊在法國阿爾代什峽谷探險，地點就位於「艾斯特馬戲團」大麴流附近。他們利用蚊香的煙測氣流，在峽谷側壁的高處發現一個被巨石堵住的石灰岩裂縫。他們設法移開石頭，結果挖出了洞口，後面是個傾斜向下的地道。地道剛好能讓隊伍中最瘦的女孩艾利耶特·布呂奈爾爬進去。布呂奈爾用鑿子和錘子清掉障礙物，其他兩位身形較大的隊友緊跟其後。斜著爬行了三十英尺後，地道驟然轉彎變為幾乎垂直的通道，似乎通向一個較大的石室。他們順著通道下來，興奮地發現來到一處容量驚人的空間。據日後測量，這裡長約一千三百英尺，寬約一百六十五英尺。一些地方，鐘乳石如巨柱林立，從洞頂直達洞底。三人邊走，邊在驚異中用手電筒掃視四周。這是每個洞穴探險者的夢想：成為發現這種巨型空間的第一人，探索與之連線的洞穴系統。
接著，艾利耶特發出一聲驚叫，三個人停了下來，目瞪口呆。根據她後來的回憶，當時她的手電筒「照到了一頭猛獁象身上，接著是熊，然後是一頭獅子，獅子的口鼻處還有虛線畫的半圓形，宛如血滴。我們還看見了人手印——有凸起的也有凹進去的。還有一條三十英尺長的其他動物的圖畫帶。」長著驚人鹿角的巨型牡鹿在石壁上漫步；犀牛頭角相抵，正在激戰；一隻貓頭鷹兀自待在石頭的邊緣。有些影像是刻上去的，有些則是用紅色和黑色顏料畫出來的。在一塊位置較高的石板上，還放著一塊熊的頭骨。
他們三人進入了後來被稱為「遺忘之夢巖洞」的「肖維巖洞」，是迄今為止發現的最偉大的史前藝術「畫廊」。三個現代人第一次來到這兒，發現整個空間縈繞著一種奇異的當下感。三萬多年前的調色盤，還有一些棄置在原地，其上方是藉由它們創作的畫。那些用來照明的火把也丟在它們曾被舉起的位置，黑色的灰燼散落在石灰岩上。很多石壁在繪畫或雕刻前做了處理，表面颳得很乾淨，以此加強畫面和岩石之間的對比。
巖洞中的藝術，有種驚人的生機。儘管畫材簡單，且就我們所知，當時的這些藝術家也沒有任何成體系的繪畫訓練或傳統可以沿襲，肖維巖洞中的動物卻似乎都已做好準備，隨時從石頭上躍出。野牛的角和偶蹄被畫了兩遍，兩次的線條捱得很近，牛彷彿在搖頭頓足。馬的臉和唇部被畫得很柔軟，讓人不禁想伸手撫摸，餵食。十六頭獅子——肌肉緊張，雙眼機警，緊緊盯著獵物，正沿著石壁從右向左追逐一群野牛。原來這就是早期的定格拍攝，一部原始電影。藝術就像一匹生下來便會跑的小馬駒……
令人驚訝的是，巖洞的畫作中幾乎沒有前景，沒有地形、植被等生物賴以生存的環境。彷彿除了岩石和黑暗之外，它們再沒有別的棲居地，也正因如此，動物們彷彿不受束縛地自由漂浮著。它們同時以精妙解剖畫的形式存在，體現出一種與我們完全不同的世界觀。正如西蒙·麥克伯尼（simonmcburney）所說：
這些動物生活在廣袤的此刻，此刻包括了過去和未來。此刻，自然彼此相接，前後相繼。周遭是連續的整體，任它們自由進出，就像那些動物自由地進出岩石。石頭是活的，動物也是活的，一切都是活的。
麥克伯尼總結道：「也許，我們與那些藝術家的真正區別，不在於所處的時空，而在於對時間的感知不同。我們把生活中的每一個時刻切割為毫秒，生活和周遭的一切便分隔開了。」顯然，一九九四年的那一天，三位洞穴發現者在那裡感受到了古老的存在感。肖維寫道：「時間彷彿被廢除了，上萬年的間隔不再存在，那裡並不只有我們，繪畫者也在周圍。」
洞穴藝術的現代發現史上，有諸多類似的「流星時刻」，而肖維巖洞是最耀眼的一個。還有一處重要的洞穴——拉斯科洞穴，關於它的發現有很多說法，其中一個是這樣的：一九四〇年九月的一天，在德國入侵法國四個月後，一個名叫馬賽·拉維達的少年帶著他的狗，在多爾多涅省蒙提涅克村附近的樹林周圍，發現了一道石灰岩裂縫。裂縫位於一棵被連根拔起的樹旁邊，寬度剛夠一個人擠進去。當地曾傳言附近有處秘密的藏寶地，在流言的誘惑下，拉維達叫上三個朋友再次來到這兒，爬進裂縫，經過一條長長的通道，四個年輕人來到岩石深處的一個洞室。這裡的確貯存著寶藏，不過不是他們想象的那種。這座圓形洞穴的石壁跟肖維巖洞裡的一樣，畫滿了壁畫，就像一部奇蹟般的動物寓言集，在昏暗的光線中栩栩如生。這一圈壁畫，共畫了三十六隻動物，包括六頭牡鹿、一頭熊、十一頭原牛、十七匹馬，還有一隻類似獨角獸的奇特生物。這兒還連通著其他洞穴，那些洞穴的牆壁上也有創作於一萬五千多年前的驚人壁畫：幾百匹鬃毛豎立的駿馬；一頭長著彎角的牡鹿，仰著頭，雙眼轉向後方，發出低吼；原牛、公牛、貓和熊；還有一個鳥頭人身的生物與一頭野牛對峙，野牛彎著脖子，露出一對牛角，似乎正在反抗鳥頭人。
在發現拉斯科洞穴五年後，歐洲其他地方也陸續發現了黑暗的洞穴。一九四五年一月二十七日，經波蘭向西進發的蘇聯軍隊進入了奧斯維辛集中營。這時德軍已撤離十一天，撤離後他們迫使集中營的倖存者開始了一場殘酷的西征，這個過程中又有超過一萬五千人死亡。德軍匆忙離開，沒有銷燬設施，蘇軍便見到了毒氣室黑暗的內部空間，已死之人和垂死之人的軀體，以及無法想象的大規模屠殺的遺蹟：幾十萬件堆疊的裙裝和男士西裝，成堆的假牙和眼鏡，還有數以噸計的女性頭髮。接下來的幾個月中，蘇聯軍隊和盟軍陸續走進幾十所集中營，目睹了有史以來人類犯下的最可怕罪行的罪證。許多當時「解放」集中營和毒氣室的人一生都無法描述他們在那裡見到的一切。凱瑟琳·尤索夫（kathrynyusoff）在一篇頗有見地的文章中寫道：「如此一來，拉斯科洞穴的慷慨秘密為人所知，就像一切浮出表面被人看到的東西都曾埋藏於黑暗，正是破壞照亮了它們。在這斷裂的地形中，這樣的寶藏像是從天而降的大禮，向我們展示這個宇宙有走向另一種面貌的可能性。」
哲學家喬治·巴塔耶（georgesbataille）在一九五五年探訪了拉斯科洞穴，這時距它首次被發現已經過去了十五年，核武器軍備競賽正迅速升級，原子彈試驗率先在地下洞穴和沙漠地區開展著。世介面臨著新的毀滅性事件——一個物種的湮滅，甚至是整個星球的毀滅。
從拉斯科洞穴出來後，巴塔耶如此寫道：「我只是很震驚，當我們意識到死亡的那一刻，我們的誕生也被照亮了。」
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我在巖洞口停了停，然後走出岩石，來到戶外。雨更大了，風景恢復原樣，先是有了光，隨後有了色彩。海水洶湧，身後的巖洞響起海浪的迴音。我沿海岸線返回，朝聚居地遺址走去。
我有一種奇怪又強烈的被監視感。
海鷗正從海灣裡沾著鳥糞的石頭堆中望向我。
我在黑暗中看到的是什麼？過去的皮影戲，拒絕被排序的種種事件，在遠離光明的地方用指尖畫出穿越時間的線條，這一切都發生在那個幽深的洞穴中。這個空間會吸引來訪者跨越洞口，就像吸引我那樣，我也因此變成了黑暗中的意義追尋者和創造者，進入它漫長的歷史中。
一隻海鷹在赫爾塞加凝重的空氣中望向我。
我想到以前去過的其他黑暗的地下。當時的我並不知道，我還會再去一處，那兒可能是我經歷過的最黑暗的地方，就位於此地東南方向四百英里處。
蠣鷸從海灣的沙堆中望向我。
海浪在沿岸的巨石間起伏，有時還衝上來圍住我的雙腳，彷彿從地底灌上來似的。我心裡湧起一陣渴望，想再次擁抱那些我愛的已逝之人。
海獺從雷弗斯維卡布滿青苔的石頭間望向我。
我的目光越過海灣投向北岸，那兒，閃著微光的白樺林旁，一個暗影佇立在高地上，那裡本不應該有人。那是個剪影，一動不動，看上去像是一個人，正對著我。
那人從白樺林邊望向我。
片刻後，兩隻蠣鷸從我們中間穿過，掠向水面，叫聲迅疾，它們飛翔的身影吸引了我的目光。當我再次望向海灣北岸時，高地上什麼也沒有，人影消失了。
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逗留海灣的最後一天，傍晚時分，海風幾乎已完全平息。在經歷了連日狂風后，這種寂靜令人驚訝。掙脫狂風的裹挾後，一切聲音都變得更加清脆。我在帳篷附近一塊平坦的石頭上坐下來。
此時群峰的峰頂變得清晰，白雪露了出來。天空湛藍，陽光透過薄霧射向大海。這半個小時平靜無風，海浪依舊衝擊著礁石，我的心中一片安寧。
接著，我聽到一聲巨響，彷彿噴氣飛機突然發動似的。一陣陣粗糲的響聲傳來，音量越來越大。我不知道那是什麼，它讓人很不安。氣溫漸漸降低，山峰上羽毛般的雲並沒有向東邊的赫爾塞加飄去，而是轉向南邊，飄向內陸，變得更長了。又起風了，真正的北風，強勁又凜冽，愈演愈烈。我明白了，那響聲是這股北風颳過花崗岩山峰的動靜。大海已翻動、鼓譟起來，從灰綠變成了灰黑。我的帳篷在它脆弱的停泊處經受著強風撕扯。
一堵白牆橫掃而來，胡椒粒大小的冰雹砸在我身邊的地衣上，接著是雪花和雨夾雪。
那晚，入睡無望。北風越來越大，發出狂吼，我心裡的憂慮也不亞於此。要怎麼逃出這封閉的空間、海灣的陷阱呢？海浪砸在礁石上如爆炸一般，每隔幾秒就引爆一次。
午夜時分，暴風雪把我的帳篷砸得一塌糊塗，地釘被拔起，只有兩根還留在原地。我別無選擇，不得不掙扎著走出垮塌的帳篷，將它整個拖到一片窪地上，用岩石壓住邊角，勉強爬進殘餘的遮蔽空間。
清晨四點，天矇矇亮，我在溼透的帳篷裡縮成一團，實在太冷，待不下去了。我走到地勢較高的地方，透過暴風雪，望向大海。眼前的一切令人震撼，在海灣這一圈防護牆之外，是一番地獄景象，灰色的巨浪狂舞而起又重重落下，海浪撞上礁石激起的水花，飛濺到五六十英尺高的空中。
雨雪交加，北方的天空一片烏黑。一隻海鳩在比海浪稍高的地方翻飛，似乎對風暴習以為常。接著，在那裡——那是真的嗎？朝大漩渦的方向望去，一道細細的光在暴風雪中閃動。那是一線金光，意味著風雪之外，陽光照亮了某處水面。這是在告訴我，暴風雪快停了，我可以借這個天氣視窗離開巖洞以及巖洞裡的一切。
自從在紅色舞者巖洞度過了那些天，很長一段時間裡，我一直有種感覺，彷彿自己將某個自我留在了那個海灣——將一個身影留在了海岸上。之後的旅程中，這種感覺依然強烈地伴隨著我。從羅弗敦群島出發，我繼續沿著挪威海岸向北走，去往西奧倫群島中的大型極地島嶼，安多亞島。那裡，正在進行一場海洋地下空間的爭奪戰。
英國著名登山家。1872年，他初次到訪挪威，後成為登上諸座挪威山峰的第一人，又被稱為挪威山峰的發現者和挪威登山之父。
作者「羅伯特·麥克法倫」的其他小說
《念念遠山》