「我們一起到那兒去，你說行嗎？」
「嗯，怎麼都行。」三四郎一邊繫鞋帶一邊答道。
不知不覺間，她已經往下走到水泥地上了，並且一邊朝下走一邊把嘴貼近三四郎的耳際，輕聲說道：「你生氣了？」女僕恰好就在這個時候急匆匆地出來送客。
兩個人默默無語地並肩走了半町左右的路程。在這段時間裡，三四郎的思想始終沒有離開過美禰子。他想：這女子顯然是嬌生慣養長大，而且在家庭中享有非普通女子所有的自由，遇事無不唯我獨尊；從她不需徵得誰的同意便與我三四郎一起在馬路上行走這一點來看，就可以明白。她沒有上了年紀的長輩，年輕的兄長採取放任主義，所以才能夠這麼樣的；如若在鄉下發生這樣的情況，肯定夠她受的；要是叫她去過三輪田的阿光姐那樣的日子，不知會有何感想呢；東京與鄉下不同，萬事都很開明，所以這兒的女子也許多是如此的，不過從遠處帶著想象來看她們，似乎仍有點兒舊式的成分。於是三四郎感到與次郎用易卜生筆下的人物來和美禰子相提並論，是很恰當的。不過，美禰子只是不拘俗禮這一點與易卜生筆下的角色相一致呢，還是她的根本思想就是易卜生式的呢？三四郎不得而知了。
不一會兒，兩人來到了本鄉的大街上。這並肩同行的兩個人一起邁著步子，心裡卻根本不知道對方要到哪裡去。迄今為止，他倆大概拐過了三個小巷。每拐一次彎，兩個人的腳像是商量好似的，默默無言地拐向同一個方向。在由本鄉的大街往四丁目拐角處走去的途中，美禰子開口了。
「到哪兒去呀？」她問。
「你到哪兒去呢？」
兩人互相望了望對方。三四郎的神態十分認真。美禰子忍俊不禁，又露出了潔白的牙齒。
「我們一起去吧。」
兩人由四丁目的拐角處折向一條開鑿出來的山路。走了三十間左右，右側出現一幢大洋房。美禰子在洋房前停下，從腰間取出一個薄本子和一隻印鑑。
「麻煩你了。」她說。
「什麼事啊？」
「請你用它去取一下錢。」
三四郎伸手接過本子。本子中央有「小額活期存摺」的字樣，邊上寫著「裡見美禰子君」。三四郎拿著存摺和印鑑，兩眼望著她的臉，站在那裡。
「三十圓。」美禰子說了個數字，那口氣簡直像在對常去銀行取錢的人說的。幸好三四郎在鄉下的時候，曾經拿著這種本子多次上豐津去過。過時三四郎便順石級而上，開啟門，走進銀行，把存摺和印鑑遞給辦事人員，接過需取的錢數，走出門來一看，美禰子沒有在原處等候，她已經朝著那條開鑿出來的山路大概走出了二十間的距離。三四郎趕緊追了上去，想立即把取出來的錢遞給她，便把手伸進衣服口袋，這時美禰子說話了。
「你看過丹青會的展覽會嗎？」她問。
「還沒有看過。」
「有人送了我兩張招待券，因為沒有空，所以還不曾去看過。一起去看看好嗎？」
「也行。」
「走吧。這展覽會最近就要結束了。不去看一次的話，對原口先生不好交代。」
「是原口先生送的招待券嗎？」
「嗯。你認識原口先生？」
「在廣田先生那裡見過一次面。」
「一個很有意思的人，對嗎？說是在學奏‘馬鹿調’。」
「上次他說想學打鼓，還有……」
「還有什麼？」
「還有，他說想畫一張你的肖像畫。真有這事嗎？」
「嗯，要做高等模特兒啦。」她說。
三四郎生性不會說更討人高興的聰明話，於是不吭聲了。她好像希望三四郎再說些什麼。
三四郎又把手伸進口袋，拿出銀行的存摺和印鑑，遞給美禰子。錢款原是夾在存摺中間的。
但是美禰子問道：「錢呢？」
三四郎一看，存摺中沒有夾著錢。他又去掏衣服口袋，由口袋裡抓出用舊了的鈔票。她沒有伸手接。
「請你保管吧。」她說。
三四郎有點感到為難。不過，他是一個不喜歡在這種時候爭執的人，況且是在大街上，更應該文明一些。三四郎便將特意抓出來的鈔票又收進原處，心想：真是個奇怪的女子。
街上，來往的學生很多，擦身而過的時候，無不朝他倆望望。其中也有從遠處瞅著他倆的。三四郎覺得到池邊去的這條路相當長，不過他並不想乘電車。兩個人都這麼慢吞吞地走著，到達展覽地點時，已近三點鐘了。展覽會的招牌頗怪，「丹青會」這幾個字，以及文字周圍的圖案，在三四郎看來都很新鮮。不過，這新鮮感是指在熊本看不到而言，所以毋寧說是有一種異樣感。走進去之後，就更不用說了。在三四郎的眼睛裡，只不過能清楚地區分油畫和水彩畫而已。
儘管如此，三四郎也有自己的好惡。有的畫，他認為買下來也未嘗不可。不過畫的好壞，他卻是一竅不通。所以深知自己沒有鑑別能力的三四郎，參觀伊始就死了心，一言不發。
美禰子說：「這幅作品你看怎麼樣？」三四郎便答道：「不錯嘛……」她又說：「這幅作品不是很有趣嗎？」他便答道：「好像是很有趣。」簡直在唯唯諾諾。他究竟是不善講話的蠢人，還是不屑理睬人的偉人呢？似乎兼而有之。作為蠢人，他有不自吹自擂的可愛處；作為偉人，他有不把人看在眼裡的可惡處。
這裡展出了很多曾經在國外作過長期旅行的某兄妹倆畫的畫，兩人的作品並列掛在一個地方。美禰子在其中的一張畫的前面站停。
「是威尼斯吧？」
這句話，三四郎是聽得懂的。他覺得確實有些像威尼斯，心裡真想乘一乘「貢多拉」。三四郎在高階中學的時候就知道「貢多拉」這個詞，從此以後，他喜歡上了這個詞兒。一提到「貢多拉」，便覺得非與女子同乘一下不可。三四郎默默地望著蒼白色的水、水兩旁的高房子、水裡的房子倒影以及在倒影中飄蕩的紅色花瓣。這時候美禰子說話了。
「這做哥哥的要畫得好得多呢。」
三四郎不懂這句話是什麼意思，說道：「你是在說做哥哥的……」
「這張畫是做哥哥的畫的吧。」
「誰的哥哥呀？」
美禰子露出頗驚訝的神色望著三四郎。
「你看呀，那一張是妹妹畫的，這一張不是哥哥畫的嗎？」
三四郎退後一步，回首朝剛才走過來的那條通路的一側看去，那裡也同樣地掛著好幾幅外國風景畫。
「難道那是別的人畫的嗎？」
「你以為是一個人畫的？」
「嗯。」三四郎愣著了。
愣了一會兒，兩人相對而視，於是笑了起來。美禰子像是頗吃驚似的故意瞪大著眼睛，並且把嗓音放得更低。
「你也真是……」她輕聲地說著，同時邁開步子向前走出了一間左右。三四郎站在原處，再次望起威尼斯的水渠來。走到前面去的美禰子這時回過頭來，她見三四郎並沒有朝自己這邊看，便戛然停下腳步，從遠處端詳著三四郎的側臉。
「裡見小姐！」
有人突然大聲打起招呼來。
美禰子和三四郎同時轉臉望去。只見原口先生站在那裡，離標著「辦公室」字樣的門口大約有一間左右遠。原口先生的後面站著野野宮君，兩人的身影有一部分重疊了。美禰子跳過向自己打招呼的原口，先看見站得比原口更遠的野野宮。她一見野野宮，旋即往回走了兩三步，來到三四郎的旁邊，不惹人注目地把嘴巴湊近三四郎的耳際，嘀咕了幾句。她究竟說了些什麼？三四郎一點都不明白。他正要發問的時候，美禰子已回頭朝那兩個人的所在方向走去，已經在打招呼致意了。
野野宮對著三四郎說：「帶著不尋常的同伴一起來啦。」
三四郎正想答話時，美禰子先開了口。
「很相配是不是？」她這麼說。
野野宮君什麼話也不說，來了個向後轉。身後是一張約有一張鋪席大小的巨幅畫，是一張肖像畫。畫面一片黑色，沒有光亮，連衣服和帽子都幾乎無法同背景區分開，只有臉部是白的。這張臉畫得奇瘦，頰部無肉。
「是臨摹的呀。」野野宮君對原口先生說。原口先生這時正不停地對美禰子說著話：
「這次展出就要結束了。參觀的人也減少了很多。開始展出的時候，我每天來辦公，近來不大來了。今天恰巧有事，拉著野野宮君來走一下。真是巧遇。這次展出結束後，馬上得著手準備明年的展出事宜，所以非常忙。往年總是在櫻花盛開時節開幕，明年有一些會員另有事安排，所以打算早一點開幕，因此就像在連續舉辦兩個展覽會似的，不得不豁出命來幹呢。在下次展出之前，我想，無論如何得把美禰子的肖像畫畫出來。抱歉得很，即使是大年夜，也得請你讓我畫呀。」
「不過，你是打算把畫掛到這兒來嗎？」
原口先生這時才轉臉向著那張黑顏色的畫。野野宮君在這段時間裡一直茫然地望著這張畫。
「你看怎麼樣？委拉斯開茲的，當然，這是臨摹的，而且臨摹得不太高明。」原口開始加以說明。野野宮君也就沒有詢問什麼的必要了。
「是哪一位臨摹的？」美禰子問道。
「三井。三井平時的水平還要好一些，這張畫畫得不大令人滿意。」原口退後一兩步，看了看畫，「原作是技巧登峰造極的大畫家畫的，所以很不容易臨摹好呀。」
原口側著腦袋。三四郎就望著原口那側著的腦袋。
「全都看過了嗎？」一位畫師問美禰子。原口只顧與美禰子講話。
「還沒有。」
「算了吧，一起出去，你看怎麼樣？請到精養軒去喝杯茶吧。我反正有點事兒，要去一趟。是為了展覽會的事，想和經營人商量一下。因為他與我很熟。眼下正是喝杯茶的好時候，再過一會兒的話，喝茶嫌遲，吃晚飯則嫌早，進退兩難。你看怎麼樣？一起去吧。」
美禰子看看三四郎。三四郎露出無可無不可的表情。野野宮站在那裡不動，事情與己無關。
「既然特意來了，看完了走吧，你說呢，小川君？」
三四郎回答說：「嗯。」
「那麼，我看這麼辦吧。這裡面另有一間屋子，掛著深見先生的遺作，看完這些遺作，回去時到精養軒問一下，我們先走一步，在那裡等你們。」
「多謝了。」
「深見先生的水彩畫是不能用看普通水彩畫的方法來欣賞的，因為整幅畫上無處不表現出深見先生的水彩畫的特點。不要有看實物的想法，而要去注意深見先生的氣韻，這樣就能品嚐出非常有趣的味兒來了。」原口向他倆指點過之後，與野野宮君一起走了。美禰子表示過謝意，目送他們的背影離去，他們兩人沒有回頭朝後看一下。
美禰子轉過身，走進了那間屋子。三四郎落後一步地跟在後面。屋子裡光線微弱，狹長的牆壁上掛著一排深見先生的遺作。一眼看去，確實如原口先生所提醒的那樣，幾乎全是水彩畫。三四郎覺得最明顯的特點，就是水彩的色調都非常淡薄，顏色的種類也很少，缺乏對比，而且是畫在那種不拿到日光下就顯不出來的紙面上的。不過筆觸一點不滯澀，大有一氣呵成的意趣。顏料下的鉛筆作的底跡，顯得清清楚楚，但是仍可感到其畫風的瀟灑不凡。人物什麼的，畫得又瘦又長，宛如打穀子的連枷。這兒也掛著一張威尼斯風景畫。
「這也是畫的威尼斯哪。」美禰子走近前來。
「嗯。」三四郎說著，卻因這「威尼斯」忽然想起另外的事來，「剛才你說什麼來著？」
「剛才？」美禰子反問道。
「就是剛才我站著看那幅威尼斯的時候。」
美禰子又露出了潔白的牙齒，但是沒有答話。
「要是並沒有什麼事，我就不一定要問了。」
「沒有什麼事呀。」
三四郎的臉色又有點異樣了。陰沉沉的秋天，這時已過了下午四點鐘，房間裡的光線昏暗起來。參觀展覽會的人極少，這間別室裡只有他們這一男一女兩個人影。美禰子從畫前離開，走到三四郎的面前站住。
「我說呀，野野宮君，唔，唔……」美禰子說。
「野野宮君……」
「明白了吧？」
美禰子的用意如巨浪，一下子淹及三四郎的心胸。
「是在愚弄野野宮君？」三四郎問。
「為什麼呢？」
美禰子的語氣完全天真無邪。三四郎突然喪失了說下去的勇氣，默默地走了兩三步。美禰子像是纏住不放似的跟了上去。
「並沒有愚弄你呀！」她說。
三四郎又站停了，由於個子本來就長得高，這時就俯視著美禰子了。
「所以說沒什麼呀。」三四郎說。
「那又有什麼不好呢？」
「所以我說沒什麼呀。」
美禰子轉過臉，兩個人都朝門口走去。經過門口的時候，兩人的肩膀相撞了一下。三四郎忽然想起了那個同乘一列火車的女子，他覺得自己身上的那塊碰到美禰子肌體的地方在隱隱發痛，就像在夢中似的。
「真的沒什麼嗎？」美禰子小聲地問道。迎面走過來兩三個參觀者。
「反正先出去再說吧。」三四郎說。兩人穿上鞋走出門外，只見在下雨。
「去精養軒嗎？」三四郎問。
美禰子沒有回答，淋著雨站在博物館前的寬敞場地中。幸好雨剛剛開始下，不太猛。美禰子站在雨中，向周圍掃視了一圈，指著對面的樹林。
「到那兒的樹下去避一避吧。」
看來稍等一會兒這雨就像是會停下來似的，兩個人跑到大杉樹下面。這是一種不太適宜躲雨的樹，但是兩個人都不走了，受著雨淋也站在那裡。兩人都感到了寒意。美禰子啟齒道：「小川君，」三四郎把皺著眉頭望著空中的臉轉向美禰子。
「剛才那件事，有什麼不好吧？」她問。
「沒什麼。」
「然而，」美禰子說著靠上前來，「我也不知道是什麼道理，心裡就是想那麼幹！雖說我並不打算要對野野宮君無禮。」
美禰子定睛望著三四郎。三四郎從這雙眼睛裡看出了勝過語言的深意。這雙雙眼皮的眼睛深處在說：歸根到底，還不是為了你嗎？
「所以我說沒什麼呀。」三四郎又這麼回答了一遍。
雨愈下愈大，不往下滴雨水的地方簡直絕無僅有。兩個人漸漸靠近，竦立在那裡，肩膀與肩膀都要相碰了。在雨聲中，美禰子說了：
「先前的那個錢，你就用吧。」
「就借我需要用的那些吧。」三四郎回答。
「你全拿去用吧。」美禰子說。
日本式房子的脫鞋處，多鋪著水泥。
威尼斯一種狹長的平底船。
diegorodriguezdesilvayvelquez（1599—1660），西班牙畫家，在藝術上反對追求外表的虛飾，善於表現人物的性格特徵。晚期作品有較高的藝術表現技巧，對十九世紀歐洲現實主義畫派有很大的影響。
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