這是《細雪》主人公一家在京都巡遊春天的寫照，說不定就是作者谷崎先生的親身經歷呢。我也想照書中所寫來一場這樣的旅行，可終究沒能實現。《細雪》中的這一場景寫於昭和十七年，已是距今三十年前的京都之春了。現下，這些賞櫻名勝除了遊人多了些，還是當年的模樣吧。
東山魁夷有一幅畫叫《春明》，畫的是祇園的夜櫻。這幅畫以京都的東山為背景，描繪出一株巨大的垂櫻。東山魁夷是這樣描述這幅畫的：
染著紅暈的暮色之下，東山之櫻繁花似錦、香氣四溢。京都之春的奢華彷彿盡數收入這株垂櫻之中。無數淡粉色的花之瓔珞垂下樹枝，地上卻連一片落花也沒有。山頂映出微光，總算盼來了明月。一輪大又圓的滿月，靜靜地懸掛在灰紫色的天空之上。花兒仰望月亮，月亮也俯視花兒。雪洞燈、篝火、嘈雜的人潮，曾縈繞在櫻樹周圍的一切都消失得無影無蹤。天地之間彷彿只剩月與花。
《月明》這幅畫作於昭和四十三年。我也想親眼看看如此美妙的櫻花之夜，可到現在也未能成行。只要翻開東山魁夷的畫集看到這幅畫，我就暗下決心明年定要去看看，卻是蹉跎至今。
還有一幅讓我心動的櫻花之作就是須田國太郎的《嵐峽》。這幅畫作於二戰剛結束，嵐山的枝繁葉茂點綴著朵朵櫻花，這幅畫我雖只在第二回京都畫展的現場看過一次，可從此嵐山晚春的美就銘刻在我心底了。這幅畫既沒收入須田先生的畫集中，也沒出現在須田先生的遺作展上，如果能讓我再看一眼該多好啊。有好多年，我多想走進須田先生畫中的嵐山之春。好吧，既然見不到畫作，就親眼去瞧瞧真正的風景吧，可盤旋在我腦海中的這個念頭終是一場空。
谷崎先生心儀的賞櫻名勝也好、東山先生的圓山夜櫻也罷，抑或是須田先生畫在密林深處的櫻花，都是剎那間的生命。頃刻之間，生命終結。若沒有這樣的心境，我或許不會在京都之行中發現這些象徵京都之春的花兒們。
昭和四十三年三月拜謁桂離宮之時，桂離宮的庭院讓我再一次深切地感受到了春之美。我在兩天裡兩次踏足偌大的桂離宮庭院，第一次還籠罩在春日的煙雨之中，第二次已是雨過天晴，整個庭院沐浴在明媚的春光之中。離櫻花時節尚還有些時日，我漫步在池塘邊，草木深處開著山茶花，茶庭周圍的白梅、紅梅也已開了。可是，屬於春天的花還寥寥可數。紅梅與白梅正在笑意軒對岸的水池邊綻放飄香，這一幕與周圍之景相得益彰，賞心悅目。不過，偌大的院子裡，花兒也就這些了，是大地還沒來得及換上春裝吧。可我卻從春天的桂離宮感受到最純粹的春天，這種純粹是其他任何地方都比不上的。果然，「庭院」歷來都是可怕的，它在人為的空間裡孕育出了純粹的春天。
京都的名園自是不少，有仙洞御所、修學院離宮等宮廷庭院，還有西芳寺、龍安寺、平等院、三千院、金閣寺、銀閣寺、天龍寺、三寶院等佛寺庭院，它們雖各有不同，但都滋養出了純粹的春天。
我常去醍醐寺三寶院欣賞那裡的春景。小說《澱君日記》裡有一處情節寫的是「醍醐賞櫻」，為此，或是在早春時節，或是在晚春時節，我曾接連兩年專門在賞櫻時節來到這裡，其實並非是我特別鍾愛這裡的春天，只是機緣巧合罷了。
醍醐塔最美的時候應該是在晚春吧。沿著三寶院前的小路走到山門，然後穿過山門繼續前行，那座巨大的佛塔不經意間就顯現在眼前。因為太突然了，竟有一種美好突如其來之感，只是這感覺竟還不錯。相輪有塔的三分之一那麼高，那厚重感讓塔剎看起來莊重又威嚴。塔的背後是山，山峰勾勒出平緩的山脊線，各種樹木繪成的山綠之色襯托著塔。塔的四周再無他物，看上去就像一座巨大的佛塔正馱著一抹山綠。每次來這裡看塔，我都會挪動步子找尋最佳的觀景角度，原來當山脊線與這塔的第三重飛簷正好重合之時就是最美的角度。綠之美在於春，可背後那片蒼翠的山綠，讓我每次看到這塔就會想春天即便離我們遠去也沒什麼不好，或許待到那時，櫻花的熱鬧散場，醍醐就會歸於寧靜。
我喜歡在春意正濃的白晝走上京都的街頭。到處都是如織的人潮，我會刻意避開那些熙熙攘攘之地。這座城彷彿把整個春天都揉進了骨髓裡，像是要將「春晝」佔為己有。如今能感受到「春晝」的地方已經少之又少了。在我心裡，「春晝」就是被奢侈的寧靜佔據的午後時光。可現在，這片寧靜總是容易被喧囂所取代。
如果恰逢賞櫻時節，我喜歡漫步在圓山公園旁的夜間小路上。夜晚的小路幽靜而昏暗，遠處隱隱傳來賞花的喧囂聲。雖籠罩在一片喧囂之聲中，可這幽暗的小徑卻顯得如此平靜。夜涼如水，風中裹著一絲春天的味道，果然是春日的京都之夜。
（《京都的四季》淡交社，1974年）
汲水儀式，奈良東大寺二月堂的修二會活動儀式之一。3月13日黎明，從堂前的閼伽井屋汲水，獻納於本堂的儀式。據說飲此水可治病。
指每年陰曆二月二十四日開始，比叡山延歷寺信徒在琵琶湖西岸的白鬚神社舉行的《法華經》8卷的講經會，稱為「比良八講」。每逢比良八講之時，溫度驟降的惡劣天氣經常出現，從比良山地吹來的強風颳過琵琶湖，這種風叫作「比良八荒」。
京都右京區仁和寺的別名。
谷崎潤一郎（1886—1965），生於東京，日本近代小說家，唯美派文學主要代表人物之一，也是《源氏物語》現代文的譯者，代表作有《刺青》《春琴抄》《細雪》等，曾七次提名諾貝爾文學獎。
東山魁夷（1908—1999），生於橫濱，日本風景畫家、散文家。1931年畢業於東京美術學校，1933年留學德國柏林大學攻讀美術史。其畫風深受西方文化的薰陶，擅長以西方寫實的眼光捕捉本民族的情調之美，代表畫作有《春曉》（由日本政府贈送給毛澤東）、《京洛四季組畫》、《唐招提寺壁畫》等。
須田國太郎（1891—1961），生於京都，日本著名的西洋畫畫家。1919年，京都帝國大學院畢業後曾赴西班牙留學，其畫風以東西技法的融合為特色，代表作有《工場地帶》等。
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