打從她到巴黎後，貝姨就迷上了開司米，一想到就要得到這條黃色的開司米披肩，心裡像醉了一般。這條披肩是在一八〇八年由男爵送給他夫人的，後又在一八三〇年，根據某些家族的習慣，由母親傳給了女兒。

十年來，披肩已經用得很舊了；可它面料精貴，又總是珍藏在一隻檀香木盒裡，所以，在老姑娘的眼裡，就像男爵夫人府上的傢俱，始終是嶄新的。這一天，貝姨在手提包裡帶來了一件準備在男爵夫人過生日時送給她的禮物，她覺得，憑這件東西，足以證明那個神奇的心上人的存在。

這件禮物是一方銀印，上面刻著三個背靠背，手託圓球，被草葉簇擁著的人物。這三個人物分別代表信仰、希望和慈善。他們腳踏正在相互廝殺的魔鬼，魔鬼中間扭動著一條象徵性的毒蛇。若在一八四六年，當德·弗法小姐、華格納兄弟、讓納斯特兄弟、弗洛曼墨利斯兄弟以及像利埃納那樣的木雕大師，將班維尼託·切利尼的雕刻藝術大大推進了一步之後，這件傑作恐怕就不足為奇了；可在當時，當貝姨亮出這件寶貝，跟一個對珠寶古玩非常內行的女孩子說：「瞧瞧，你看這怎麼樣？」那女孩子見了，把玩良久，簡直驚得說不出話來。

論線條、褶襉和形態，這三個人物當屬拉斐爾畫派；但就雕工而言，則讓人想到由多那太羅兄弟、布魯內萊斯基、吉貝爾蒂、班維尼託·切利尼及讓·德·布洛涅等大師創立的佛羅倫薩銅雕派。在法國，文藝復興所創造的魔鬼形象，並不比象徵惡欲的魔鬼更怪誕多變。棕櫚、蕨草、燈心草和蘆葦簇擁著三個人物，那種效果、情趣和佈局，令行家也望塵莫及。一條飾帶將三個頭像串在一起，頭與頭之間留出了底面，上面可見一個「萬」字、一頭羚羊和「fecit」（制）一詞。

「這是誰雕的？」奧丹絲問。

「噢！是我心上人，」貝特回答道，「足足花了十個月的工夫；我不得不繡穗子多賺足點錢……他對我說，斯坦勃克在德語中的意思是b懸崖之獸/b，或者就叫羚羊。他準備就用這個詞籤他的作品……啊！這下你的披肩歸我了……」

「為什麼？」

「我能買得起這樣一件寶物嗎？是定做的嗎？不可能；那肯定是送給我的。可誰又能送這麼貴重的禮品呢？只有心上人！」

奧丹絲故意掩飾自己的驚奇，要是被莉絲貝特·費希看穿了，那對方準會大吃一驚。儘管奧丹絲像所有天生愛美的人一樣，見到一件完美無瑕、無可挑剔、令人意想不到的傑作，會禁不住怦然心動，但還是儘量控制住自己，沒有表示出任何讚賞之情。

「我的天哪，」她說，「真挺美的。」

「是的，是美，」老姑娘接過話說道，「可我更喜歡一條橘黃色的開司米披肩。噢！我可愛的小姑娘，我的那位心上人把所有的時間都花在了這類東西上。自從他到巴黎以後，已有三四年時間了，他盡做這類愚蠢的小玩藝兒，這就是他四個春秋學習和苦幹得到的成果。他四處拜人為師，到溶銅匠、模具師和珠寶匠家當學徒……哎！花了幾千幾百的錢。先生告訴我，要不了幾個月，他就要成名，賺大錢了……」

「可你跟他見面嗎？」

「當然！你以為這是個神話？我雖然像說笑話，但跟你說的全是實情。」

「那他愛你嗎？」奧丹絲急忙追問道。

「他太愛我了！」貝姨神情嚴肅地回答說，「你知道，我的小寶貝，他從前認識的女人，一個個都是蒼白的臉色，沒有一點光彩，因為她們都是北方長大的；像我這樣一個姑娘，褐色的皮膚，苗條的身段，而且又年輕，自然暖了他的心。噢，b千萬保密/b！你給我許過諾的。」

「他呀，下場準跟前五位一個樣，」年輕的姑娘眼睛望著銀印，一副挖苦的神態，說道。

「是前六位，小姐，我在洛林還甩了一個，他到今天還會為了我去摘天上的月亮呢。」

「這一位更強，」奧丹絲說，「他給你帶來太陽。」

「可太陽能到哪裡去兌錢用呢？」貝姨反問道，「得有很多的地才能沾到太陽的光。」