現在想來，《小姑賢》可能是我小時看得最完整，至今記憶也最深刻的一齣戲了。20世紀五六十年代，其在農村的普及程度，我感覺能跟後來「文革」時期的樣板戲有得一拼。為什麼？除了地方戲用方言表達，特別貼近生活、貼近現實、貼近觀眾之外，該劇唱詞的語言藝術，我認為是同期地方戲中最講究、最紮實，也最有地域特色的，幽默詼諧，而樸實無華。它還集聚了大量農村裡面普遍流行、現在仍然使用著的老話、俗話及順口溜，諸如「千年的大道走成河，多年的媳婦熬成婆」「清晨起來七件事兒，油鹽柴米醬醋茶」等，都是淺顯易懂、朗朗上口的大白話、莊戶呱，特別為農村觀眾所喜歡。另外，當年的婆媳不和，矛盾的主要方面確實在婆婆的也居多。

讓我記憶猶新的另一個原因是，該戲每年都演，戲詞大都熟之又熟，臺上演員唱上句，臺下觀眾就會唱下句，有時演員忘了詞兒，不知哪個半大不小的毛孩子就會給他提詞兒，而我便是那些孩子中的一個。

因該劇的故事家喻戶曉，在下就不再饒舌，只介紹一些熟之又熟，又十分好聽的唱段。劇中的婆婆刁氏一上場，即來了幾句富有哲理的開場白：「千年的大道走成河，多年的媳婦熬成婆，為人生來別當家，如若當家亂如麻，清晨起來七件事兒，油鹽柴米醬醋茶。」爾後唱道：

有老身我坐上房心亂如麻，思想起老頭子珠淚搭撒，過門來俺生下了一男一女，家不幸俺那老頭子命染黃沙，這日月如穿梭過得真快，不覺得我的兒年方十八，有道是男大當婚女大當嫁，給我兒娶下了李氏榮花，自從這小賤人她把門過，過門來與老身俺不投緣法。每日里起身來三次打罵，隔三天打九次我不饒她，隔一天老身我要不打架，用菜刀剁案板罵俺自家，眾街坊都給俺起下了外號，合莊上他都說俺是個夜叉！今清晨我有心將她拷打，實在是沒有錯俺待說什麼？我不免到外邊前去玩耍，她要是做飯不問我我再揍她！

這段唱詞很有意思，這個刁氏知道自己名聲不佳，也知道媳婦沒有啥錯，可還是想拷打於她，為什麼？就因為「不投緣法」，看著不順眼。

印象裡面，當年最著名，現在還經常聽到的是「李氏女坐偏房淚如雨灑」一段，唱詞是：

李氏女坐偏房淚如雨灑，思想起俺孃家二老爹媽，許多的好人家不給擇配呀，將小女送至在閻王之家，每日里無過錯將我打罵，趕何日才受盡婆母家法，在偏房一陣陣心如刀絞，清晨飯還沒做去問婆媽，急忙忙進上房用目觀看，看了看我的娘她沒在家，婆母娘不在家飯不敢做，我只得到鄰居前去找她。行幾步來至在我嬸母門外，問了聲我嬸母娘在你家？我的娘她不在我嬸母家下。轉身來再去找我大娘的家，大娘家嬸母家未見婆母，我只得回家去把飯做下，李氏女哭啼啼廚房來下，只恐怕娘回來又要打罵。

刁氏在做飯的問題上找碴兒故意刁難兒媳的那一段也很有名。

李：尊聲母親你等著吧，到廚房我去把飯做下，李氏女我回頭去挖面。

刁：狗賤人留著咱那小米幹什麼？

李：挖上小米撈乾飯。

刁：撈乾飯我不吃它，我不吃什麼你做什麼！

李：兒媳我去烙油餅——

刁：為娘不吃哪個家。

李：兒媳我去擀麵條——

刁：麵條子熱乎乎的怎麼扒？

李：兒媳我去包包子——

刁：包包子俺不吃它，聽著為孃的拉一拉：羊肉羶，豬肉滑，白蘿蔔餡子娘嫌苦，紅蘿蔔餡子甜打撒，韭菜老了塞俺的牙，塞在牙裡沒法剔拔。

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