在那林木幽深之處，有一幢別墅，就是在那裡，兩人緊緊地擁抱著，共同邁向那理想的極樂世界。
想到這裡，我小說的結尾也就漸漸地明朗了起來。
選擇輕井澤作為我小說男女主人公殉情之地，還有一個原因是不能否認的，這就是有島武郎與波多野秋子也是在那裡殉情自殺的。
大正十二年（1923年）元月，當時文壇的寵兒有島武郎與《婦女公論》的美麗女記者波多野秋子，就是在輕井澤他們自己的別墅裡自縊而死的。那時武郎四十五歲，秋子三十歲。武郎七年前喪妻，有著三個幼小的孩子，秋子也有她自己的丈夫。
作家與女記者相愛並不稀奇，但愛到一起去死，這實在是古今罕見的。
這兩人為什麼要選擇死亡呢？
近松的小說中曾經描寫過戀愛自殺的情節，但那是書中人物為生活所迫，男女身份懸殊，為世人所不容才被迫自殺的。可武郎與秋子卻沒有這些苦惱，至少在外人看來，他們倆沒有什麼定要選擇死亡的理由。
査一下武郎臨死前的日記，記著這樣的話：「現在，我們兩人感到了絕頂的幸福，因此決定去迎接死亡。」
不是為了金錢，不是為了道德，只是為了絕頂的幸福，才走向死亡的。
如果說，現代的為愛情而拋棄生命，這兩人便是最典型的例子了。
然而，他們的死畢竟太壯烈，太悽慘了。
他們倆是在別墅的橫樑上並排吊死的，死後也沒人去，所以遺體就一直吊在那裡。
一直過了一個月，別墅的管理人員去那裡才發覺，但由於正逢梅雨季節，兩人的遺體已完全腐爛，從頭到腳蠕動著無數的蠅蛆，不斷地朝下滴著膿水。
現在兩人縊死的別墅還在，叫作「淨月庵」。本來那別墅是在別的地方，後來當地的人將它移到了鹽澤湖畔，儲存了下來。但兩人自殺的那個房間卻被拆除了，這是為什麼呢？
也許兩人死得太悲慘，人們是實在不忍再想起那情景。
再去輕井澤的老街三笠賓館附近，平緩的斜坡一百米外，有一塊「有島武郎古居」的石碑，這便是有島武郎自殺的別墅的原址了。
我去那裡時，正好也是梅雨季節，淅淅瀝瀝的雨中，四周的樹木、雜草溼濡濡的，顯得格外地蔥鬱。在這樣的環境裡，聯絡到武郎的死，心情不由地沉重壓抑起來。
也許感到武郎與秋子的死太悽慘了吧，我在小說《失樂園》中儘量將男女主人公的死描寫得華麗莊美一些。
首先兩人自殺的房子不是古色古香的舊別墅，而是選了一處現代式的豪華的房子。
我心裡是感到，死要死得壯美、華麗，房子是襯托，當然要與此相適應。正好我有一個朋友在輕井澤有一幢小洋樓，於是我便以那洋樓作為藍本，從初夏的梅雨季節到風吹落葉的秋天，我好幾次去那小洋樓，有時住上幾天，腦子裡一直在醞釀著男女主人公死的情節。
有時我去落葉松林中散步，去附近的萬平賓館喝上一杯咖啡，有時開車風馳電掣地去鬼押出，然後從那裡眺望雄偉的淺間山，眺望那圍繞在山間的雲彩和風煙。
有時，專挑那黎明、晨霧繚繞時分，去那洋樓裡。此時朝霞映著無數的落葉松林熠熠生輝，時而有幾隻猴子與松鼠出沒林間。到了傍晚，大氣漸漸透出寒意，暮色朦朧中，靜靜地眺望那遠處的街燈，慢慢地林中更暗了，在那夜幕遮蓋下的樹林裡，即使落下一片葉子也能聽見，整個森林靜謐極了。
城市、森林、山巒、湖泊，一切的一切都被夜吞沒了。這時靜下心來，想象著決心去死的男女主人公的心境與情感，耳邊就像真能聽到他們心靈深處的聲音一樣。
死的地方找好了，可死的體驗，作為作家卻是不能親身況味的。這隻好盡心地去揣摸思考了。所以，我那一次次去輕井澤的小洋樓，每次去的心情真好像自己要去死一樣，帶著這樣心情，在那裡迎來朝陽，送去晚霞，從中體會著、醞釀著、想象著小說中人物的各種細節。
不可思議的是，當我提到死的時候，自己真的會有一種去死的感覺，用這種眼光去看周圍的世界，一切的一切都會顯得生氣勃勃，充滿著生命的朝氣。
即使是毫不引人注目的一棵小草，或是庭院裡小樹上掉下來的一顆果子，一下子都有了意義，都會使人感到生命的存在與可貴。
《失樂園》連載到後半部分時，我在輕井澤度過的那幾天，真正地感到自己與小說中的人物融為一體了，共同呼吸，共同感受，共同擁抱著這世上無限美好的愛情。
現在，輕井澤又是靜謐的晚秋時節了。
現在的晚秋與那時我寫《失樂園》時的晚秋沒有什麼兩樣，淡淡的秋陽，還是充滿著愛的溫暖的吧。
那時，在那靜謐之中，我真正地感受到了愛情！
所以我能寫《失樂園》，所以我能將小說中男女主人公的死，寫得那樣壯麗生輝。也許帶著必死的決心，所看到的世界便更加充滿生氣，更加熠熠生輝吧！
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