1957

8月5日發表《國之本在家》於《中國一週》「青年園地」

8月26日發表《颱風》於《中國一週》「青年園地」

11月11日發表《秋》於《中國一週》「青年園地」

11月18日發表《陽光》於《中國一週》「青年園地」

1958

1月13日發表《母親》於《中國一週》「青年園地」

3月10日發表《年趣》於《中國一週》「青年園地」

8月25日發表《川端橋畔》於《中國一週》「青年園地」

9月8日發表《我的志願》於《中國一週》「青年園地」

1964

6月30日發表《四個連續的夢》於《現代文學》第21期，後收錄於《應答的鄉岸》

1965

5月1日發表《夏日滿街的木棉花》於《文星》第16卷第1期總號91期；後易名為《夏日一街的木棉花》，並收錄於《應答的鄉岸》《夏日踟躇》，以及被選入《黃昏·廊裡的女人》（1969年）

5月19日發表《水靈》於《中華日報》，後收錄於《應答的鄉岸》《九重葛與美少年》

6月發表《那朵迷路的雲》於《幼獅文藝》第22卷第6期

6月30日發表《彩鳥》於《現代文學》第26期，後收錄於《應答的鄉岸》（作者自定完稿日期為6月15日）

8月19日發表《五月淺色的日子》於《聯合報》第7版

1972

10月發表《臺北故鄉》於《東風雜誌》第2期，後收錄於《應答的鄉岸》

1973

3月發表《〈桂蓉媳婦〉演出的話》，後收錄於李渝、簡義明編《郭松棻文集：保釣卷》（2005年11月）；為慶祝三八婦女節在紐約曼哈頓演出《桂蓉媳婦》，本文由當時節目單上的文字改寫

6月發表《在海外推展話劇運動是時候了》於《東風雜誌》第3期，後收錄於李渝、簡義明編《郭松棻文集：保釣卷》

6月發表《雨後春花》於《東風雜誌》第3期，後收錄於李渝、簡義明編《郭松棻文集：保釣卷》

1976

3月以筆名李元澤發表譯作《超級畫商》於《雄獅美術》第61期（文章譯自1975年10月26日richardblodgett刊於citethenewyorktimes/cite的一篇評論）

11月以筆名李元澤發表《反對新寫實主義的李斯利》於《雄獅美術》第69期；後易名為《反照相寫實的寫實主義——美國畫家李斯利》，並收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》

1977

5月以筆名李元澤發表《版畫中的近代中國》於《雄獅美術》第75期

7月以筆名李元澤發表《從山水到人物——中國後期人物畫的現實精神》於《藝術家》第26期；後易名為《從山水到人物——清初繪畫中的「正統」和「歧邪」》，並收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》

9月以筆名李元澤發表《七十年代回看抽象水墨畫》於《雄獅美術》第79期

1978

1月發表《市民畫家任伯年》於《雄獅美術》第83期，後收錄於《任伯年——清末的市民畫家》

2月出版《任伯年——清末的市民畫家》，臺北：雄獅圖書股份有限公司（1985年修訂再版）

3月發表《中國傳統繪畫中的女性形象》於《雄獅美術》第85期；後易名為《豐腴和纖弱——中國古代繪畫中的女性形象》，並收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》

3月以筆名李元澤發表《歌唱的時代——西方電影的新型婦女》於《雄獅美術》第85期

1980

3月發表《返鄉——再見純子》於《現代文學》復刊第10期，後被選入柯慶明編《現代文學精選集·小說（3）》（2012年4月）

9月以筆名李元澤發表譯作《溫室裡的前衛藝術——紐約「現代美術館」建館五十週年的反省》於《雄獅美術》第115期，後收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》（文章譯自1979年11月hiltonkramer刊於citethenewyorktimes/cite的一篇評論）

1981

3月發表《關河蕭索》於《中報雜誌》第14期，後收錄於《應答的鄉岸》，作者自定完稿日期為1980年冬日，以及被選入李黎編《海外華人作家小說選》（1983年12月）

3月出版譯作《現代畫是什麼？》，臺北：雄獅圖書股份有限公司

4月發表《唯美和現實——評「潑水節——生命的讚歌」兼評文革後中國繪畫》於《雄獅美術》第122期，後收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》

9月發表《記紐約大都會美術館艾斯特庭園及狄倫畫廊》於《雄獅美術》第127期，亦刊於《新土雜誌》；後易名為《都會中的一方寧靜——紐約大都會博物館的艾斯特庭園》，並收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》

9月發表譯作《附譯——狄倫畫廊和艾斯特庭園》於《雄獅美術》第127期，亦刊於《新土雜誌》；後收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》（文章譯自1981年6月5日hiltonkramer刊於citethenewyorktimes/cite的一篇評論）

12月發表加州大學柏克萊分校博士論文thefigurepaintingsofjenpo-nien(1840-1896):theemergenceofapopularstyleinlatechinesepainting

1982

7月發表《從俄國到中國——中國現代繪畫裡的民族主義和先進風格》於《雄獅美術》第137期，後收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》

1983

3月5日發表《華盛頓廣場》於《中國時報·人間副刊》

3月8日發表《女明星·女演員》於《中國時報·人間副刊》「異鄉人」專欄

4月發表《讓藝術史的江河向前流去：〈任伯年——清末的市民畫家〉自評》於《雄獅美術》第146期，後收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》

4月4日發表《五個東歐婦人》於《中國時報·人間副刊》

4月28日發表《女性的故事》於《中國時報·人間副刊》「異鄉人」專欄

5月22日發表《金合歡》於《中國時報·人間副刊》，8月1日另刊於《七十年代》，後收錄於《九重葛與美少年》

6月發表《本土文化和外來文化影響》於《雄獅美術》第148期；後易名為《貝聿銘和香山飯店》，並收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》

6月9日發表《並非敗者》於《中國時報·人間副刊》

6月26日發表《人世的繪畫，歷史的繪畫》於《中國時報·人間副刊》「異鄉人」專欄

7、8月以筆名李元澤發表編譯《「新歐洲」畫家》於《雄獅美術》第149、150期，後收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》（文章譯自1983年4月24日johnrussell刊於citethenewyorktimes/cite的一篇評論；而在《雄獅美術》第150期的「新歐洲繪畫專輯」中，雖也編譯了法國、瑞典、西班牙與比利時的新繪畫，但書中未收錄這部分）

7月發表《我們期待已久——「新歐洲繪畫」的出現》於《雄獅美術》第149期

9月19日發表《童年雖然「愚騃」，也永遠存在——評影片〈城南舊事〉》於《中國時報·人間副刊》，10月1日另刊於《七十年代》

10月2日至4日發表《江行初雪》於《中國時報·人間副刊》，榮獲該年中國時報甄選小說首獎；後收錄於《應答的鄉岸》，以及被選入梅家玲、郝譽翔編《小說讀本·上》（2002年8月）

11月10日發表《重逢》於《中國時報·人間副刊》「異鄉人」專欄

1984

1月30日至31日發表《煙花——溫州街的故事》於《中國時報·人間副刊》；後收錄於《溫州街的故事》，以及被選入聶華苓編《臺灣中短篇小說選》（1984年）

3月25日發表《讓文學提升政治·讓文學歸於文學——「江行初雪」不是政治宣言》於《中國時報·人間副刊》，後收錄於《應答的鄉岸》

8月發表《就畫論畫—〈中國繪畫史〉譯序》於《雄獅美術》第162期；後收錄於譯作《中國繪畫史》，以及被選入蘭靜思編《海外華人散文精粹·下》（1995年4月）

9月1日發表《走的人多了，也便成了路——看〈半邊人〉》於《九十年代》

9月2日發表《又荒唐·又蒼涼——從馬奎茲到臺灣鄉土文學》於《中國時報·人間副刊》

9月12日發表《觀點與風格——光輝的中國文人傳統》於《中國時報·人間副刊》「異鄉人」專欄

10月出版譯作《中國繪畫史》，臺北：雄獅圖書股份有限公司；後易名為《圖說中國繪畫史》，北京：生活·讀書·新知三聯書店，2014年4月

11月發表《豪傑們》於《聯合文學》「短篇小說風雲六家」第1卷第1期創刊號，亦在同月9日搭配夏志清評論文《真正的豪傑們》刊於《聯合報·聯合副刊》，後收錄於《應答的鄉岸》

1985

1月31日發表《翻譯並非次等事》於《中國時報·人間副刊》「異鄉人」專欄

2月9日發表《朵雲》於《中國時報·人間副刊》「溫州街的故事」專欄；後收錄於《溫州街的故事》《夏日踟躇》，以及被選入梅家玲編《彈子王》（2006年1月）

2月16日發表《模仿與獨創》於《中國時報·人間副刊》「異鄉人」專欄

6月10日完稿《菩提樹》，後被選入楊佳嫻編《臺灣成長小說選》（2004年10月）

11月24日發表《從前有一片防風林》於《中國時報·人間副刊》，後收錄於《應答的鄉岸》

1986

1月5日至7日發表《夜琴》於《中國時報·人間副刊》「溫州街的故事」專欄；後收錄於《溫州街的故事》《夏日踟躇》，以及被選入季季編《七十五年短篇小說選》（1987年3月），王德威編《典律的生成——年度小說選三十年精選》（1998年4月），王德威、黃錦樹編《原鄉人：族群的故事》（2004年11月）

5月11日發表《娜拉的選擇》於《中國時報·人間副刊》

5月18日發表《花式跳水者》於《聯合報·聯合副刊》；後收錄於《應答的鄉岸》，以及被選入王渝編《世界華文微型小說名家名作叢編（歐美卷）》（1996年）

5月25日發表《療愈的手，飛起來》於《中國時報·人間副刊》「溫州街的故事」專欄，後收錄於《溫州街的故事》

8月發表《童年和童年的失落——影片〈童年往事〉看了以後所想起的》於《當代》第4期

12月發表《童年的再失落——電影評論的多元性》於《當代》第8期

1987

3月發表《明燈》於《聯合文學》第3卷第5期總號29期，討論畫家餘承堯；後節錄部分文章，易名為《獨立的藝術家》，並收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》

5月23日至6月1日發表《她穿了一件水紅色的衣服》於《中國時報·人間副刊》，連載十回，後收錄於《溫州街的故事》

9月30日發表《誠意山水·情意山水》於《中國時報·人間副刊》「觀餘承堯先生畫作」，10月另刊於《雄獅美術》第200期「本期焦點：餘承堯作品賞析」；曾被選入《餘承堯的世界》，臺北：雄獅圖書股份有限公司，1988年；後易名為《縱逸山水》，並收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》

10月2日至3日發表《尋找一種敘述方式》於《中國時報·人間副刊》，後以《小說推薦獎——雷驤〈矢之志〉評審意見》為題被收入陳怡真編《昆蟲紀事——第十屆時報文學獎得獎作品集》（1987年12月）

10月14日發表《敘述觀點新奇的小說》於《中國時報·人間副刊》，後以《小說優等獎——苔青〈在獸醫的桌旁〉評審意見》為題被收入陳怡真編《昆蟲紀事——第十屆時報文學獎得獎作品集》（1987年12月）

12月7日至8日發表《索漠之旅》於《自立晚報·副刊》，連載兩回，後被選入柏楊編《是龍還是蟲——一九八七臺灣現實批判》（1988年3月）

1988

4月19日至20日發表《簷雨》於《中國時報·人間副刊》「當代華文女作家短篇小說大展」

8月21日發表《郎靜山先生·父親·和文化財》於《中國時報·人間副刊》，後收錄於《溫州街的故事》

9月19日發表《月印萬川——再識沈從文》於《中國時報·人間副刊》

10月18日至19日發表《宮闈電影的聯想——歷史和個人》於《聯合報·聯合副刊》

1989

1月發表《繪畫是種不休止的介入——談餘承堯山水》於《當代》第33期，後收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》

2月發表《夢的王國樑山泊——女性和夢在「水滸」裡的位置》於《聯合文學》第5卷第4期總號52期

2月發表《夢歸呼蘭——談蕭紅的敘述風格》於《女性人》創刊號（李渝為刊物編輯委員會的一員）

12月完稿《夜煦——一個愛情故事》；後收錄於《溫州街的故事》，以及被選入馬森、趙毅衡編《潮來的時候——臺灣及海外作家新潮小說選》（1992年），本選集後說明此作完成於1989年12月

1990

2月27日，發表《煉獄進出》於《中國時報·人間副刊》；後易名為《地獄天使——英國畫家法蘭西斯·培根》，並收錄於《行動中的藝術家：美術文集》

6月發表《民族主義·集體活動·自由心靈》於《雄獅美術》第232期，後收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》

6月7日至12日發表《冬天的故事》於《聯合報·聯合副刊》，連載六回，後改寫為《三月螢火》

1991

1月發表《八傑公司——溫州街的故事》於《聯合報·聯合副刊》，後收錄於《應答的鄉岸》《夏日踟躇》（雖表記為「溫州街的故事」，但後未收錄於《溫州街的故事》）

2月13日發表《臺靜農先生·父親和溫州街》於《中國時報·人間副刊》，後收錄於《溫州街的故事》

4月6日發表《簡談「陽關」》於《中國時報·人間副刊》「三岸互評」

6月發表《從墨西哥到中國臺灣——文化入侵、弱勢風格的壓制和復興》於《雄獅美術》第244期，後收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》

8月發表《失去的庭園》於《聯合文學》第7卷第10期總號82期，後收錄於《九重葛與美少年》

9月出版《溫州街的故事》，臺北：洪範書店有限公司；獲選《聯合文學》策劃專題「八十年度十大文學好書（作家票選）」第6名；《聯合文學》為這十大好書分別找了評論者撰文述介，見黃碧端《在迷津中造境——評李渝的〈溫州街的故事〉》，《聯合文學》第8卷第4期總號88期（1992年2月）

11月15日發表《多一點想象力就多一些傳奇》於《中國時報·開卷專刊》「書的體溫」，推介葛兆光《想象力的世界》

11月28日發表《葛蒂瑪的〈朱利的族人〉和她對「女作家」的看法》於《中國時報·人間副刊》

1992

4月25日發表《水流上的軟木栓——抗議和不抗議的藝術》於《中國時報·人間副刊》，後收錄於《族群意識與卓越風格：李渝美術評論文集》

8月23日發表《追憶似水年華》於《中國時報·人間副刊》「散文的創造·名家聯展」系列，後被選入瘂弦編《散文的創造——聯副名家散文選》（1994年）

10月26日發表《禮物》於《聯合報·聯合副刊》

1993