到了最後一刻，我憤怒地高聲喊叫她的名字。起初我以為他們是找到了一個幾可亂真的替身，可是她那走路的樣子，站立的姿態，是誰也模仿不來的。

我跑回電話機旁，給夜間接待員打電話。

「剛才打給我的那個電話——你能對它進行追蹤嗎？」他不懂「追蹤」是什麼意思。「你知道是哪裡打來的嗎？」

不，他不知道。

上一個小時，旅館大堂裡有沒有發現什麼行跡怪異的人？有人在等人嗎？

沒有，歐夫先生，沒有。

我關掉淋浴器，穿上衣服，跑到憲法廣場上去。我跑遍了所有的咖啡館，往所有的計程車裡窺視，找遍了該地區一切時髦的公共場所，無法思考，無法做任何事情，只能輕輕地呼喚她的名字，並狠狠地把它咬碎在牙齒間。

艾莉森。艾莉森。艾莉森。

我明白了，我全明白了。她一定是入他們的夥了，這是個令人難以置信的事實，但又是我不得不接受的事實。她怎麼會這樣做呢？為什麼？我反覆問自己：為什麼。

我回到旅館。

康奇斯可能發現我們吵了架，甚至可能偷聽到吵架的全過程。既然他可以動用攝影機，他當然也可以使用傳聲器和磁帶錄音機。接近她一定是在夜裡，或者是第二天早上……有關地洞裡的那些資訊：希龍德爾。比雷埃夫斯旅館的那些人，他們看見我試圖說服她讓我回到房間裡去。我一提及她的名字，康奇斯一定立即豎起耳朵。他一知道她要來雅典，立即意識到他的計劃出現了新的複雜情況。從我們見面那一刻起，他就派人監視我們。施展全部伎倆說服她，可能還欺騙她開始……我不禁產生一種奇怪的不是出於性的嫉妒，彷彿看見他把事情真相全都告訴了她：我想教訓一下你這位自私的小夥子，讓他永遠忘不了。我想起過去曾為討論當代作家和畫家和她發生過爭吵。這些事不是完全沒有聯絡的。我總是更喜歡指出他們的缺點，而不喜歡看到她對他們崇拜得五體投地，如果出現這種情況，我甚至會覺得自己受到了輕慢……她目光敏銳，往往能講出他們的許多優點來。

或者是她一直在為他工作？他故意取消學期中那個週末的活動安排，為的是強迫我去和她見面？他還主動提出要把村裡的房子借給我，如果我想把她帶到島上來的話。但是我也想起最後一個晚上「朱恩」說過的話——他們如何即興發揮，在構築迷宮的時候「老鼠」如何被授予與實驗同等的地位。我可以相信，她在比雷埃夫斯旅館發出尖叫之後，他們一定是找到了一種收買艾莉森的方法，用他們混亂的邏輯，他們的瘋狂，他們的謊言，他們的金錢……也許把不讓我知道的重大秘密都告訴了她：他們為什麼會首先選中我。我還想起我曾經對他們講過的有關艾莉森的全部謊言，其實他們對那些事情的真相知道得一清二楚。想到這些我不禁大聲吼叫起來。

通過回想還發現，「朱恩」派的用場很少，確是一件怪事。地洞裡有她的許多服裝。在艾莉森出乎預料「出場」之前，她應該扮演一個更加豐滿的角色才對。我和她面對面嘴對嘴的第一次見面，隱含著對我用情不專的嘲諷，多次重複的有關《三顆心》的荒唐故事，這些都表明事態可能如何發展。然後是星期日在海灘上，她得意揚揚地炫耀自己赤裸的身體……也許康奇斯不敢肯定第一次和艾莉森接觸能取得什麼進展，因此必須為其他可能發生的情況留有餘地。但是艾莉森顯然是贏了，於是「朱恩」便退出行動。這也是莉莉的性格和角色發生變化的原因，她不得不立即扮演起喀爾刻的角色的原因。

棺材式的轎子。裡面不是空的。他們是想讓她親眼目睹他們的方法的成功。無情的場面，無盡的暴露，使我精神上感到極端痛苦。審判是針對我「劫掠年輕女人」——她一定是把這個情況告訴他們了。在我離開倫敦之前，她已經有自殺情緒。他們對我的過去已瞭如指掌。

我真是快氣瘋了。我想起有關艾莉森的訊息傳來時，我真的傷透了心。她可能一直在雅典，也可能就在村裡的房子裡，或者就在布拉尼，甚至在監視著我。她扮演一個看不見的瑪麗亞，而莉莉是奧菲利亞，我是馬伏里奧——總是擺脫不了莎士比亞的戲劇情境。

我在房間裡走來走去，想象出艾莉森完全受我擺佈的種種場景，把她打得青一塊紫一塊，讓她因悔恨而哭泣。

然後一切又都回到康奇斯那裡，他有神秘的力量，能塑造出並且控制住像莉莉那樣聰明，像艾莉森那樣獨立的姑娘。似乎他把某種秘密透露給她們，使她們對他唯命是從。只有我被矇在鼓裡，被排除在外，永遠是被人嘲弄的物件。

不是哈姆雷特在哀悼奧菲利亞，是馬伏里奧。

我睡不著，很想到機場去擰斷航空公司櫃檯小姐的脖子。現在我看出來了，首先接電話的男人和姑娘本人都很急於知道我是誰，他們一定是被勸說入夥了，說服他們的也許就是艾莉森本人。但是我知道，我到那裡去也不會有什麼結果。他們很可能也會拿出偽造的剪報來。

總得找點事情做。我下了樓，到旅館門廳裡找到夜間接待員。

「我想接通倫敦的電話。這個號碼。」我把號碼寫下來。幾分鐘後，他指給我一個電話間。

我把電話打到羅素廣場我原來住過的那一套公寓房。我站著聽那一頭的電話鈴聲。鈴聲響了好一會兒，終於有人接了：

「我的天啊……你是誰？」

接線員說：「有你的雅典長途電話。」

「哪裡打來的？」

我說：「通了，接線員。你好？」

「你是誰？」

聽聲音是個討人喜歡的姑娘，但還處於半睡眠狀態。雖然這次長途電話花去我四英鎊，但還是值得。我發現安·泰勒已經回澳大利亞去了，六個星期前回去的。沒有人自殺過。有一個姑娘接管了那套房間，接電話的姑娘不認識她，但是我認為她是安的一個朋友，接電話的姑娘已經有「好幾個星期」沒有見到她了。對，她是金色頭髮，實際上她只見過她兩次。對，她認為她是澳大利亞人。但是到底是誰……

我回到自己的房間後，想起了當天下午插在紐孔裡的花。花已經枯萎得不成樣子了，但是我還是把它抽下來，插在一杯水裡。

我起得很晚，昨夜終於睡著了，而且睡得比我預料的香。我在床上躺了一會兒，一邊聽底下街道上的嘈雜聲音，一邊想艾莉森。我試圖準確地回憶起她的表情，有沒有幽默，有沒有同情，有沒有什麼表示，是好還是壞。她被安排在這個時候死而復生，我是能理解的。因為我一回到倫敦，一切底細全都會搞清楚，所以此事只能安排在雅典。

現在我要去找她。

我想見她，我知道我非常想見她，逼她講出真情，讓她知道她的背叛是多麼卑鄙。讓她知道，即使她跪在地上繞著赤道爬一圈，我也絕不會饒恕她。我和她的關係已經結束。我討厭她。莉莉的毒我已經解了，她的毒我也解了。天啊，要是我能抓到她就好啦。但是我絕不會去找她。

我只要等待。他們會帶她來見我的。這一次我可要動用鞭子了。

我到中午才下去吃早餐。我發現的第一件事情就是我不必等了。又有一封手寫的信是給我的。這一次只有一個字：倫敦。我想起了地洞裡的那一道指令：除了核心之外，一切於七月結束。核心就是艾莉森。

我到旅行社去訂了晚班飛機的一個座位。我站在視窗等出票的時候，看到牆上有一張義大利地圖，我找到了蘇比亞科，決定賭一把。這一回，提線木偶可要反過來讓提線人等一天了。

從旅行社出來以後，我走進雅典最大的書店，就在體育場的一角，向他們要一本鑑別花卉的書。我想讓插在紐孔裡那朵凋謝的花復活，可惜已經太晚了，只好把它扔掉。女營業員說，英文的一本也沒有，但是有一本很好的法文植物誌，用好幾種語言列出植物的名字。我裝出被書中漂亮的圖片吸引住了，悄悄翻閱索引，並找到第69頁與艾莉森諧音的香雪球條目。

與69頁相對的版面上有香雪球的圖片：薄薄的綠葉，小小的白花。同時附有希臘語、義大利語和德語名稱。

英語名稱是：芳香的艾莉森。

刻瑞斯是羅馬神話中的穀物和耕種女神。

忒瑞西阿斯是希臘神話中的一位盲人先知。

賴伐爾（1883-1945），一九三一年至一九三六年曾兩次任法國總理，是把法國出賣給納粹德國的主要策劃者。

克勞德·洛蘭（1600-1682），法國風景畫家。

j.鮑斯韋爾（1740-1795），蘇格蘭作家，曾為其友約翰遜寫傳記，後借喻為密友或名人寫傳記的人。

指一串和絃音從低到高或從高到低依次連續奏出。

普洛斯彼羅是莎士比亞劇作《暴風雨》中被篡位的米蘭大公。

普里阿普斯是希臘神話中的男性生殖力之神。

指十七世紀。

j.p.拉摩（1683-1764），法國音樂理論家、作曲家。

莫迪利亞尼（1884-1920），義大利畫家，以肖像畫和裸體像著稱。

馬克斯·雅科布（1876-1944），法國詩人。

賈科梅蒂（1901-1966），瑞士雕刻家、畫家。

f.安吉利科（1400？-1455），義大利文藝復興早期佛羅倫薩畫派的著名畫家。

伊卡洛斯是希臘神話中人物，以蠟翼粘身飛離克里特島，因飛得太高，蠟被融化，墜愛琴海而死。

p.勃納爾（1867-1947），法國畫家。

指美國插圖畫家c.d.吉布森筆下代表十九世紀九十年代美國女性典型形象的少女形象。

韋本（1883-1945），奧地利作曲家。

希臘詩人g.s.塞菲裡阿底斯（1900-1971）的筆名，他的詩作曾獲一九六三年諾貝爾文學獎。

a.多爾梅什（1858-1940），法國音樂家。

t.阿爾博（1519-1595），法國舞蹈理論家和史學家。

g.弗雷斯科巴爾第（1583-1643），義大利管風琴家、作曲家。

j.j.弗洛貝格（1616-1667），德國作曲家、管風琴家與羽管鋼琴家。

夏里亞賓（1873-1938），俄羅斯著名男低音歌唱家。

西方人對尼泊爾人的通稱。

莎士比亞戲劇《暴風雨》中的精靈。

莎士比亞戲劇《暴風雨》中醜陋兇殘的奴僕。

阿多尼斯是希臘神話中愛神阿佛洛狄忒所戀的美少年。

古神殿和阿波羅神示所的遺址，位於今土耳其米利都以南。

指主教批准的特殊婚姻許可，即不必在教堂公佈預告，亦不必在規定的時間和地點舉行婚禮。

英國亞瑟王傳奇中著名的圓桌騎士之一，因誤食愛情藥與康沃爾國王馬克之妻伊索爾德相戀。

指靠收租生活的人。

原文為法文。

原文為法文。

埃爾·格雷考（1541-1614），西班牙畫家，人物造型奇異修長。