這一年，罷工開始之前，我們成立了同仁組織「電影藝術協會」。

這五個人是山本嘉次郎、成瀨巳喜男、谷口千吉和我，一共四位導演，再加上製片人本木莊二郎。

這個同仁組織剛成立，罷工就開始了，所以罷工期間什麼活動也沒有。罷工結束之後，我從東寶出來，就以這個組織為立足之地開始拍片。

第一部影片是給大映公司拍的《靜夜之決鬥》。

一百九十五天的罷工使我家的生計成了問題，形勢迫使我要儘早拍片。

我當副導演時就常常給大映公司寫劇本，有此淵源，所以決定先在這裡拍一部。

劇本是我和谷口千吉共同執筆的。主演是三船敏郎。

三船初登銀幕以來，演的角色幾乎全是無賴。我想，到了這個階段，應該使他的藝術領域擴大一些，所以決定讓他扮演一個與以前的角色截然不同的、倫理感很強的知識分子形象。

這樣決定角色，連大映公司也大吃一驚，很多人都為此擔心。然而三船出色地完成了任務。

他在本片中的舉止風度和過去完全不同，從精神狀態到形體動作都充分表現出悲劇性主人公的苦惱。說實話，在這一點上，連我也大為驚訝。

電影界有一種傾向，演員扮演某種角色成功了，就牢牢地把他限定在這種角色的框架之內。

從導演一方來說，這是出於方便，為了省力，但是對演員來說，再沒有比這更不幸的了。

演員翻來覆去蓋圖章似的只演一種角色，是什麼也積累不下來的。

如果不經常讓演員扮演新的角色，給他新的任務，他就會像剛栽活就停止澆水的花木一樣，不久就會枯死。

拍《靜夜之決鬥》時，最令人難忘的是拍高潮戲份時發生的事。

這場戲是說，主人公把過去的秘密藏在心靈深處，苦惱萬分，他難耐這種痛苦，決心把秘密和盤托出。這場戲中用了長達五分鐘的長鏡頭，這在當時是沒有先例的。

正式拍攝的前一天晚上，三船與和他演對手戲的千石規子都興奮得沒有睡好。

我也有決戰前夕之感，難以入睡。

第二天，眼看就要正式拍攝了，攝影棚裡空氣特別緊張。我叉開兩腿站在兩臺照明燈中間看著。