談起《泥醉天使》這部影片，就不能不說一說三船敏郎這位演員。

一九四六年六月，東寶為了準備戰後重新崛起而招考演員。他們大量刊登廣告招募新人，吸引了很多人。

面試和考表演的這一天，我正在攝影棚裡拍《我對青春無悔》，因而未能出席。午休時間，我走出攝影棚，高峰秀子把我叫住，說：

「有個傢伙很不錯。不過舉止有些粗野，選上選不上就要最後決定了，你去看看吧。」

我匆匆忙忙吃完午飯就去了考場，門大敞著，我不由得一愣。

一個年輕的漢子正在裡面大鬧特鬧。

他像剛被捕獲的猛獸，暴跳如雷。我不由得站在門口，看得呆了。

這漢子並不是真的大發脾氣，是主考官在考他的演技，讓他表演一個人的憤怒。

表演完畢，這漢子就旁若無人地往椅子上一坐，環視考官們，從那傲慢的態度上來看，彷彿在說：隨你們的便吧。

我一眼就看出，這態度純粹是為了遮羞而採取的一種手段。大多數考官似乎都認為他這種態度是桀驁不馴。

我感到這漢子有股奇怪的魅力，因而關心起考試的結果來，便提前結束了拍攝工作，到考試委員會的房間去看個究竟。

這年輕人儘管被山本先生大力推薦，但根據投票的結果，決定不予錄用。

我不由得喊了一聲：「等一等！」

考試委員會由導演、攝影師、製片人、演員等電影製作各環節的專家和工會代表組成，這兩方面的人數相等。

當時，工會的力量很強，什麼事都必須有工會代表參加，一切決定必須經過投票，連考演員也一樣，就未免過火。

我早就為此耿耿於懷，覺得這種做法就算僅僅是過火，也該適可而止了。所以我脫口喊了一聲：「等一等！」

我說，洞察演員的素質如何，判斷他有無發展前途，需要專家的才能和經驗。既然是考演員，那麼，如果把與演員的表演生涯關係密切的專家的一票同門外漢的一票視為效果等同，就無異於鑑定寶石的時候，讓寶石商和蔬菜店老闆共同主持其事。關於考演員，計算票數時應該考慮到，精於此道的專家的一票至少相當於外行人的三票或五票。因此，我堅決要按我的上述要求重新統計票數。

我這樣一說，考試委員會立刻一片騷亂。

有的人大喊大叫，說這是反民主主義、導演專制主義。但是與製作電影有關的委員全都舉手贊成，有的工會代表也點頭同意。結果，考試委員會主席山本先生站在導演的立場上，就這個已成話題的年輕人的素質和發展前途，作了十分肯定的發言。因此，這個險遭淘汰的年輕人被錄取了。

這人便是三船敏郎。

三船後來在谷口千吉導演的《銀嶺之巔》中，扮演搶銀行的強盜集團中最兇惡的傢伙，演技十分出色，甚至令人吃驚。

他隨後又在山本先生導演的《新渾蛋時代》中扮演一個流氓頭子，和《銀嶺之巔》中的演技截然相反，他扮演的主人公於瀟灑利落之中透露出兇狠，栩栩如生。

我看中了三船的演技，將他在《泥醉天使》中升作主角。

因此，說三船這位演員是我發現和培養的是不對的。

發現三船這塊材料的是山本先生。

把三船這塊材料雕琢成三船這位演員的是谷口和山本先生。

我不過是看到這一點，在《泥醉天使》中讓三船充分發揮了演員的才能而已。

三船是舊日日本電影界中獨一無二的有才之士，入戲之快更是超群。

用通俗易懂的例子作比方，普通演員在表現上需要十成力，三船用三成力就能表現出來。

他動作準確利落，普通演員如果需要三個動作才能夠表現出來，那麼，三船一個動作就能完成。

無論什麼，他都表演得乾乾淨淨、利利索索，那速度感是過去的演員中從未見過的。而且，他的細膩與敏感也十分令人驚異。

我這些話雖然全是讚揚，但不要以為這是為了捧他，因為事實本來就是這樣，我只能實話實說。如果勉強挑他的缺點，那就是發音有些問題，用麥克風錄音，有些地方聽不太清楚。