擔任導演之後，使用作品的名字來做我年譜的索引比較方便。比如：

《姿三四郎》：一九四三年，三十三歲。

《最美》：一九四四年，三十四歲。

這裡的年份是該作品公映的年份，一般說來，作品是上一年開始拍攝的。

《最美》是一九四三年開拍的。著手拍攝這部作品之前，海軍情報部曾把我請去，商量能否給他們拍一部表現零式戰鬥機的戰爭片。

零式戰鬥機被美國空軍稱為「黑怪物」，很怕它。海軍情報部認為，如果以它為題材拍成影片，可能有助於提高戰鬥意志。

我回答說，暫且讓我考慮考慮。但是，那時戰敗之兆已經暴露無遺，海軍戰鬥力已告枯竭，無力提供拍電影用的零式戰鬥機了，所以這件事後來再也沒有提及。

《最美》就是為彌補這項落空的計劃而著手拍攝的作品，描寫的是女性參與軍需品生產的故事。

影片以設在平塚的日本光學工廠為舞臺，表現在這裡生產各種軍需品的姑娘們的生活。

動手之前，我決定把它拍成半紀錄片式的作品。絕不是用這個工廠做舞臺在這裡拍「戲」，而是像紀錄片似的，把在這裡勞動的姑娘們的活動記錄下來。

為了達到這個目的，工作的第一步就是除掉年輕女演員身上積存已深的脂粉氣。

我想把她們的脂粉氣、矯飾、表演味兒和演員特有的自我賣弄等等全都剝掉，恢復淳樸少女本來的面貌。所以先訓練她們跑步，讓她們打排球，組織鼓樂隊天天練習，而且還讓她們這個鼓樂隊上街遊行。

女演員們並不怎麼反對跑步和打排球，卻很反感眾目睽睽之下組成鼓樂隊上街遊行，不過多去幾次之後也就不在乎了。面部的化妝也馬虎了事，乍看起來，很像一個健康活潑的少女集體了。

然後，我就把這個集體送進日本光學工廠的集體宿舍，每個車間各派幾名，讓她們跟工廠的姑娘們一樣幹活。

現在看來，這樣的導演可算夠厲害的了。

當時她們都能順從地按我的計劃行事，也因為正值戰爭時期，她們自然而然會同意我這種安排。

其實，我也並非有意識地那樣做，只是認為這部作品本來就以「滅私奉公」為主題，必須那樣處理，否則就變成毫無現實感的拉洋片式的東西了。

女工宿舍的舍監由入江高子擔任，入江君以其天賦的厚道，博得青年女演員們的一致尊敬，對我的工作幫助很大。