四月盡頭的一個早晨，我從床上跳起來。手機還在響，像一陣雷雨，一隻沒餵飽因而充滿攻擊性的動物。我按下接通，傳來小萬急躁的聲音，到哪兒了？我說，還有五分鐘。我掛了電話，刷牙、洗臉、穿背心，外面套一件紅白格子襯衫，迅速提上運動褲。天氣略涼，晚上會更冷，但太陽掌權的時間內，高溫仍將猖狂。我在學校門口打上車，匆匆鑽進後座。摘下口罩，迫不及待地大口呼吸，木乃伊除味劑般的香薰混淆著淡淡煙味，從鼻腔滑入喉嚨。我交叉雙手，對著街景沉思，可它們變得太快了，我只好把目光移向雲。

一個小時後，我到達約定的車公莊地鐵站。小萬、陳舸、三明正等在那裡，氣息奄奄，一地菸蒂。小萬上來興師問罪，你這人怎麼這樣。我說，對不起大哥，天有不測風雲，車有撞摔碰堵。小萬說，「五分鐘」的意思是「最多還半小時」，你看看我們都等多久了。我虛心求教，那大概一個小時應該怎麼表達？小萬說，就說「快到了」。我說，學習了，下次我就這麼說。小萬不屑地瞥我一眼說，你還想有下次？

我們又一次叫來車，往京西郊野駛去，日光和萬物的影子交替流過我們的肢體。他們聒噪不斷，使我無法再看雲，只好把注意力收回到車裡。這是一個極為乏味的組合：四個文學從業者，烏合之眾——我和陳舸就讀於一所高校的寫作專業，小萬常年為書店配貨。三明比我們稍大幾歲，中學畢業就不曾工作過。他憑最小成本插附在北京城的縫隙裡，以一種對小說的狂熱代替了物質需求。儘管如此，你不能說他是個「苦行僧」，他的生活只是遭到一種超現實力量的稀釋，以致在迭起的低谷面前，他始終保持著非凡的鈍感。

這個週末，我們揀了一條野外徒步路線。起點位於門頭溝的王平村，沿京西古道一路南下，預計下午稍晚能抵達潭柘寺。汽車停在一道拱橋前，對岸立著一座文化館，老人們露天下棋，儼然聽見花生殼徐徐落往泥土的聲音。我們所在的一岸則異常清靜，山榆、垂柳皆不喜惹是生非，任由嫩綠在它們體態中自由分佈。樹種間雜，盡情向遠處延伸，似一種空寂的陣法。橋下的池水總體清澈，但為廕庇一些綠藻，折射間已失去通透。我們開啟百度地圖，把自己的位置不斷放大，可知周圍一切盡屬王平村境內——五百米內有一條公路，沿它前行則可見瓜草地景區。

我們依照地圖走，烈日開道，由不得人滯留。小萬有過徒步經驗，次數不多，但足夠編成歷險奇遇。沒走多遠，他就已經講了好幾遍，以至於只要他開個頭，「當年我爬箭扣長城的時候……」，我們便能越過細枝末節，直接報出結論：「差點摔死！」小萬忿忿扭過頭，把好逸惡勞的我們甩在身後。果然，我們沒有讓小萬失望。接連爬過幾段15度的斜坡，我們累得氣喘吁吁，還不如路邊散養的公雞精神抖擻。

陳舸面色蒼白，虛汗浸溼他撞款無數人的優衣庫襯衫。陳舸問，我們是不是走五公里了？小萬一驚，你做夢呢，這才二十分鐘。三明說，要不……我們還是打車吧。小萬朝我一指，啐他們說，你們體力還不如一個女孩子。我連忙表態，其實，我也想打車。小萬連罵幾句，整個人逐漸鬆弛下來，嘆氣說，別這樣嘛，來都來了，我們聊點有意思。於是，我們一邊走，一邊從如何快速發家致富聊到疫情後的世界格局。話題轉來轉去，如同趕羊，很快掉入新一輪的疲倦。

為了填補沉默，我對他們講了近來遇見的一件難事。為此事，我坐臥不安，大腦某處像繃了一根鐵絲，但又說不準它究竟在哪裡，所以每一刻都吊著一種警惕。大半年來，事態持續惡化，弄不好我還有性命之虞……

我有個校友叫吳猛，連雲港人，身高一米九，虎背熊腰，相比之下頭有點小。有時他把頭髮剃光，揚短避長，這就使頭顯得更小。吳猛比我小三屆，就讀於國學院，具體專業不明，只知道國學院很有錢，建了全校唯一一棟帶下沉式庭院的樓，我經常去樓裡辦公區偷用微波爐。

認識吳猛，源於一場即興戲劇。這種戲劇形式可追溯到十五世紀的義大利，鼎盛時期，熱度能與黑死病一決高下。到現代，被包裝成具有「解壓、喚醒靈感」的功能，流通起來愈發理直氣壯。每年逢心理健康月，學校都會組織幾次，我和吳猛參加的是同一場。

在即興戲劇的第五個環節，主持人將每四人分為一組。根據觀眾提議，演員獲得各自角色，四人方陣的每條稜邊輪流表演。吳猛扮演的是「死神」，與他左右搭戲的分別是「白娘子」與「siri」。死神和白娘子演了一段職場戲，大致是見白娘子堂堂一介名妖，被埋沒在雷峰塔下，就想挖她去西方當天使。戲裡的死神巧舌如簧，一則臺詞極富邏輯，向白娘子陳清利弊，指出她的能力、職業操守，以及被職場pua的現狀；二則聲情並茂，法海聽了都動容，絳珠草聽了哭到淹死。然而，死神的戲力似乎在下一場裡耗幹了。當他面對siri時，竟久久吐不出詞。siri本就是個需要對方推動的角色，見此情境，亦不知所措。雙雙發愣片刻，死神忽然走到舞臺中央，念起一段莫名其妙的獨白：

這兩三年裡，我經常夢見一列火車。綠皮的，很長，有些窗戶開著。火車停在一條鐵軌上，旁邊是麥田，好像還有一些枯掉的花，天太黑了看不清楚。火車一直停著，沒乘客來，也沒發動過。但昨天晚上，火車居然向前動了。非常緩慢，是螞蟻都能逃開的速度。它像在思考著什麼……

臺下的觀眾都看呆了。這沒什麼問題，假如對藝術存點敬畏之心，看呆就是一種狂喜狀態。但死神似乎有點不適，他期待著臺下的回應。於是，他補充說，我說的都是真的，這不是戲劇。臺下掌聲熱烈起來。在戲劇中高呼「這不是戲劇」，他簡直像貝克特劇作裡的人物。一個以為自己將死的人，一個沒料到自己會在荒誕中永生的人。

我以為活動就此結束，正準備走出階梯教室，吳猛忽然追了出來。他眉毛擰成一團，滿頭汗涔涔。很明顯，隨著觀眾離席，頒發給他的死神身份已經失效了。吳猛說，師姐你好，我也很喜歡寫小說，可以加個好友嗎？我說，你好，我並不喜歡寫小說，但我確實在寫。我掃你吧，別人掃我的話，我經常點開的是付款碼。吳猛隨我走上林蔭道，一路不說話。為了不重蹈siri的覆轍，我只好主動引導話題。我問他，你寫什麼型別？他說，什麼都寫，包羅永珍，宇宙洪荒。我問，喜歡哪些作家？他說，沒有，我覺得都不如我。我又問，一天寫多少？他說，精力好的時候，一天寫過十二萬，但不是每天都寫。我倒吸一口涼氣，牛逼，你是天才，中國版芭芭拉·卡特蘭。他說，不認識這人。我筆名叫吳猴兒，用來平衡我的真名，人不能太猛，這是中庸之道。我說，真厲害。我宿舍就在前面，再見。

當天夜晚，吳猛給我發了一篇280萬字的小說《1999》。我往下劃幾章，手機螢幕頻繁卡幀。我故意拖延許久，半夜待他入夢，才斟字酌句給他留言。我說，小吳，光陰似箭，這樣的篇幅恐怕會射死讀者。能否先給我看一些中短篇？此前你提到投稿，以我的經驗，從短篇開始發表更容易。如有合適的，我也會推薦給編輯。第二天，吳猛又發來一組由《聊齋志異》改編的小說。我讀完《葉生》，睏意洶湧，睡醒又開啟《小棺》，讀不到幾行室友回來了。室友說，今晚6點寢室樓停電，你有備用手電筒嗎？我說，我找找看。我一邊在書桌上摸索，一邊琢磨吳猛小說的問題。第一，他改編的幅度太小，像個拿一把指甲剪去修園藝的失敗園丁，說他純粹做了古文翻譯也不冤枉。第二，他語言很糟糕，用詞粗糙不談，他最致命的毛病是缺乏和語言的固定距離。他彷彿一臺輸入許多爛句子的電腦，憑慣性將文字湊在一起，不時出現「她哭得上氣不接下氣」「把匕首送入胸口」之類的摘取式語句。第三……室友問，你找到了嗎？我反問，找什麼？室友加快語速說，可以照明的器具啊，蠟燭也行。我說，我有個前男友總送我香薰蠟燭，各個味道都集齊了，無花果最好聞，像白堊紀時代被割開的樹皮流下的奶油味。室友說，後來怎麼分手的？我思考了五分鐘，通往回憶的街道正因早高峰而堵車，於是我只好承認忘了。我說，不過我記得分手鬧得很難看，他砸了一個熱水瓶，內膽銀片碎了遍地。我撿起最大的一片，形狀如海豚，映出我哭泣過量引起的黑眼圈。室友說，好可惜。我點頭，把吳猛和他的小說忘得一乾二淨。

口袋裡的手機震動起來，一邊伴隨著鞭炮響——我設定的鈴聲。我瞥一眼號碼，示意小萬他們別說話，才接了起來。電話裡傳出一個很熟悉的男聲，很好聽，普通話也標準，一個不沙啞版本的張學友。他劈頭蓋臉地問我，你在哪裡？我說，在教室自習，你有什麼事？他一停頓說，不對，你在外面，到處都是風的聲音。不管你在哪兒，我要來找你。我說，我們不是已經說清楚了嗎？他說，不是一回事。你最近命犯小人，重則有血光之災，我不放心。我說，你還懂這一手，我什麼命來著？他說，說了你也不懂：是劍斧兇器，也是霜天明月。我說，聽起來好冷，難怪我從小怕冷，穿多少都不夠。沉寂突然降臨，在五到十秒之間，很快又被同一種聲音打破。他似乎端正了腔調，像一個陷在沙發裡的人猛地站直。他說，再給我一次機會，以後我照顧你。你不信也沒關係，我很愛你，我把最珍貴的東西都給你了。我腦筋一轉，你是說那三顆智齒嗎？他說，這是其中之一。我說，我在一個群裡看到有人賣這玩意兒，三百塊可以買五顆，你這點也就一百八。他嘴裡發出輕微響動，大約多少有些生氣。他說，你什麼都不信。為什麼你永遠、永遠這麼平靜？

我剛要回話，電話已被結束通話，四面焦頭爛額的濃綠圍攏過來。我從前很喜歡一句詩，無頭無尾：山是山的影子，狗懶得進化。後一句講，夏天，人的酶很固執。不過現在夏天尚未到來，只露了一二絲燙意，試探人們是否還記得它。他們都笑起來，好像空氣裡藏著一種逗人發癢的絮狀物。陳舸問，你男朋友啊？我說，早分手了。他繼續問，怎麼分的？我想了想說，有意思，人們都想知道造成結局的原因——不是真實的原因，而是那個被提煉出來的替罪羊。真實的原因是一串連貫、不可敘述的過程，你只能凝視它，感受它如何無奈又決絕地指向某個盡頭。

鷹嘴峰到了，遙遠的象形曲線延展著，天光從岩石與新葉的裂縫間落下來。我們說不出話來，三明手機的攝像頭摔壞許久，讓我拍幾張山峰的照片發給他。在相簿裡，山被無限放大，模糊的畫素毫不費力地把它解構了。

一開始只是為尋刺激，小萬帶我們離開公路，抄叢林中的近道。遍地雜枝之中，我們撿起一些適合當柺杖的，拄著爬坡。陳舸很快迷上野路，領頭往低矮的灌木坡裡鑽。折騰幾回，發現雖縮短了步行距離，但攀爬所費的精力遠高於走一條平平淡淡的柏油路。我們飢腸轆轆，從包裡拿出薯片、小熊餅乾、甜筒狀巧克力，還有花高價在景區入口買的玉米和茶葉蛋。一頓狼吞虎嚥之後，身邊只剩下水。緩緩喝一口，液體通過喉道，唯覺一片空蕩蕩的陰涼。

不知走了多遠，我們全然受制於荒郊野嶺，丟水漂似的推遠了那些城市圖景。到岔路時，突然看見一頂草扎的帳篷。對面坐一個男人，穿黑色制服，渾身各處鏽著「保安」的拼音。此人眉目濃密，黑臉短下巴，兇悍相隨中年降臨愈發得到發揮，像個流落現代的尉遲敬德。小萬從口袋裡掏出一盒「華子」，故作鎮定地套近乎，老師，請問這條路到潭柘寺嗎？保安一猶豫，接過煙嘆氣，遠著呢，今天下午還有陣雨。見他有放行之意，我壯膽走上去。保安腳踩一雙大紅的運動鞋，旁邊擺著後跟踏爛的黑皮鞋。他生活的碎片明晃晃地攤開在水泥地上：一隻染黑的手套，藍皮資料夾，牙膏、塑膠杯、銅盆，一個嶄新鮮亮的gucci錢包——真假不用說。

我們正打算從橫欄底下鑽過去，保安喝止說，手機號來登記一下。小萬蹲地上填表，保安饒有興致地和我們攀談，你們還是學生吧？我一口應承，沒錯，活到老學到老。保安問，在哪兒上學？陳舸突然來了胡扯的興致，接著說，北京法制大學，讀的新絲綢之路海外貿易法。保安險些豎起拇指，一副敬仰的模樣。他說，好學校啊，我以前在那兒附近當過保安。我問，為什麼不幹了？他搖頭說，工資太低，養的兩條狗整天餓得犯渾，後來全放走了。不過這裡工資也低，我做完這個月就回去了。小萬已經完成手續，甚至順便重新系好鞋帶。他站起來，迴歸我們這支即將移動的隊伍。我最後環掃一圈四周的遠景，深淺不一的植物駐紮在視野裡，如此茂密，彷彿光區分它們就能花掉一輩子時間。我們不再與保安交談，但他意猶未盡，衝著我們正游離的後腦勺說，我來這裡已經十七天了，人影都瞧不見，很是寂寥。他用以收尾的言辭過於漂亮，聽上去不太真實。我本欲再回頭看他一眼，但我想不出這一眼可能引發的任何意義，因此很快打消了念頭。

吳猛確實有些做間諜的技巧，不出幾日，把我的課表摸得一清二楚。我採用「間諜」而非「偵探」，說明我對這件事大體上並不認可——尤其當我上完「法國美學與文論」，腦載一堆消化無能的名詞時，看見他正等在教室門口。他滿臉迫切，目光越過人群攥向我。

我走到他面前，就像走往一堵牆。吳猛比我高許多，說話時微微佝僂背脊，詞語像水穗淋到我身上。吳猛開門見山，師姐，小說看完了嗎？你準備投給哪家雜誌？這些年來，我見過不少自恃懷才不遇的作者，功利已不足以激引我任何情緒。我慢條斯理地說，小吳，小說我大概看了，總體比較稚嫩，但沒關係，寫作者都要經歷一個「抽屜文學」的階段，堅持下去，就會有人來把你拉開。吳猛一愣，雙唇無聲囁嚅，嘴上死皮像細小的絨毛隨之飄動。他問，什麼意思？下課已是五點半，我們又在門口站了十五分鐘，我餓得不耐煩，就隨便敷衍說，你得知道自己創作的意圖，寫什麼，如何寫，以及為什麼寫。你回去想一想，為什麼要改編《聊齋志異》，依我看，這是個很平常的題材。我正要走，吳猛一皺眉說，我小時候，我媽一直給我講裡面的故事，至今印象很深。我說，寫作源於生活，你這些二手材料……他打斷我，既像反駁，又像還停留在上一個問題的尾音。他說，那時我大約五六歲，夏天夜晚，我經常看見不同的鬼在房間裡走動，滿身白色的火焰。我連夜大哭，吵醒了我媽，她就給我講聊齋故事。說來奇怪，聽了鬼故事，我反而心安，再也不怕了。我問，那你爸呢？他搖頭說，我出生不久，他就死了，留下一屁股賭債。我忽然明白過來，不顧失態地拍吳猛肩膀。我說，小吳，我懂了，你應該從你和你媽的生活寫起。

往後的一週裡，我和吳猛在圖書館見過兩次。當你在校園裡記熟一張臉，你會發現它不時出現。吳猛和我遠遠相望，並沒上前打招呼。我以為事情就此過去，誰知有一日，他又給我發了訊息。他說，我寫不出來，我不會寫小說了。我立刻回他道，太好了，你現在棄暗投明，搞好專業課，畢業還來得及當國家棟樑。他說，那不可能。你傷害了我的寫作能力，但別想我放棄。我頓時語塞，假如我是個稻草人，此刻恐怕已自燃起來。「傷害」——像一種咒語，試圖撕裂邊界，將人死死捆綁在一段關係之中。它說明了一種缺失被恆久地標註，而你所需要付的代價始終懸而未決。

學校的咖啡館叫「水穿石」，因人對時間幻想而濺起的一種立場。我約吳猛在此見面，我先到一會兒，在鏡子裡看見紅絨面沙發椅壘出我體形的輪廓。當時我已不再生氣，但我必須對他解釋清楚兩點，一來我的建議無可指摘，無論如何，我比他更懂得文學；二來我對他毫無企圖，根本談不上「傷害」（包括嫉妒、欺騙、打壓），就像我對任何人一樣。我從未預想到，那天竟成了我們古怪聯結的起點。

吳猛來時，帶了他勉強寫成的一篇小說《小翠》。小說不長，第一人稱敘事，由兩個片段搭成。上篇寫他童年時，母親忙於工作，他寄居於外祖父家。當時有一個鐘點工叫小翠，從農村來，愛逞強，自詡樂於助人；外祖母利用這一點，憑誇獎讓小翠下不了臺，不得不多幹大量活。小翠自身沒文化，但兒子高考考上了清華大學。下篇寫母親某一次重症住院，每日由他陪伴掛水。醫院走廊一長條，擺滿床鋪，多是些短期無法出院的患者。有個老頭，年過七十，整天在一張床鋪前喊「小翠」。小翠是他妻子，成天昏迷不醒。老頭不斷重複小翠的往事，母親也是流水聽眾之一。小翠年輕時任鄉村教師，後來進城依舊教小學語文。老頭說，小翠以前逢農忙，夜夜勞作，一天只得兩個小時空閒，如今總算把睡眠全補回來了。臨結尾，他問母親，是否記得從前外祖父家有個鐘點工，也叫小翠。母親既不信，又不屑，說你外祖父這麼節儉的人，怎麼可能請過鐘點工呢？

我當場瀏覽起小說來。吳猛在旁反覆強調，小說內容皆屬真實，如有虛假天打雷劈。我讀完許久無言，與此前所寫的相比，這篇無疑更趨近小說的核心。只是他走向的是一團霧，並不真正明白那背後是什麼。我想了想說，小吳，根據我的經驗，真實可以分為兩種（「二」是個好數字，象徵無盡開杈的樹枝）。一種是普魯斯特的真實，通過個體無限延伸乃至霸權式的感受，使諸多往事拓片構成一個清晰的空間。其中，人是經驗的載體，同時也是反哺機制的構建者。另一種真實則更宏闊，來源於歷史、現代、人類進化相關的一切綜合知識。它永遠無法以精確的形式呈現，只能表現為流動的趨勢，但「流動」本身是可靠的。這兩種真實沒有優劣之分，可是全然相悖，一個人不可能魚和熊掌兼得。現在我們刺破文本的壁壘，直接就真實而非其存在範疇進行探討。你想寫的，是哪一種真實呢？吳猛有些發愣，至此，我意識到此行的第一個目的已然達成，但仍需加固。我說，小吳，如果你不能立刻回答這個問題，那麼你已經選了第一種。

吳猛顯得更為恍惚，像要睡著似的，勉強開口道，你直說吧，我現在要幹嘛？我盯著他看了一會兒問，你最近為什麼焦慮？你想一想再回答。吳猛說，我突然對小說產生了懷疑，這從沒發生過。窗外下起雨來，水粒攀在玻璃上，沾連出無數散點透視的新角度。幾棟教學樓巍巍立在遠處，彷彿被銀杏樹與水幕隔離在另一維度。北方少雨，見水倒是一件令人輕鬆的事。我等吳猛回過神，緩慢地問，你還記得嗎？在即興戲劇裡，你說起過一些關於火車的夢。某一日起，火車開始徐徐發動。在潛意識層面，這說明某種被凍結之物鬆動、甦醒了，一旦開動，火車便更容易造成故事。假設你小說依照現實而寫，你母親是近期才生病的嗎？吳猛說，就上個暑假，我當時在家，但這和小說有什麼關係？於是我告訴他，有關係，我在幫你找小說裡缺失的東西。

山路深處藏一片杉樹林，當我們路過被細木環抱的三億年沉積岩時，電話鈴又一次響起。鈴聲像剛摩擦過磷面的火柴，四周寂靜剎那間遭到化合。我正在辨認岩石中風化的碎屑，猛地一驚。拿起手機，正是那個熟悉的號碼。我按下接聽鍵，他稍一停頓，大約驚訝也通過電話訊號傳染到他那邊。接著，他自顧自地說，有一件事，我很生氣，戀愛時你老以為我在騙你。我說，想不到你這麼小肚雞腸，我都忘了，我們向前看行嗎？他笑笑說，你聽起來像個交警。我說，你現在應該多和朋友出去玩，看看展覽，買點當季的衣服。剩下的錢存到基金裡，三年後再去看，所有煩惱都會消失。他說，你真有意思，讓我更愛你了。我差點起雞皮疙瘩，我說，哎，你能不能別老提「愛」，我不太適應。他說，怎麼了，愛是最偉大的力量，一部電影裡說的。我說，對，但不是你這種愛。你根本不瞭解我，你把那些愛的動力叫作「激情」，可我覺得稱為「幻覺」更貼切。他急躁起來，不由分說地打斷我，你總想那麼多幹嘛？你想要什麼樣的生活，我就為此努力，如果有任何方面拖累你，我自己會放棄的。我說，在柏拉圖看來，你此刻的決絕相當危險，你將永遠服役於當前的愛，並可以為這份愛背叛任何過去的承諾。他笑起來，像對一個真正的笑話那樣。當他再開口時，卻莫名間雜了一種嚴肅。他說，你不要以為只有柏拉圖才懂愛，普通人也有普通人的愛。你說的可能對，但它太純粹了。你知道普通人是什麼樣的嗎？因為無知，總是過著渾渾噩噩、矛盾重重的生活，沒有標準能衡量我們。

我放下手機，一個更切身的世界籠罩下來：白日移至中庭，植物的密度消退，為瓦礫與土房騰讓空間——可惜房屋已廢棄許久，半座屋頂不翼而飛。我走進去，小萬撿了一根樹枝，正捅向房梁。三人一同仰頭，背脊微微後縮，就像在觀望他們協力傳送的一顆衛星。聽見動靜，三明招呼我說，你快看，以前這裡是礦場的辦公室。我絲毫沒收集到與礦相關的線索，但既然他如此說，必是率先找到了憑據。往裡另有一室，保護得更周到一些，除了髒別無破損。劃成九格的窗置在南牆，日光毫不矜持地斜跨入地。其中一面牆糊著報紙，紙面顏色已焦黑，但勉強還可以閱讀。右側寫了一行黑體大字「蔬菜生產步入完善成熟新時期」，左側有一首詩引起小萬的注意，他念了幾句：院裡翠竹青青，籬笆上開滿了鮮花。幾隻山羊悠閒地吃草，葡萄架下臥著一群白鴨……詩題為《土家族人》，作者賈永齡。我有些游移，好像在日常座標軸裡，這間房子是諸多虛數之一。我開啟手機瀏覽器，網路不穩定，只能斷斷續續地搜尋資訊。我試著從同名者裡認出這位「賈永齡」，但資訊很少。可以確認的只有一篇友人的悼詞，寫在大約十年前。報紙的中縫窄窄一條，在文藝版面與民生版面之間架起一座怪誕的橋。有一行寫著：北京電視臺20:2023集連續劇：第二條戰線(16)。當時有線電視普及了嗎？北京有多少臺電視機？有多少人在看《第二條戰線》？一個尋常的夜晚，緊接著又一個，人們攤散在每一個20:20裡就像牌面上的一粒黑桃、草花，隨著撲克被迴圈地打出去。在這過程中，一種重複卻又難以把控的元素隱藏起來，而那正是當下相對匱乏的——時間。負載我們的這一刻被多重時空穿透，悻悻向感官的邊界逃逸而去。

出於惡作劇，陳舸把我的名字寫在牆上。我撿起一塊石片，毫不留情地在下方補了陳舸的手機號碼。小萬用樹枝敲著門檻說，少磨蹭，日落前得到潭柘寺。潭柘寺你們聽說過吧，千年古寺，武則天時期是幽州第一華嚴宗寺廟。據說裡面有塊磚，印著忽必烈女兒跪拜的兩個腳印。陳舸不滿地說，這種瞎話太多了，還有說馬克思在大英圖書館留腳印的呢。小萬說，那就對了，人類文明史不都是一步一個腳印走出來的嗎？趕緊，到那裡我再帶你們長見識。

我們也不是非要長見識，但仔細想來，見多識廣總沒什麼壞處。於是，在無邪地映襯著日影的山石間，我們變換著位置，向遙遠的潭柘寺緩緩出發。

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