命運之神讓我初操詩筆的時候，

我也像其他所有的詩人們一樣，

暗自承諾要把月亮描繪和歌謳。

我曾煞費苦心地反覆搜尋枯腸，

殫精竭慮地將貧乏的詞句拼湊，

惴惴之情時時都在心底裡翻騰，

生怕盧貢內斯已用過琥珀、金甌。

遠方的象牙、煙雲、寒雪等等比喻

都曾經被用於形容月亮的容顏，

然而，那些詩章終究也沒有能夠

最後成為流傳千古的雄制宏篇。

就像是天庭樂土裡的赤膊亞當，

我以為，詩人也有使命需要承擔：

為每一種具體的事物定下名稱，

不僅準確和貼切，而且還得新鮮。

阿里奧斯托的著作給了我啟示：

月亮是一個去處，迷離而又朦朧，

匯聚著夢幻及捉摸不到的浮影、

流逝的光陰、相通的可能與不能。

神奇的黑夜讓我遠遠地看到了

畫家筆下的狄安娜那三態體形，

雨果呈獻給我的卻是一把金鐮，

愛爾蘭詩人對悽楚的黑月鍾情。

正當我在神話的月亮寶庫裡面

費盡心機地探察和搜尋著枯腸，

平日裡巡行的月亮卻悄然出來，

爬升到了眼前街角背後的天上。

儘管可以選用的辭藻無盡其數，

只有一個才是最為確切或形象，

其中的奧妙啊，依我看來，只在於

直呼其名，那也就是叫它為月亮。

月亮的升起是一件純美的事情，

我不敢再用空泛的比方去玷汙；

在我的眼裡，它平常又無法解釋，

遠非我的拙筆所能夠描摹敘述。

我知道，月亮本身或者它的稱呼，

其實實在在的意義卻非常特殊，

它的生成本來就是為了與我們

這既繁複又簡單的人生相比附。

月亮不過是諸般象徵中的一個，

實為命運或者機緣的刻意造物，

讓人類隨時能夠假借它的名義，

抒發顯赫或者危難之際的感觸。

原文為英文。

pythagoras（約前580—約前500），希臘哲學家和數學家。

指西元前5世紀擅長明暗技法的希臘畫家阿波羅多洛斯（apollodorus）。

diana，羅馬神話中的月亮和狩獵女神。

似指葉芝（williambutleryeats，1865—1939）。

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