「我沒有得意揚揚。怎麼？你不相信我的推理能力？」
「不，我沒有這個意思。但很遺憾，我自己也不明白為什麼竟會與那篇小說的描述一樣。一個人會從房間裡完全消失，這一點我至今也無法相信，但一直空談也於事無補，總之必須一步一步繼續思考。……根據我的回憶，拿備用鑰匙開門進入書房時，麥克風並沒有連結在擴音器上。」
「是嗎？」
「這麼說，聽見那嗡嗡的怪聲時，書房裡的確有人吧？如果在聲音發出之前逃出去的話，肯定無法收拾麥克風的導線了。」
「噢？是這樣嗎？」
「雛子，從聲音停止時開始到我們進入房間時為止，大約經過了幾分鐘？」
雛子今天穿了深藍色運動衣和茶綠色的連衣裙，顯得有些孩子氣。被倉野這麼一問，她滴溜溜轉著大眼睛，回答說：「是布瀨到正房拿鑰匙返回的時間，大概只有兩分鐘吧！」
「我也是這麼估計的。難道問題就出在這兩分鐘裡嗎？唉，是不是我思考的方向有錯誤呢？我認為昆蟲振翅的聲音是兇手逃離密室時所必須的掩護，比如是某種工具發出的聲音。也就是說，那個聲音是隨著兇手逃走而發出的。嗯，現在看這種判斷是錯誤的。如果只是一般的音響雜音，那麼在聲音停止後，兇手沒必要為了收拾麥克風的導線而留在現場，所以，至少那聲音並不是兇手為了逃離密室而製造出的。或許甲斐不會認同，但如果還是套用那句話，那麼那個聲音與‘第四扇門’沒有什麼直接關係！
「那麼，怪聲究竟代表是什麼意思呢？總不可能毫無意義吧？否則也太無聊了。我實在猜測不出它的原因。……這麼說或許是牽強附會，但是在《如何打造密室》中也塑造了類似的內容，最令人費解的一點就是，為什麼要讓鞋子的發現者——也就是我——看見那雙鞋子呢？乍一看，對兇手來說毫無意義的這兩種小詭計是極其相似。當然，小說裡提及的殺人情節在這次事件中還沒有出現。但我還是認為在虛構的小說中提及的奇怪細節，很可能會在這次真實事件裡重現。雖然我沒有向作者奈爾茲提出對他的小說的疑惑，但……在現實事件中的那個聲音該如何解釋呢？」
「嗯，雖說倉野不太清楚那個聲音的意義，但是，除了兇手逃走時的必要以外，我還可以列舉出其他各式各樣的可能性。」
「噢？這可出人意料。能舉個例子嗎？」
「例如，它可能是某種訊號……」
「訊號？給這‘黑色房間’裡的誰發來的呢？」
當時，在「黑色房間」裡的人有布瀨、倉野、杏子、雛子和影山，其中真有等待兇手從書房發出訊號的同謀嗎？五個人面面相覷。
「還有一種可能，那是為了掩飾其他什麼聲音……」奈爾茲繼續用低沉慵懶的語氣說道。
其他聲音？如果真有這種需要掩飾的聲音，它又意味著什麼呢？或者，這種冠冕堂皇的「意味」最後總是被扔進未知的大海里吧？
「另外，也可能並不是兇手逃離現場的聲音，而是銷燬真沼屍體時所發出來的，因而不可避免……」
如此說來，那怪聲最後還是為了「第四個出口」的出現必然產生的吧？房間突然變成祈壇，振翅聲乃是呼叫鬼神的咒語，真沼遭利刃殺害，其屍骸沒有被黑洞吸走，而是被護法神靈的黑色手掌送往未知的地方？倉野那時瑟瑟發抖，也並非妄想所致。
「還有一種可能，儘管聽起來很荒謬。比如，正是因為有了那個聲音，所以才發生殺人的慘劇……」
「你說什麼？」
所有在場的人都因為這個離奇的假設而呆呆地望著奈爾茲。
尤其是被惹惱的甲斐，更伸長了他的大腦袋。「又來了！依你的意思，讓床頭音響發出那種聲音的人正是真沼自己，而這種擾人的噪音導致了兇手的憤怒，使真沼招來殺身之禍，最後連屍體也一併消失？哼！那種怪聲傳出的時間總共只有五分鐘！……在五分鐘內就能產生殺人動機，兇手攜帶凶器出現了，殺死了真沼，鮮血濺到了鏡子上，接著兇手挾著真沼的屍體而去，轉眼間無影無蹤了？不，這樣的情節在小說裡或許有趣，但也僅止於此而已。」
「唉呀！」雛子突然尖叫，「這也並非不可能啊！關鍵就是動機，然後才是其他可能。發生的機率還有高低之差呢！反正條件上並沒有什麼差別。」
「你說什麼？這到底什麼意思？」甲斐雖然脾氣暴躁，但是對杏子和雛子還是謙讓幾分，所以他放低聲調，用粗大的手指按著太陽穴，反問道。
「因為……假設兇手一開始就在書房裡面，並沒有殺人的意圖，但最終不得不殺害真沼，鮮血濺到鏡子上。然後兇手逃離了書房。這樣的話，除了必須進行必要的準備之外，其他條件就完全相同了。……兇手最初就在書房內這一點，布瀨剛才也說過，他從洗手間回來的時候，真沼就已經到了，時間是在一點左右。那麼，兇手可能是在布瀨到達之前，也可能和真沼同時到達，這樣的機率非常大，我認為應該不會錯。」
雛子充滿自信地挺著尚未發育成熟的胸部。根據奈爾茲最後的說法，難道兇手真的完全沒有殺人意圖，只是因故躲藏起來的？
只是個普通人？！
如果在聽到昆蟲嗡嗡聲的那一瞬間，這個人就突然變成了兇手的話，那麼在現實中，他毫無疑問是個極度偏執的人。
倉野毛骨悚然地注視著奈爾茲。
希臘神話中的一個山林之神，守護牧人和家畜，是半人半羊的形象，生性活潑，熱愛大自然，酷愛優美的音樂和活潑的舞蹈。
美國驚悚小說家、劇作家、演員，曾參與經典影片《最長的一天》演出。