不過，橫溝正史雖不顧病體創作出大量作品，但作品中卻少有很大的瑕疵。雖說也能看出作者為了合乎邏輯而煞費苦心，但其詭計與暗示的華麗程度，即便在外國也實屬罕見。例如，在《獄門島》中，倘若只讓和尚成為犯人，便太容易被識破。於是作者設計了三個犯人，他們每人犯下一起命案。此處雖出人意料，卻也有些牽強，但藉由三句俳句的殺人手法很華麗，理應受到極力推崇。
我認為橫溝君不僅有能力躋身世界十佳，更能位列五佳。他並非純粹的推理小說作家，作品中的怪誕趣味及抒情趣味雖會減少解謎遊戲的妙趣，但有時也會派上用場，讓謎題變得更加撲朔迷離。在我看來，抒情與怪誕趣味都不可取，但即便因此有所折損，他仍才華橫溢。只是之後再無推理作家沿襲。
高木彬光sup/sup與島田一男sup/sup兩位新人均為純粹的推理作家，就作品中無怪誕抒情趣味這點來看，他們未來可期。不過，兩人目前最大的缺點就是極力營造氛圍。大多作家在文筆稚嫩時，即便是純文學創作，也都會很想營造氛圍。因為文章拙劣，更會讓讀者退縮。然而，隨著作品的成熟，作者也會逐漸自己意識到這一弊端，因此並不算致命缺點。構思文章時，無須努力營造氛圍，所以請捨棄這一做法。橫溝君在文章中設法營造氛圍的傾向也很強，但因他文筆強勁有力，不會出現紕漏，仍有可讀性。二戰結束前，橫溝君的文章拙劣，淨是些偏好營造氛圍和離奇情節的作品，不值一讀。但二戰後他的成長卻讓人刮目相看，差別大到讓人吃驚。經過長年積累，能有如此長進，著實值得尊敬。這也給後人以勇氣。
橫溝正史喜歡營造氛圍是性格使然，但高木和島田二人似乎並非如此，所以他們最好乾脆捨棄對氛圍的渲染，學習克里斯蒂女士那簡潔輕妙的文筆。克里斯蒂於我而言也是老師。
此外，名為川島鬱夫sup/sup的新人文筆輕妙，詭計的構成雖無新意，但缺點較少，很有前途。他似乎最有能力。
偵探小說的抒情派和怪誕派裡，也湧現了大坪砂男sup/sup、山田風太郎sup/sup、宮野村子sup/sup、香山滋sup/sup等新人，但他們並不是純粹的推理小說作家。
純粹的推理小說是解謎遊戲，以構成的複雜性為主要條件，因此，在短篇中無法體會到推理小說的妙趣。即便以阿加莎·克里斯蒂的天賦，也無法在短篇推理小說中令讀者沉醉其中。
在短篇可讀的推理小說中，柯南道爾的寫法堪稱最高水準，終歸還是捕物帖的推理模式更適合短篇。捕物帖作為完篇小說sup/sup，當然會受到讀者歡迎。推理小說通過複雜的解謎呈現出作者與讀者的智力競賽，如果不是長篇，就不可能施展這份魅力。
儘管以小說為名，但不去談文學或藝術這類麻煩事，推理小說作為最高階的娛樂品，眾多天資聰穎之人極力鼓勵大家參與其中，來享受解謎遊戲的樂趣。
如果大家都能感受到解謎遊戲的樂趣，就定會自然而然地燃起勃勃雄心：鄙人可要設法鑽研新詭計，向未曾謀面的朋友發起挑戰了。除非具有克里斯蒂、奎因、橫溝正史般的天資，否則即便成為職業作家，也會旋即走入詭計的死衚衕，只會陷入陳規俗套。因此，我更推薦大家在業餘時間享受發明詭計的樂趣，不要想著去當職業作家，作為愛好專注此道。此外，僅就推理小說而言，合作更易誕生名作。合作能夠規避想法片面的缺點，從多角度觀察與建構，詭計也會更成熟，就不會存在容易落入俗套的問題。「三個臭皮匠賽過諸葛亮」這句話，放在推理小說中再合適不過。
坂口安吾
《新潮》第47卷第4號，1950年4月1日
註釋
推理小說是以推理破案為塑造形象和推動情節的主要手段，並且構成故事的主要框架的偵探小說。偵探小說並不都是推理小說，分案件偵破為主和推理為主。
小栗蟲太郎（1901—1946），具有浪漫主義傾向的「變格派」作家。代表作有《天衣無縫的犯罪》《白蟻》《惡靈》等。
範·達因（1888—1939），歐美推理小說黃金時代代表作家之一，創作了推理小說寫作的「範·達因二十則」。代表作有《班森殺人事件》《金絲雀殺人事件》《格林家殺人事件》等。
浜尾四郎（1896—1935），以法律型偵探小說聞名。代表作有《殺人鬼》《鐵鎖殺人事件》《平家殺人事件》等。
甲賀三郎（1893—1945），是日本推理文學發展初期的多產新銳作家之一。代表作有《琥珀菸斗》等。
《查第格》，法國文學家伏爾泰（1694—1778）的中篇小說，寫於1747年，通過主人公查第格的人生經歷，展現了充滿哲理但又虛實交融的世界。
捕物帖，亦作「捕物帳」，名捕故事。以江戶時代為舞臺，捕吏為主人公，描寫他們的故事的小說名稱。
埃米爾·加博黎奧（1832—1873），19世紀法國小說家，他將複雜的家庭悲喜劇寫成偵探小說，獲得巨大成功。1867年創作了《勒考克偵探》。
《黃色房間的秘密》，法國作家加斯東·勒魯於1907年創作的小說。該書是推理史上第一部密室殺人長篇經典，被譽為「不可模仿、不可超越的推理小說傑作」。成功塑造了喜歡冒險的年輕記者胡樂塔貝耶的形象。
阿加莎·克里斯蒂（1890—1976），英國女偵探小說家、劇作家，三大推理文學宗師之一。代表作品有《東方快車謀殺案》和《尼羅河謀殺案》等。
埃勒裡·奎因，美國推理小說家曼弗雷德·班寧頓·李（1905—1971）和弗雷德里克·丹奈（1905—1982）表兄弟二人使用的筆名，他們開創了合著推理小說的先例。代表作有《羅馬帽子之謎》《希臘棺材之謎》《x的悲劇》《y的悲劇》等。
日譯名為《暴風雪山莊》，中譯名為《斯塔福特疑案》。
弗里曼·威爾斯·克勞夫茲（1879—1957），愛爾蘭著名偵探小說作家。1919年創作了首部偵探小說《謎桶》，成為偵探文學上里程碑式的作品，確立了寫實派偵探小說。
約翰·迪克森·卡爾（1906—1977），美籍推理小說家。和埃勒裡·奎因、阿加莎·克里斯蒂並稱「黃金時期三巨頭」。他獨以密室題材的構思見長，故有「密室推理之王」的美譽。代表作有《三口棺材》《猶大之窗》《歪曲的樞紐》《燃燒的法庭》等。
橫溝正史（1902—1981），日本本格派推理作家。橫溝正史以金田一耕助為偵探角色的系列偵探小說而聞名。著有《女王蜂》《八墓村》等推理名作。
環境證據（也譯為「情況證據」），是指通過推理可與事實結論聯絡起來的證據。
高木彬光（1920—1995），日本著名推理小說作家，與江戶川亂步、佐野洋、森村誠一和橫溝正史並稱日本推理文壇五虎將，主要作品有《破戒裁判》《檢察官霧島三郎》《零的蜜月》等。
島田一男（1907—1996），日本著名推理小說作家，代表作有《殺人演出》《社會部記者》等。
川島鬱夫（1953—），日本的中國文學研究者，研究領域為中國近世文學，東京外國語大學名譽教授。
大坪砂男（1904—1965），作家、劇作家。其作品全部為短篇，型別主要是偵探、怪奇小說。代表作有《浴池》《私刑》等。
山田風太郎（1922—2001），小說家。被譽為「日本的金庸」，著有《眼中的惡魔》系列等作品。
宮野村子（1917—1990），小說家，1938年發表短篇處女作《柿子樹》。1949年，發表了被後人譽為「戰後女性推理作家第一傑作」的中篇本格名著《鯉沼家的悲劇》。
香山滋（1904—1975），小說家，作品的題材多與生物學或地理學有關聯，其中更不乏神怪和幻想型別的探險小說，代表作有《海鰻莊奇談》《蜥蜴之島》《蠟燭販賣》《風船販賣》等。
雜誌的小說等，不連載而一次刊登完。