「五指錐合罩」其實是個圓滾滾的棉團，但它絕不是簡單的棉團。罩子剛沾上身，繩索一收，棉團中探出的五支指形彎鉤便齊齊貼住身體，將骨肉滿滿一握。然後隨著繩索繼續收力和人體的掙扎，指頭會越收越緊，指尖也越扣越深，直到抓爛皮肉，骨斷筋折。而且那手指骨節間還會不停地曲張蠕動，就像木匠用的「胡琴鑽」那樣，不斷地往身體內部深入、鑽刺、抓撓，這就是所謂的「錐合」。
牽刀射
被「天網羅雀」扣住的關五郎竟然還能站立在那裡，不但站在那裡，他還在努力地彎腰，難道他打算用脊背去抵擋天花頂上密密排列的九十九支鳳嘴飛矛？難道他的脊背真的能硬過鋼板龜衣？
鳳嘴飛矛的矛尖閃著寒光，矛尾處的竹片繃得緊緊的，「嘎嘎」作響。關五郎知道這東西瞬間就會要了他的命，所以他在急切地掙扎、努力。但他這粗壯的身坯絕對不可能鑽出網眼，他只是要將水磨生鐵刀杆伸出去。
關五郎學的是圈兒刀，也就是「旋刀法」。這種刀法雖然沒什麼招式變化，但也不是單純地抓住刀杆旋轉砍殺，這刀法中還有「小圈」和「雙圈」兩種。小圈就是指單旋刀頭或杆尾，雙圈就是頭尾一起旋動。這兩個圈的變化不是依靠人的旋轉來實現的，而是依靠朴刀本身的巧妙設計和機括的控制。
為什麼關五郎的朴刀是水磨生鐵桿的，而不是一般的白蠟木杆或是棗木杆，就是因為這刀杆中裝有機括。這把雙刃朴刀又叫做「如意三分刃」，它的刀杆可以斷作三節，分別有鏈條連線，完全脫開後的刀形有些像三節棍。傳說中二郎神的三尖兩刃刀能夠拐彎傷敵，這刀就是據此所悟製作而成。所以「如意三分刃」有個毒招，那是在旋身砍殺中突然脫開刀頭或刀尾，改變砍殺方向，出其不意地傷敵。
關五郎心眼太實，刀法變化過多他接受不了，所以魯恩和魯盛義便在刀的設計上下了好多功夫，並請關外鐵工奇匠任火狂精心打製，達到以刀設巧的目的，從而來彌補他技擊招式上的缺陷。有誰會想到五郎這樣一副粗笨老實樣會在拼殺中突然使出陰招，所以只有對手想不到的，才是最有效的。
關五郎看得出刀刃部分太寬，伸不出去，所以他彎下腰，將刀杆尾部伸出了網外。機括開啟，尾部一尺多長的一段鐵棍變作了鐵鏈連線。五郎憑藉著身子的扭動，將鐵棍旋轉起來。棍形剛剛施展開，鳳嘴飛矛就如同雨點一般射來。
飛矛被擊打後飛濺開來，和旁邊齊整整射下來的鳳嘴飛矛攪作一團。只見飛矛、碎木、磚屑漫天飛舞。棍圈還是太小了些，兩支飛矛偷了個空劃破了他的臀部。
鳳嘴飛矛落盡了，飛矛散落了整個廳堂。一般這樣密集的殺招釦子都是淨扣兒，不會用濁扣兒。因為在這釦子之下，要麼你是高人一早兒就解釦松弦收不住你，但凡你落在釦子之中，就很難有生還的機會。對家的險惡程度是魯家這些半身江湖半身工的人很難琢磨的。
關五郎沒感覺到疼痛，而是一種麻癢的感覺。他斜眼看了一下腳邊的幾支鳳嘴飛矛，亮閃閃的矛頭上有些藍瓦瓦的，那是泡過毒的。目前他只有兩條路好走：要麼平心靜氣放緩血流氣息，等別人來救援；要麼想辦法迅速掙脫裹在身上的「韌藤馬鬃網」，去找人解毒。
正在五郎躊躇間，一個聲音讓他很快作出了決定。那是魯天柳的尖叫聲，這聲音對於五郎來說就是赴死的命令。
他沒有將刀杆尾部收起，因為這樣可以讓朴刀變得短一點，以便能在網裡調整過來。他先往前踏了兩腳掌，將搭掛在身前的網繩死死踩住，然後才將身體往上盡力抬起。這樣五郎的雙腳與頭頂成了兩個支撐點，將馬鬃網上下繃緊。
「韌藤馬鬃網」韌性十足，像五郎這樣用頭和腳將它撐繃開來需要非常強勁的腰力。五郎從小就在河上搖船背纖，到魯家後他做的是斷木扛柱，這也使得天生神力的他更鍛煉出一副駭人的好腰力。
「嘿！」關五郎一個發聲用力，「韌藤馬鬃網」被關五郎強勁的腰力繃扯得直直的，如同是琴絃在「嗡嗡」作響。韌藤和馬鬃編纏的網繩竟然被拉長了半尺。
五郎將刀頭橫塞到馬鬃網的網眼裡，刀杆擱在肩膀上，然後再次吐氣發聲，將腰背力量施展到極限，與此同時，他右臂在刀杆上用力一個橫砸……
「韌藤馬鬃網」的確很結實。但不管多結實的繩索，在被拉長到極致後，就會變得很脆弱。從小就背纖拉繩拴纜系船的關五郎對於這些是非常清楚的。
釦子終於損了，「韌藤馬鬃網」破了一個不是太大的口子，五郎一陣刀割手拉，好歹是鑽出了困境。
剛鑽出閘道器五郎就感到一陣暈眩，是毒氣運轉了。他將朴刀收回原狀，撐住地面，稍稍定了一下神，便邁步朝牆壁那邊的立柱走去，將耳朵貼在柱子上，眯著眼仔細地聽。
這是「立柱」工法中的一種，叫「聽隙」。造房子的時候，立起的柱子與梁椽、地基石座間的契合，連線柱與柱的跨梁與柱子的契合，這其中有好多是眼睛看不到的，所以為了辨別這些部分契合的好壞，就必須用耳朵聽，這就是「聽隙」的工法。這工法就是在一處柱、梁敲擊，在另一處貼壁傾聽，然後根據聽到的聲音，再根據木材的材質以及結構，來判斷這中間是否存在瑕疵。一般的匠人只能跨一個點聽，最多兩個，而高手可以跨聽多個點。
五郎此時就是通過柱子上的傳音來判斷樓上的情況。樓上早就沒琵琶聲了，而且剛才與「吳鉤」對決的時候，樓上還發出一陣像是粗重東西砸在木地板上一樣的空響。
而現在他通過柱子聽到上面有一個他非常熟悉的腳步聲，在躲閃騰挪。五郎的心放下了許多，身手如此敏捷，說明魯天柳還應付得來。同時，五郎還聽到另一個怪異的腳步聲，比魯天柳的要笨重，但也是十分迅捷，正在追逐攔阻魯天柳。
五郎沒有多想，他從圓筒形的竹簍里拉出了一根極富彈性的繩子——「捻股牛筋繩」，將繩頭兩端各掛在兩根柱子上。這「捻股牛筋繩」是立柱時用的定直繩。豎起的柱子要保證筆直不斜的話，就必須經過多次調整，用這繩子將豎起的柱子四面固定住然後進行調整，既可以保持柱子不倒，又能在不解開繩子的情況下推拉墊移。明朝無名氏修撰的《新工智物說》有記載：「西地匠使筋帶豎杆柱，力工皆簡。」
柱子上原本就有掛「韌藤馬鬃網」的鐵釦，所以繩子很容易就被繫牢在柱子上。五郎再將自己的「如意三分刃」搭在繩子上，然後往後退步，將繩子拉直，繃緊，就如同是在拉一張巨大的弓。他朝其中一根立柱的方向後退，這是「立柱」技藝裡「兩柱定角位」的工藝方法，而在這裡卻變作威力巨大的「筋繩牽刀射」，這可是地地道道的殺人技法，是五郎在學習「立柱」一工時，魯恩幫他琢磨出來的，為練這個他可下了不少苦功。
五郎終於將繩子拉到柱子前面，他一邊拉住繩子，一邊將耳朵貼在柱子上，他必須聽清樓上的聲音才可以將朴刀射出去。可就在此時，毒性再次發作，他感到腳下發軟，身體再也抵抗不了「捻股牛筋繩」的巨大拉力，一時之間他不知道應該隨繩滑回原地還是鬆手射刀。
只是這一猶豫間，手中沒能抓牢，「如意三分刃」飛射而出……
魯天柳面對那屍臭越來越濃重的女人，她腦中沒有一絲對付的辦法。因為不管是「闢塵」一工還是陸先生教授的粗淺天師法，都沒有涉及解決活屍的技藝，所以她只能躲。
魯天柳展雙臂側向滑步，步伐並不大，身子的擰轉幅度也不大。整個滑步過程中，兩手中的飛絮帕很自然地揮舞了一個太極繞。那身段真是又美又輕巧，就如同抄水的燕子。
女活屍連連扭動，雙腳竟然也離地而起。雖然不是太高，只有一寸左右，但卻能縱出很遠。特別是落地前，女活屍的腳尖幾乎是在地面上拖行的，就好像一隻肥雁滑翔落下時腳蹼劃過水面。
雖然動作上差異很大，但結果卻是一樣的。魯天柳依然沒能擺脫女活屍，那女活屍依舊和她面對著面，成一個斜線的對峙，將她封擋在燕尾形雙樓梯左側的樓梯口。
魯天柳的眼睛餘光瞄了一下週圍的環境，她知道自己可以慢慢朝樓梯口後退，然後找機會溜下去。可是她上來的那側樓梯是有厲害坎面的，那麼這左側的樓梯必定也有。就算另一邊同樣是「匣中刺」坎面兒，要想脫身也非常困難。
魯天柳心想：逃肯定不容易，那何不索性和這怪東西好好周旋周旋，拆了這個屍坎。
她沒再滑步，也沒縱跳，更沒往樓梯的角落退逃，而是趁著女活屍還沒有完全封住往戲臺方向的去路，便邁開蓮花碎步，躥了過去。女活屍明顯是頓在那裡了，也不知道這是呆了、愣了還是傻了，反正在魯天柳走出五六步後，它才一扭一拐地跟了上來。
看著女活屍跟過來，魯天柳也有些發懵了，因為那女活屍是倒退著跟過來的，也就是說它不會轉身。難道真是傳說中的「屍走直線鬼走飄」？不對呀！那走直的屍體應該是殭屍，而不是軟塌塌的活屍呀。
魯天柳走的是雙臂誇張擺動的蓮花步，見女活屍跟上來，便更加賣力地將雙臂甩擺成兩朵花形。就在右臂那朵花擺向前面的時候，飛絮帕出手了。
這飛絮帕背後有一條細鋼鏈，毛茸茸的帕子裡藏著一個小鋼球。這帕子其實是採用單鏈流星錘的原理，但使用時比流星錘要靈巧得多。運用「闢塵」一工中力、巧相合的「鏈臂」技法，可以站在地上就抹掉匾額後、梁縫裡的灰塵汙垢。其實魯家六合之力中最難尋到合適人選的就是「闢塵」，這工法不但要練輕身功夫，手上也必須具備剛柔並濟的功力。這「鏈臂」技法要是練到極致，鏈臂抖動，飛絮帕旋裹，一把就可以將撒在地上的一碗綠豆掃起來。
飛絮帕飛出的距離並不遠，纏住了牆邊一隻花幾的腿。魯天柳手中猛然帶勁回拉，花幾就那麼豎著飛向女活屍，重重地砸在它的身體左側。花几上原來擺放的花盆在快摔到地板上的一剎那，被魯天柳一個跨步抄了起來輕輕放在地上。不知為什麼，魯天柳天性中就特別珍惜這些花草枝葉，她覺得它們和人一樣是有靈性的。
女活屍被砸中的聲音很沉悶，它被橫向砸出去，但不是摔出去的，也不是踉蹌著走過去的，而是直直地滑出了四五步遠。
這花幾的材料是老酸枝木，稜角的硬度不亞於一個鐵榔頭。女活屍的左額上被幾角砸出道裂口，綻成個嘴唇一般，流出一股股黃色膿水，腥臭無比。
魯天柳又將一把直背窄座的太師椅甩了過去，這次女活屍躲開了，而且躲得很巧妙，幾乎是從椅子四腳的空隙鑽過去的。
又一把太師椅飛出，幾乎是往上拋起再落下，但這次女活屍躲都沒躲，因為那椅子不是砸向它的，而是朝著另一側的樓梯落下。
一陣輕滑而快速的聲響過後，太師椅只有一個椅背飛起落在梯口。椅背落下的瞬間，魯天柳看到的是很光滑的切口。果然如她所料，這裡有個更厲害的坎面。
女活屍趁這空當再次逼迫過來。這次它的速度快多了，兩下扭動就已經到魯天柳的面前。魯天柳只能繼續朝著戲臺退逃，因為那裡有許多桌椅，對於怪異扭走又不能縱高的活屍很不利。
這戲堂裡的第一道桌椅是單面朝向的檀木桌椅，桌窄椅大，那是主人和貴賓才有資格坐的；二道桌椅是紅木材質，大理石面，三面坐人，桌小方正，椅子座窄背直，這都是家中晚輩旁室以及陪客們坐的；第三排是兩椅之間一窄幾的擺法，這一般是貴賓的高階下屬和關係較遠的親戚坐的；這再往後就只有窄椅，沒有桌几了，那都是些坐不住的孩子、門客、賬房先生、教書先生和管家坐的。
但是魯天柳沒想到，桌椅雖然很多，女活屍的行動卻未受影響，速度依舊不慢，好像是很熟悉桌椅的擺放位置。它先從二道桌椅與三道單椅間的過道側縱出幾步，回到樓梯口的過道上，然後繼續後退，也是朝著戲臺的方向。可以看出，它只能在過道和前後桌椅的空隙中行動。
眨眼間，女活屍逼近了。就在此時，魯天柳突然朝右邊樓梯口縱身而去，那活屍肯定是不會讓魯天柳得逞的，它的目的就是要封住魯天柳逃走的路徑。
魯天柳只躍出了一半就在一張大理石面的桌子上停住。這是聽戲的二道桌椅，也是其中最靠近右側樓梯口的那張。她看準的是樓梯口的那根撐柱和後牆之間的方架樑。右手甩出飛絮帕，纏住了那方架樑，然後騰身而起，飛絮帕鏈條繞腕回收。眼瞧著鏈條收得差不多了，她手中猛然一帶，腰背用力，在空中將身體側轉過來，就像躺在空中一般。她是要橫著身體從女活屍頭頂飛過，然後鏈條會帶著她繞個弧線，正好可以讓身體擺過樓梯扶手直接落在外側的擱邊上。
魯天柳的計劃可以說是巧妙到極點，動作也和她所想的一樣不差分毫。隨著鏈條橫飛，身體就如同一片貼著水面飄揚的柳葉，輕巧秀美。
就在魯天柳緊牽著鋼鏈將身體在空中橫擺而過時，突然見到女活屍手上尖利如刀的血紅色長指甲，而且這指甲直奔她的眼睛刺來。
是的，魯天柳萬萬沒想到女活屍其實是能跳躍的，而且躍起的高度與它豐腴的身體極不相符。
魯天柳必須躲開，她只有一個辦法：鬆開手中鏈子。在尖利的指甲離她的眼睛不到三寸的時候，她手腕一抖，鬆開了鏈條，身體改變了方向。尖利如刀的指甲挑斷了魯天柳頭頂上的幾根頭髮。
魯天柳摔向後牆，距離還有兩尺左右時，她雙腳在牆壁上一踩，借力彈出，再連續幾個翻滾卸掉衝力，站起身來。
還沒等她站穩，女活屍又一扭一拐地朝她逼迫過來。這時她發現自己又回到了左側的樓梯口，那個不知暗藏著什麼厲害坎面兒的樓梯正如同怪獸，張大著嘴巴等著她。右側的樓梯口，飛絮帕孤零零掛在方架樑上，像風中的柳條一樣悠悠然地擺動。
兩個樓梯口之間，女活屍正在扭動腳步進逼過來；左側的樓梯口，魯天柳站在那裡卻一時不知下一步該如何動作。
碧池紅
炸鬼嚎中的魯盛義只求速死，但他已經被那鬼嚎聲奪去行動的能力，所以尚存的一點心智驅使他竭盡全力開啟自己的木提箱，因為其中有可以讓他輕易自殺的巧玩意兒。
風聲變得更大了。倒在地上的魯盛義感覺到自己馬上就要失去僅存的一點意識，他知道，這點意識一旦丟失，他就永遠不會醒來了。
魯盛義終於摸到暗檔口子，可是他所剩的那點力量已經按不動這檔口了，他只好利用身體的重量，儘量將手指往後別，然後壓了上去。
一根手指撐不住他的身體，地上的木提箱也撐不住他的身體。魯盛義斜倒在地上，木提箱也倒了，但暗屜終於開啟了。
倒在地上的魯盛義費力地將眼球轉向身旁的木箱，他徹底絕望了，開啟的抽屜裡沒有自己要的東西。因為手指被身體壓下時移動了位置，開啟的只是一個明屜，是平常用來存放「定基」一工所需的蠟線、叉鏡、線粉、帶尺等等常用物件的。這些殺不了人也救不了命的玩意被一股腦兒撒在了敞開的明屜之外。
絕望的魯盛義有些沮喪，更有些無奈，他用盡最後的一點力氣將自己的手放在那堆沒用的東西上面。他知道到了最後的時刻了，因為加諸身體上的痛苦已經沒有那麼強烈了。
無力的手指在那堆東西上胡亂抓了一下，一張薄薄的紙被掀開了。那是一個四面摺疊卻未封口的大紙包，裡面是「定基」一工中「布圍」之法要用的線粉。
紙包的一角被掀開，線粉便被旋道內那強勁的風吹散起來，順著那旋道瀰漫開去。
線粉，又叫「嗆粉」。有何作用？定基時先要布圍，就是用這線粉將要定基之處大概圈起，並用紗布包住線粉，在圈裡每隔五步打一個梅花斑紋格。待九個晝夜之後，再用叉鏡、蠟線定基點，用帶尺分基距。
明末《南遊趣錄》有云：「巴蜀之山地陰潮多毒，蟲蟻肆生，每旬須布嗆粉卻之。」
古籍殘卷《異開物》也有記載：「有南山匠取辣、麻、火、迷、腐調治為末，稱嗆粉。鋪屋驅毒邪。」
嗆粉，是用廣西倒椒粉、無舌草粉、福建硝石粉、雲南曼陀羅花粉、山西老醋粉調變而成。廣西倒椒其辣無比，無舌草一舔麻如無舌，硝石也就是火藥，曼陀羅花是蒙汗藥的主要成分，醋粉不止是奇酸，而且有輕微的腐蝕性。用這些刺激性極大的東西調變的嗆粉在地上布圍並打斑紋格，這方圓以內，地下五尺，地上一丈，所有蟲蟻蛇鼠雀會全部逃離。這樣既可使好風水的宅地潔淨無異，又可以不傷生靈，為後代子孫積德。
嗆粉在封閉的旋道里飛揚瀰漫，那迴圈不停的勁風將它帶到這洞道里的每一個角落、每一個孔眼，也帶到那個與旋道相接並向旋道里鼓風的封閉密室，一個過風卻無聲的地方。
這下子，受到煎熬的不只有魯盛義一個人了，躲在密室裡的人此時並不比魯盛義好受。那五粉合成的玩意兒可以讓地下五尺的活物全都逃走，更何況是大活人。
旋道里的風還在強勁地吹著，而且變得越來越強勁，但這強勁的風不再回旋不停，封閉的坎面兒開了缺，就如同攔洪的堤壩決了口。強勁的風挾帶著嗆粉，更挾帶了那些讓人丟失魂魄的鬼嚎聲，從這口子裡沖瀉而出。
漸漸地，假山洞裡各種奇怪音響變作了一個單音，那是勁風衝過口子的聲音，那聲音如同是在撕扯帛布，隨著口子越撕越大，聲音便越來越輕。
魯盛義趴在地上，一時之間恢復不過來。他的手腳仍然沒有一點力氣，耳朵仍然轟響如雷，腦子仍舊混亂如粥。
可他知道這是個機會，他必須站起來，也必須走出去洞去，不能等對家恢復過來，重新撒開釦子。
站起來並不是難事，像魯盛義這樣流了一輩子血汗的硬漢子就算死都可以站著不倒，可是要走出去卻不是一件容易的事情。洞道里依舊漆黑如墨，洞道口也封閉未啟，如果剛才那陣風沒停，倒是可以循著風找到與旋道相連的密室，找到坎面的缺兒，從那裡脫出，可是那風沒了；就算沒有風，密封通道中的氣流走向在坎缺那裡是有變化的，可以順著找到缺兒，但這細微的變化卻不是他可以感知的。
魯盛義定了一下神，他用袖口擦擦額頭的汗水，才發現手中抓著一樣東西。那是他掙扎著站起時，在地上胡亂抓住的，他竟然一直毫無感覺地抓在手中沒有丟掉。魯盛義的雙目開始放光了，這東西給了他脫出坎面、重歸生天的希望。
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