「吳伕舞」是吳地的一種舞蹈，表演這種舞蹈的人被叫做「吳舞伕」。「吳舞伕」都有很好的觀察和模仿能力，他們可以一眼之下就模仿出別人的動作，並且身形特點、輕重緩急無不到位，跟在人後就如同那人的影子……
絃音尋
一陣琵琶的絃動聲從戲樓的二層傳到下面的堂前間，琵琶的聲音很清脆悅耳也很急促，就如同盛夏的雨點，也如同五郎的心跳。
絃聲漸漸慢了下來，雨點漸息了，五郎的心跳聲也在減緩，突然間那心跳彷彿停止。
雨息了，風卻來了。一陣忽然捲起的銀色狂風，籠罩了整個廳堂……
關五郎剛剛才意識到陸先生沒有跟上來，他趕緊回身去拉那兩扇虛掩的花格漏門，這才發現，那門扇虛掩的樣子其實就是關死，此時用再大蠻力，都沒法子扯開機括開啟門扇了。
五郎沒有費力繼續拉門，而是兩三個縱步衝進了堂前間。任何情況下，他首先考慮到的是魯天柳的安危。
這堂前間和一般的正廳沒什麼兩樣。也是隻有太師椅和茶几、供案之類的，有所不同的是在樓廳的構築上，此廳內比一般正廳多了四根立柱，分列在廳堂的兩側。這大概是因為此樓是用作戲樓的，而戲場放在二層，由於看戲的時候人多，木製的樓層要承受較大的重量，所以要特別加固。
廳堂內除了一般的擺設外，還有個人直直地站在那裡，那人不是魯天柳。
那人穿著一件黑色的長袍，長袍很乾淨也很服帖，像是裹在身上的。站立的姿勢很是僵硬，猛一看還以為是廳堂中間又樹了根柱子。
關五郎不管是在何種兇險情況下，從來就不知道什麼是怕，這是年輕人的優點。可是眼下的情況是不見了魯天柳，他心慌了、心亂了，這是年輕人的缺點。
二層傳來的琵琶聲，是殺戮的聲響，是危險的訊號，他必須上去。樓梯是對稱的燕尾式，可兩個樓梯口都在廳堂的後牆處，要想上去就必須經過那黑衣人的身邊。
琵琶聲的急促吊起了五郎的肝火，他有些不管不顧地前進，可馬上就又止住了步子，將朴刀擺了個「圈兒刀」左斜劈的起勢，因為琵琶聲也吊起了黑衣人的殺氣。隨著絃音，那人擺出了一個怪異的姿勢，如同是在舞蹈，可在五郎看來更像一把有些彎曲的劍，像那些劍俠刀客故事裡說到過的「吳鉤」。
琵琶聲漸慢，那黑色的「吳鉤」殺意卻漸濃。絃音欲止，「吳鉤」鋒芒已現。
五郎的「圈兒刀」，也就是「旋風殺」刀法，是沒有閃躲避讓的招式的，所以他必須搶到先機，否則就算能一刀功成也將是同歸於盡。
刀風驟然而起，是旋風，銀色刀芒帶起的旋風。五郎的身體在旋轉，一圈接著一圈，隨著這旋轉，刀風越來越急，刀力越來越勁。五郎帶著刀旋轉成一個必殺的漩渦。
「吳鉤」雖然也是利刃，但他只是一把能曲直的劍。輕巧的劍身肯定受不住朴刀捲起的狂飆。所以他只有退讓，退讓，再退讓……是的，他只能往後退讓，而無法往旁邊躲閃，因為那刀芒的旋風已經封住了整個廳堂。刀風中木椅、桌几的碎塊在飛濺。
「吳鉤」退讓的步法姿勢合著琵琶的弦點，真像是舞蹈，雖怪異，卻極富韻律。突然，他停住不動了，難道是不再打算退讓了？不，是因為這狂飆般的刀芒再也碰不到他了。
五郎疏忽了一件事，在這裡，技擊功夫是其次，真正厲害的是佈局，是坎面兒，是釦子。「吳鉤」不再退是因為有釦子落了，而且他能保證五郎肯定落扣。
「天網羅雀」，此坎中頭扣是一張「韌藤馬鬃網」，這不是死扣，是個定扣。為四足一頭的佈置，釦子就架在那兩邊的四根立柱上，各牽一角為四「虎足」，動弦的扳扣為一「鳳頭」。
「吳鉤」已經快退到了後牆，他擋不住那刀風，所以必須退。他要拉弦落扣，也必須退。
他突然止步，是因為左腿已經踩到了「鳳頭」，那是一塊翹板一樣的青磚。青磚被踩下，「鳳頭」抬起，「虎足」便撲。
機括非常靈敏，弦子動得很快，那「韌藤馬鬃網」像一片烏雲直直地往五郎頭頂罩落下來。
五郎的身形依舊在旋轉，他還沒有任何反應就被罩裹在了網中。舞姿的收式讓那黑色「吳鉤」變成筆直刺向空中的龍泉，旋轉的刀風離他只差了半寸。
黑衣人得意地笑，可還沒來得及翹起嘴角，就已經是另一副表情——難以置信。
他的嘴角向兩邊延伸出筆直的紅線，大半腦袋就這麼斜著滑開……
「四足掛鬃網，鴉雀逃無隙。」不管你是何等高手，入到其中便再難脫身，更別說繼續攻殺。
關五郎不是什麼高手，他只是個建房立柱的工匠。進到這廳裡別的沒看清，可幾柱幾架、位置距離、高度落差他都瞭然於心，這「眼量」的技法是「立柱」一工的基本。網落下時，他很清楚自己的位置。他的刀法是靠旋轉來增加力道的，他每多旋轉一圈劈殺的力道便增加一分。
此時他積聚起的力量已經足夠他在全身裹滿網之後，再多旋出一圈。在這一圈時他足尖輕點讓身體稍稍躍起，從網子眼裡伸出的刀尖也就多前進了一寸。一寸的長度減去剛才與「吳鉤」之間半寸的間隙，便多出了半寸必須從「吳鉤」的臉面裡走過。
半寸的距離可以成為一輩子的驕傲，半寸的距離可以改變一個人的生命軌跡。「吳鉤」半邊的腦袋滑落時，帶著太多的沒想到。身體是隨後才倒下的，倒下時，剩下的半個血瓢般的腦袋狠狠地砸在後牆的牆板上。「咚」的一聲大響猶如鼓音，這是給那琵琶曲調收尾的鼓點。
「吳鉤」倒下，也就鬆開了他腳下的青磚。「鳳頭」重又落下，「鳳頭」落下能為何？是為啄食，是為取命。「天網羅雀」，羅到的可能是活雀子嗎？
天花頂板齊動，五郎的頭頂之上露出了這道坎面的二扣，那是已經被簧機繃得緊緊的九十九支「鳳嘴飛矛」……
匣中刺
魯天柳走入堂前間的時候沒發現魯恩和自家老爹。她本想回頭到偏廳與五郎再商量，可是被一股味道吸引。奇異的味道對於三覺清明的柳兒來說，就好比饕餮見到了美食，非要探個究竟才行。
她的嗅覺可以發現汙穢的東西，可是她現在聞到的卻不像是汙穢之物的味道。那味道在她記憶中本該是嗆人的、灼熱的，可是這裡的雖然也嗆人，卻是晦澀、陰寒的。
味道從二層樓隱隱傳來，並不強烈，是一般人無論如何都聞不出來的。收斂心神的魯天柳仔細辨別著那味道，突然間心輪一抖，眉間微跳。這細微的感覺很奇特，蘊藏的東西很怪異。於是她決定上到二層去探個究竟，而且一個人上去，不能帶著五郎。這樣就算自己被誘入彀中，至少還有個援手在下面。
她走到樓梯口，要上到二樓，有左右兩道樓梯。本來應該左上右下，左天右地，可是魯天柳卻覺得上面的二層更像是地，因為她覺得那種味道一般只有地下的東西才會有，所以她走的是右邊樓梯。
踩上第一節樓梯的時候，那腳感鬆軟的梯階木板就讓她覺得是在往下走。踩上第二節樓梯的同時，她隱約聽到一聲枯澀的絃音，音不高，只一聲，就像是收緊琴絃時卡邊的弦子落下檔口。這一聲卻讓她認為自己確實在往下走。
隨後便是每邁一步就有一聲絃音。她的步法變得越來越疲沓，邁出的步子也一撂一撂的，落在梯階的木板面上聲音很重，那樣子看起來真的像是在下樓梯。
上面有什麼？或許應該問下面有什麼？魯天柳真的不知道，她現在的神情看上去像是連自己是誰都不知道了。她只知道邁步尋著那味道和絃音而去，不管此去是通往地獄還是仙境。
樓梯上到一半有個折，要拐轉過一百八十度的彎，匠家管這叫全折，也叫直折。全折之後再往上的樓梯不再見頂，上面已然有二層偏房的木板底。站在樓梯上抬手幾乎都可以摸到那些寬木條鋪成的層面。折處正好是在後牆角，轉折平臺是架在後牆和山牆上的。
折過彎來，魯天柳踩上了第一節梯階，第二節梯階，第三節梯階，她的樣子依舊像是在往下走，琵琶的絃音也在繼續。所不同的是在第三節的時候，絃音沒了，取而代之的是一聲崩簧的彈出聲。
第一節梯階的階面沒有變化，第二節也沒有……所有的階面都沒有變化，可是四、五、六、七、八這五級梯階的撐板卻瞬間開啟。
五排，每排五杆梨花槍迎面刺出。此處上有頂後有牆，斷絕了躲避的空間，更何況撐板開啟的同時，頭頂的寬板條也開啟了，五排同樣的梨花槍刺下。背後的山牆上青磚也洞開，同樣的五排梨花槍刺出。
這是個精絕的老坎面，叫做「匣中刺」。就是利用特定的位置和環境，將人如同關在一個匣子中刺死。唐武周時，太平公主隱藏私密的「侍佛樓」就佈置有這樣的機關坎面。
《大周公主續記》記載：「暗建侍佛樓，皆密，無可上，梯上具匣中刺。」
在這老坎面中逃過性命的只有兩個人：一個是在宋代，是個鑽天飛賊，他不但輕功路子別闢奇徑，而且還會瞬間縮骨，坎面動時，他是身體快速側向撲出，從樓梯欄杆的縫隙中鑽出，逃過三面刺；還有一個是在元代，是個橫練功夫極好的矮子，直接腳下運力踹碎樓梯的木面掉到樓下。
因此，從創制出這老坎面起到現在，這坎面的扣子只改動過兩次。一次是將側面下面一半樓梯的最上三階改作「翻板百刃坑」或者「虎齒陷夾」，讓側向逃脫的落腳點也變成死扣。還有一次是將上面一半樓梯最下三階的木面改為鋼面，或者做成「鋒口豆腐格」，讓有能力砸碎匣子往下逃的人沒了路徑，要麼被切成個百格豆腐。
那麼魯天柳就必死無疑了？也不是，她非但沒死，甚至連汗毛都沒斷一根。
因為她根本就沒在坎面中。
簡單的擦拭掃洗不是魯家六合之力的「闢塵」，那只是打掃。「闢塵」是六合之力中唯一需要練習輕身功夫的。「闢塵」所謂的「塵」，首先是指犄角旮旯、花格縫隙裡的塵垢，還有就是躲藏在陰槽暗格、封孔背陽等地方的一些惡破和穢毒，這些東西有故意設下的咒蠱降頭，也有無意間遺落的釘頭木刺和一些汙印劃痕，再有就是那些說不清道不明的髒東西。本來「闢塵」一工要陽氣充沛的成年男性才可勝任，可魯天柳偏偏要學此工。魯盛義也拜訪了幾位半仙高人，他們一番推算後都說魯天柳操此工猶勝陽剛男兒。
還有，有些東西一般人不聚氣凝神也可以發現，但那種狀態叫被迷，也叫失魂，因為當你發現時就開始被那東西控制。魯天柳聚氣凝神恰恰是為了能做到汙不入心、穢不入神。能做到這點的人是不可能被一聲單調的絃音所迷惑的。
魯天柳疲沓的步法反倒是為了迷惑二層彈琵琶的主兒，而且她也需要這麼走。沉重的落腳力道能讓訊息扳弦產生震顫，從而導致機關脫扣動作。
她的確是在上樓，但她走的不是樓梯的階面，從研習「闢塵」之工起，她就很少正經地走過階面，因為她平常打掃的是樓梯的外邊角、底沿、底面。今天她走的是樓梯階面的擱邊。只需用兩根手指搭住欄杆的扶手的外邊角，憑著輕盈的身法，上樓的感覺和別人從階面上走沒什麼兩樣。
坎面動了，匣子合了，「匣中刺」也刺了，可這都和魯天柳沒關係。那些「刺兒」都在她的身邊豎立著抖動著，其他那些「翻板百刃坑」、「虎齒陷夾」也好，鋼板階面、「鋒口豆腐格」也好，跟她就更不搭界。
她繼續邁步上樓，但已經不是剛才那種怪步子，而是輕巧無聲的彈躍。坎子面一直布到第八節梯階，這是樓梯的最高一節。也就是說樓梯上不會再有其他坎面了。
站在二層的樓梯口，她看到了一個矮矮的戲臺，戲臺上有一桌兩椅，這樣的佈置應該是唱蘇州評彈的臺口。
中間桌上放著一把小三絃，兩邊椅子上都坐著人。一邊是個豐腴的女人，另一邊是位枯瘦的老者。
老者真的很瘦，像是一具骷髏，而且還搽了滿臉的粉。厚厚的白粉在皺褶縱橫的臉上粘掛不住，掉落得滿身都是，把舊得變色的暗青色長褂弄得白花花的。那老者的坐姿也很奇怪，整個身體僵直著後傾，腦袋靠在椅背上，屁股只擱一點在椅面上。樣子像是在小睡，可口眼卻朝天花頂大張著，一動也不動。
女人很豐腴，她抹的是光滑的油粉，又白又亮，還畫了許多油彩。眉線、眼影、鼻影、腮紅一應俱全，就連指甲也均勻地塗成黑色。她坐得很端莊，懷裡抱著一把琵琶。
魯天柳聽過幾次評彈，是陸先生帶她去的，雖然那些演員也化妝，卻從沒見過這樣濃的。
女子見到了魯天柳，拇指一橫按住了琵琶弦。她瞪著眼，表情驚愕茫然。「匣中刺」竟然沒陷住面前這個姑娘家？
二層的樓梯口怪味更濃烈，應該是從那兩個怪人的方向傳來的，且依舊辨別不出到底是什麼味道，這讓魯天柳覺得面前的那兩個人更加的詭異和齷齪。
魯天柳又把那兩人反覆打量了幾遍，沒有放過任何一個細節。最終注意到兩樣東西：枯瘦老者的臉和豐腴女子的繡花鞋底。
老者臉上的白粉不是化妝用的彩粉，魯天柳清明的嗅覺聞出那是石灰粉。在樓下時，怪異味道中的嗆人感覺就是來自於這石灰粉。臉上撲滿石灰粉是幹什麼用的？防止臉面腐爛嗎？那繡花鞋不算是新鞋，而是像放置了好多年從沒穿過一樣。鞋底邊沒有一點泥土髒汙，只是有些潮溼，有些發黃，有些白灰。那也是石灰。鞋底的石灰又是幹什麼用的？莫不是為了掩蓋鞋子裡滲出的黃水？
濃妝、不沾土的鞋子、石灰粉、滲出的黃水、枯瘦僵直的老者，這些都不算什麼，可是同時把這些條件攏在一塊兒，那只有一個地方可以見到，就是墳場。
魯天柳再次凝神聚氣，這次幾乎都能聽到東西腐爛的聲音。
那竟然是兩具埋了又被挖出來的死屍。魯天柳有些害怕，不是害怕死屍，而是害怕活屍。就像那個豐腴女子，一個已經沒有生命的軀體卻左顧右盼、眉目有情地撥動琵琶。
把屍體做活當鬼用有時候比鬼還要厲害，它不受時間、天氣的影響，也沒有經咒器物可以收服，只能破了這死屍的氣門或弦口。這首先要知道氣門和絃口的所在，否則只能用蠻力擊碎它、剁碎它。
魯天柳似乎無意識地前後換了下腳，卻在換腳時稍稍退後了一腳掌的距離，並且非常隱蔽地擺出了個迅速逃遁的起步姿。她這是要走，和兩具不知埋了多少天的半腐軀體糾纏是件不明智的舉動。
突然，琵琶聲響起，的確是那豐腴女屍在彈奏，手指很靈活，節奏很快。
魯天柳又退了一步，這一步不是隨意退的，是因為隨著琴聲的響起，她感到屍臭驟然變濃，石灰粉都掩蓋不住了。
是屍毒！只要吸入肺中就會讓人大病一場。魯天柳迅速摸出個青瓷扁瓶，倒了一粒藥丸含在口中。這是浙江一家專配偏門藥的「品草堂」為忤作、屍殮、遷陰宅這些乾死人活的人準備的化穢丸。
琵琶聲漸緩，女活屍邊彈奏邊從椅子上站起，一直懸著的雙腳撐在地面上軟軟地扭晃了幾下，竟然還撐住了身體。
琵琶聲更緩了，女活屍腿腳怪異地下了戲臺，它的每個動作都配合著琵琶的節奏和韻律，跳著詭異的舞蹈。
魯天柳沒有再退，她很清楚，這女活屍是不會就這樣讓她走掉的。她甩甩衣袖，抖出一對飛絮帕，死死盯住那漸漸逼近的女活屍。雖說已經做好動手的準備，她的心裡還是越來越緊張，因為女活屍怪異的姿勢讓人覺得它隨時會撲殺過來。
女活屍扭動著、舞蹈著、彈奏著，散發出更濃重的屍臭，一步步逼近魯天柳……
炸鬼嚎
假山洞裡並不十分黑暗，堆壘起來的太湖石有許多大小孔眼。外面的光線透過孔眼照進洞裡，斑駁地落在魯盛義的身上。
這些石頭的佈置真的很巧妙，魯盛義每邁出一步，都有幾處新的孔眼亮起，而先前的又暗淡下來。「玲瓏百竅」，這種假山的造法已經失傳，據說普天下只有姑蘇有，而整個姑蘇城估計也只剩下這一處了。
姑蘇的園子在佈局上講究君臣文武之法，以水景為君，山石為臣，樓臺為文，花木為武。這園子塘面不闊樓身不巨，因此這假山也不大。
魯盛義對這些建宅布園的道道比自己的歲數都記得清楚，可讓他糊塗的是在洞中躡手躡腳地走了一百八十步，卻仍沒見到出口，更沒見到魯恩。
「壁虎倒行」很累人，走了這麼久還沒到頭也很嚇人。冷汗、熱汗一下子便佈滿了魯盛義的額頭。他知道自己踩上坎面兒了，可他不知道自己什麼時候入的「虛門sup」/sup，可這麼小的假山之中要掩「實門」、闡「虛門」是很難的。
魯盛義的機關佈局比他大哥要高明得多。魯盛孝二十多年的時間都用在道學上了，而魯盛義則不同，他是個好工匠，更是個江湖人。這些年他闖蕩江湖，結交了三教九流、各門各派的朋友無數。他虛心求教，博採眾長，不但「定基」的工法大得到提升，而且在機關佈局、奇門遁甲方面也受益匪淺。
魯盛義看著落在自己身上的那些斑駁的光線，眉頭皺緊。他把手中的寬刃刻刀探到那光線下，將雪亮的刃口稍稍轉了個角度，卻沒有在旁邊黑色石壁上找到反射的光點。
他猛拍了一把自己的腦袋，心中暗叫：「矇眼障！江湖走老了，還被矇眼障給惑一回。」
矇眼障有好多種，這假山洞裡用的是「換光」。這裡的坎面兒沒有實門、虛門之分，所以魯盛義不是跨了虛門，而是踩了虛光。虛光是指布坎人預設的光源，這光源不同於自然的光線，它設計得再好都是會有閃爍和抖動的，而且這光很散，反射能力差。
剛進洞時看到的確是自然光，往裡走幾步後，那些孔眼裡透入的光線就變了，然後魯盛義就開始按照對家預設的路線走，那將是一條永無止境的路，直走到累死、餓死、渴死。
自己被這樣一個換光的小技法給惑了，魯盛義懊惱不已。因為遮眼法中的「換光」是極其普通也極容易被發覺的，前後光線的替換有個很生硬的過渡。
其實魯盛義不知道，對家這座假山是利用了「玲瓏百竅」的奇妙堆壘結構，那個過渡已經被掩飾得毫無破綻。
現在魯盛義已經不知道自己身在何處了。坎面已經將他困住，既然已經入了這個旋兒，往回走一樣是走不到頭，而且會越走越亂；往前走呢？如果還是在假山之中，往前走肯定是白費力氣，如果已經走出假山的範圍，那麼前面很可能有什麼死扣或者活坎在等著他。
魯盛義感覺自己比那砧板上的肉都不如，連刀在哪裡、是什麼樣子都不知道。現在他的確走不出去了，這坎面中的旋道兒已經並了頭，也就是說通道頭尾連線起來了，對家已經決定不給他出坎的機會，將坎面封死了。
而且在這樣的小範圍中，佈下坎面也就等於撒下了扣兒。在這裡坎就是扣、扣就是坎，這是坎中有扣、扣中有坎的疊佈局，也叫麻花局。
就在此時，魯盛義感覺到石洞的前方有一陣風吹來，讓他的鬍鬚和汗毛止不住地飄動。孔眼中的光線突然也沒了，就像是被風吹滅了似的，整個石洞融入濃濃的墨色。
風不休，聲更勁。如此遒勁卻又沒有起伏間斷，一直吹著。風聲也越來越大，不再是剛開始的呼呼聲，而是變得如同鬼嚎，讓人牙磣心慌。漸漸地，整個山洞都回蕩起那怪異的風聲，就如同許多生鏽的刀子在石洞壁上刮擦著。
聽著這刮心刮骨般的聲響，一股寒意從魯盛義心裡滲出，他的整個胸腹像是被四尖兒的錨鉤住，並將那些內臟往外死命地拖。
東晉《養生・外道》有云：「人嗜三毒色飲聲，色蝕體，飲腐器，聲亂魂。」
聲音越來越大，也越來越怪，將魯盛義絞成一團，並且在不斷地收緊，再收緊，讓他透不過氣來。他大張嘴拼命乾嘔，恨不得吐出所有器官。這些聲音也如同各種尖刺，有冰刺，有燒紅的鐵刺，有通電的鋼刺，有「簧尾蛇」的牙刺，有夏麻芋上的毛刺，刺入魯盛義的每一個毛孔，讓他寒冷、灼熱、痙攣、劇痛、瘙癢。
恍惚中，他丟掉了手中的寬刃刻刀，甩掉肩上的木提箱，抬手試圖掩住耳朵，卻找不準位置，不是手的問題，是腦袋，他的腦袋已經完全沒了知覺。於是他又開始撕扯胸前的衣服，彷彿要把自己的心臟挖出來，都無濟於事。
這是炸鬼嚎，取人魂魄的扣子，利用了太湖石巧奪天工的形狀來套扣，可以說是「玲瓏百竅」中的最高技法。
坎面封口之後，在某處與旋道相接的封閉密室中，對家會用鼓風的器物對坎面的竅口鼓風，風進入石洞的旋道，帶動其中的氣流，並始終保持在同一個強度和軌跡中。這原理就如同用管子抽水一樣，先將水抽出，然後將管子口放到水平面以下，由於重力的不平衡，水會始終保持一個流速從管子中流出。
奇妙的還不止是這點。由於太湖石本身就竅眼玲瓏，無數的孔眼同時被風吹響，加上石頭的共鳴，就能發出更大的聲響，通過旋道的迴旋，疊加起來，如此迴圈，直到被扣子套住的人精神崩潰為止。
曾經有兩三個知道這釦子厲害的人，坎面剛合，釦子還沒全收的時候，他們就咬斷舌根自盡了。
魯盛義被折磨得大張著嘴乾嘔，連咬舌的能力都失去了，可他必須死，努力去死，拼命去死。寬刃刻刀已經不知被他丟在旋道的哪個黑暗角落，就算能找到恐怕也沒有力量拿起它割破自己的喉嚨了。於是他摸索到腳邊的木提箱，那裡面有可以輕易了卻自己生命的東西。
開啟木箱的暗屜不需要太用力，只要知道它的穴眼或是檔口。可是魯盛義卻費盡了他全身的力氣。找到檔口，他的手臂也已經完全無力了，只有依靠整個身體的重量壓了下去……
聲響更大更亂了，這讓他覺得自己馬上就會被扯碎，恍惚中看到自己身體的碎片在空中飄散。
戰三重
魯恩看到了一個短廊道，其實更像是個畫舫形雨亭，說它是廊道是因為它連線著那小樓的前門，是小樓的一個入口。
廊道里鋪的是木板地，這是一般園子的廊道不會採用的材料。
魯恩縱身跨上木板地，疾走五六步，突然止住腳步。身後緊跟的腳步聲卻一時沒有能停下來，多走了一步。木板地面上腳步聲更加清晰，魯恩聽出背後的腳步聲的確是自己的步法，輕重、速度和自己一模一樣，唯一不同的是最後多走的那一步。就這一步，讓魯恩確定了三件事情：「第一，跟在背後的不是鬼不是妖，而是個人；第二，那人有很強的模仿能力，他一直在模仿我的步法，我突然停住，那人收不住，只好多走了一步；第三，這人在漸漸接近我，說明他步伐比較大，應該是身高腿長，弱點在下三路。」
但背後的這個人到底是用什麼法子掩住自己身形的？
魯恩的腳下暗暗使力下踏，動作很小。隨後他便放重腳步繼續朝前走，離小樓的正門已經沒幾步了。
走到第四步正邁出第五步，魯恩腳步突然變了，他高高抬起右腿，佯裝大步跨向門口。事實上，他左腳原地轉動九十度，身體側轉過來，成背劍式反虛步。與此同時，手中的刀瞬間換成垂手式。
以魯恩現在的姿勢，他可以看到背後的一切，確實沒有人，一個人都沒有，可他斜握著的垂手刀還是往背後斜下方刺下……
一大塊木板突然流出血來，扭曲變形，魯恩收刀的同時，那塊木板縮成一團飛出了廊外，閃入樹叢花圃不見了。
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