周德清所講的有的是格律，有的是技巧，不可一概而論。但是有一點是肯定的，如果一句最後兩個字都是仄聲，曲律則要求避免重複：句末是上聲，則其上一字要求去聲；句末是去聲，則其上一字要求上聲。下列各句最後兩個仄聲字是去上：

古道西風瘦馬。（馬致遠天淨沙）

想秦宮漢闕。（馬致遠喬木查）

（闕，入聲作上聲。）

不恁麼漁樵無話說。（馬致遠喬木查）

（說，入聲作上聲。）

比司馬青衫更溼。（王實甫西廂記長亭折耍孩兒）

（溼，入聲作上聲。）

下列兩句最後兩個仄聲字是上去：

眾人施禮數。（睢景臣般涉調哨遍套數三煞）

你與俺崔相國，做女婿。（王實甫西廂記長亭折上小樓麼篇）

有時候甚至句中連用的兩個仄聲字也迴避聲調上的重複，這裡不細說了。

但是，有些地方是隻論平仄，仄聲之中不細分上去的。例如水仙子、喬木查等曲的末句是仄仄平平，陽春曲（喜春來）、滿庭芳、小梁州等曲的末句是仄仄仄平平，天淨沙的末句是平平仄仄平平，採茶歌等曲的末句是平平仄仄仄平平，等等。

曲句的平仄格式有的和律詩很不相同。下面舉幾種常見的七字句為例（加浪線的是襯字）。

(1)仄平平、仄平平。例如：

下西風黃葉紛飛。（王實甫西廂記長亭折脫布衫）

染寒煙衰草萋迷。（玉實甫西廂記長亭折脫布衫）

(2)仄平平、仄平平去。例如：

急罰盞夜闌燈滅。（馬致遠夜行船）

（急，入聲作上聲；罰，入聲作平聲；盞，宜平（注：在元曲中，上聲常常代替平聲。）；滅，入聲作去聲。）

無多時好天良夜。（馬致遠落梅風）

（無，宜仄。）

卻元來此別離情更增十倍。（王實甫西廂記長亭折上小樓）

（別，入聲作上聲；十，入聲作平聲。）

(3)平仄平平去上（末字或作平）。例如：

看錢奴硬將心似鐵。（馬致遠落梅風）

（鐵，入聲作上聲。）

古來丈夫天下多。（馬謙齊寨兒令）

（四）襯字

曲句可用襯字，這是曲律的特點。襯字是在規定的字數之外所加添的字，或者加在句首，或者加在句中，但是不能加在句尾。加在句首的，可以是實字，也可以是虛字；加在句中的，以虛字最為常見，但不限於虛字。襯字不拘平仄，不拘多少（注：一句之中，襯字可以多至一二十字，以六七字最為常見。），一般的情況是：小令襯字少，套數襯字多，散曲襯字少，劇曲襯字多。前面所引的張養浩山坡羊"宮闕萬間都做了土"，是小令用襯字的例子。套數用襯字，現在只舉睢景臣《高祖還鄉》裡的兩支煞曲為例：

二煞

你須身姓劉，

你妻須姓呂。

把你兩家兒根腳從頭數。

你本身做亭長耽幾盞酒，

你丈人教村學讀幾卷書。

曾在俺莊東住

也曾與我餵牛切草，

拽壩扶鋤。