鶯啼序第三段起二句幽蘭旋老，杜若還生。（吳文英）

西江月前闋起二句照野瀰瀰淺浪，橫空隱隱層霄。（蘇軾）

西江月後闋起二句可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。（蘇軾）。（注：這兩句可以不算對仗，但從西江月詞調說，其他作家這裡常用對仗。）

在其他的位置上，相連的兩句字數相同也可能配成對仗。例如：

更漏子前闋四五兩句驚塞雁，起城鳥。（溫庭筠）

更漏子後闋四五兩句紅燭背、繡羅垂。（溫庭筠）

齊天樂前闋三四兩句暮雨生寒、鳴蛩勸織。（周邦彥）

齊天樂後闋四五兩句渭水西風、長安亂葉。（周邦彥）

玉蝴蝶前闋六七兩句水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。

（柳永）（注：這是以兩句對兩句："水風輕"對"月露冷"，"蘋花漸老"對"梧葉飄黃"，稱為扇面對，和一般對仗不同。）

玉蝴蝶後闋七八兩句念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。

（柳永）

詞在一定的位置上用對仗，這有兩個原因：其一是出於修辭的需要，其二是出於作家的模仿。我們很難說詞的對仗是為詞律所規定的。這可以從以下兩點來說明：

第一，在同一詞調的特定位置上，某些作家用對仗，另外一些作家不用對仗。例如永遇樂前闋起首三句，李清照作"落日熔金，暮雲合璧，人在何處"，辛棄疾作"千古江山，英雄無覓、孫仲謀處"。李詞首二句用對仗，辛詞不用對仗。永遇樂前闋四五六三句，李清照作"染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許"，辛棄疾作"舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去"。李詞四五兩句用對仗，辛詞不用。

第二，在同一詞調前後闋的大致相應的位置上，各有兩句字數相同的句子，同一作家作品，這裡用對仗，那裡不用對仗。例如滿江紅前闋五六兩句都是七字句，後闋七八兩句也都是七字句，辛棄疾詞前闋兩個七字句作"不念英雄江左老，用之可以尊中國"，不用對仗；後闋兩個七字句作"且置請纓封萬戶，竟須賣劍酬黃犢"，用對仗。

由此可見詞的對仗不像律詩的對仗那樣固定。

附帶說一說帶有一字豆的對仗。

上文說過，詞必須相連的兩句字數相同，才可能配對。但是，有時候上句是五字句，下句是四字句，也用了對仗。這是因為上句雖是五字句，實際上是四字句的前面加上一字豆（上一下四），撇開一字豆不論，所以就可能用對仗了。例如：

又酒趁哀弦，燈照離席。（周邦彥：蘭陵王）

念月榭攜手，露橋吹笛。（周邦彥：蘭陵王）

嘆重拂羅裀，頓敕花簟。（周邦彥：齊天樂）

正玉液新篘，蟹螯初薦。（周邦彥：齊天樂）

縱豆蔻詞工，青樓夢好。（姜夔：揚州慢）

這種一字豆後的兩個四字句，用不用對仗是自由的。

關於詞律，我們就說到這裡。

古漢語通論（三十二）

曲律

曲和詞都是配合音樂的長短句，它們的名稱有時候是相混的：唐人所謂曲，是後代所謂詞；元人所謂詞，又是後代所謂曲（注：例如元人周德清《中原音韻》講到"作詞十法"，他所說的詞，其實就是曲。此外，曲又有詞餘、樂府等別稱。）。我們這裡所說的曲，指元曲而言。

曲有北曲南曲的分別。在這一節通論裡，我們只敘述北曲的曲律，不涉及南曲的問題。

北曲有雜劇和散曲的分別。雜劇是一種帶科（動作）白（道白）的歌劇，其中的唱詞是劇中人唱的（往往是主角一人唱）；散曲不是戲劇，沒有科白，它和詞的性質相近。

散曲有小令和套數兩種形式。小令等於一首單調的詞，套數則是由兩個以上的同一宮調的曲子按照一定規則聯綴起來的套曲。雜劇只有套數，沒有小令，一個套數稱為一折，全劇通常分為四折，有時候再加上一個楔子。

關於曲律，我們準備談四個問題：（一）曲調和宮調，（二）曲韻，（三）曲字的四聲問題，（四）襯字。

（一）曲調、宮調

詞有詞調，曲也有曲調。曲調的名稱（又叫"曲牌"）有的和詞相同，如秦樓月（憶秦娥）、風入松、點絳唇、念奴嬌等；有的和詞同名而異實，如搗練子、賣花聲、滿庭芳、哨遍等；但是絕大多數的調名是和詞不同的，如山坡羊、水仙子、落梅風、撥不斷、耍孩兒、叨叨令、脫布衫、小梁州等等。曲一般都是單調，不像詞有雙調、三疊或四疊。作曲的人如果意有未盡，可以把前調重複一遍，再寫麼(yāo)篇。麼篇的字句有時候比前調稍有增損。

曲調的選用是有一定的限制性的。有些曲調只用於小令，如山坡羊等；有些曲調只用於套數，如滾繡球等；有些曲調小令和套數都能用，如天淨沙、叨叨令、落梅風之類。

每一種曲調都屬於一定的宮調。北曲共有六宮十一調，它們大致是十七種不同的調式（注：參看古漢語通論（十九）古代文化常識（一）樂律部分。）：

六宮：1.正宮2.中呂宮3.道宮4.南呂宮

5.仙呂宮6.黃鐘宮

十一調：1.大石調2.雙調3.小石調4.歇指調

5.商調6.越調7.般涉調8.高平調

9.宮調10.角調11.商角調

元代雜劇實際上只用九個宮調，即五宮四調。