（姜夔：疏影）

有些所謂上三下四的七字句，從意思上看不如說是上一下六，像上面所舉的最後三句就可以瞭解為：

恨--西園落紅難綴。

更--誰勸啼鶯聲住。

但--暗憶江南江北。

八字句八字以上的句子往往是由兩句複合而成的，如上三下五或上一下七是八字句，上三下六或上四下五是九字句，等等。其中所包含的兩句一般都符合前面所說的各種平仄格式，這裡不再分析。

八字句最常見的是上三下五，其次是上一下七，例如：

更那堪、冷落清秋節。（柳永：雨霖鈴）

誤幾回、天際識歸舟。（柳永：八聲甘州）

甚當時、健者也曾閒？（辛棄疾：八聲甘州）

恨古人、不見吾狂耳。（辛棄疾：賀新郎）

（以上是上三下五）

對、瀟瀟暮雨灑江天。（柳永：八聲甘州）

但、山川滿目淚沾衣。（辛棄疾：木蘭花慢）

（以上是上一下七）

從意思上看，有些上三下五的八字句宜於瞭解為上一下七，上面所舉的例句，有的就是這樣：

甚--當時健者也曾閒？

恨--古人不見吾狂耳。

個別的八字句按詞譜說應該是上一下七，但是從意思上看句中不應該有停頓，辛棄疾《八聲甘州》"故將軍飲罷夜歸來"，就是一個例子。

八字句也有作上二下六的，例如"應是良辰好景虛設"（柳永：雨霖鈴）。

九字句九字句的句法有上三下六、上六下三、上四下五等。上三下六如"浪淘盡、千古風流人物"（蘇軾：念奴嬌），上六下三如"故國不堪回首月明中"、"恰似一江春水向東流"（李煜：虞美人）（注：此依《欽定詞譜》。其書卷十二說，虞美人"其兩結系九字句，或兩字微讀，或四字微讀，或六字微讀，以蟬聯不斷為合格"。），上四下五如"錦帽貂裘、千騎卷平罔"（蘇軾：江城子）。

十字句十字句很罕見，句法是上三下七，例如"見說道、天涯芳草無歸路"（辛棄疾：摸魚兒）。

十一字句十一字句是詞中最長的一種句子。或作上六下五，或作上四下七。前者如"不知天上宮闕、今夕是何年"（蘇軾：水調歌頭），後者如"不應有恨、何事長向別時圓"（蘇軾：水調歌頭）。

關於詞的平仄，還有許多講究，如有的地方該用去聲，有的地方該用上聲，這裡不討論。

（四）詞的對仗

詞的對仗和律詩的對仗有幾點不同。

第一，律詩的對仗原則上要求以平對仄，以仄對平，詞的對仗則不限於平仄相對。例如：

左牽黃、右擎蒼。（蘇軾：江城子）

（左對右是仄對仄，牽對擎、黃對蒼是平對平。）

波似染，山如削。（柳永：滿江紅）

（波對山是平對平，染對削是仄對仄。）

心在天山，身老滄洲。（陸游：訴衷情）

（心對身是平對平，在對老是仄對仄，天山對滄洲是平平對平平。）

華鐙縱博，雕鞍馳射。（陸游：鵲橋仙）

（華對雕、鐙對鞍是平對平，博對射是仄對仄。）

第二，律詩的對仗避免同字相對，詞的對仗則允許同字相對。例如蘇軾《水調歌頭》"人有悲歡離合"，對"月有陰晴圓缺"，蘇軾《水龍吟》"二分塵土"對"一分流水"。不過總的說來，同字相對的情況並不多見。

第三，律詩的對仗有固定的位置，詞的對仗很少有固定的位置，這是因為詞是長短句，必須相連的兩句字數相同，才有配對的可能。一般地說，作為每闋的起首二句，如果字數相同，則以用對仗為常。例如：

更漏子前闋起二句柳絲長、春雨細。（溫庭筠）

祝英臺近前闋起二句寶釵分，桃葉渡。（辛棄疾）

滿庭芳前闋起二句風老鶯雛、雨肥梅子。（周邦彥）

鵲橋仙前闋起二句華鐙縱博，雕鞍馳射。（陸游）

鵲橋仙后闋起二句輕舟八尺，低篷三扇。（陸游）