（柳永：八聲甘州）

更草草離筵。（辛棄疾：木蘭花慢）

又酒趁哀弦。（周邦彥：蘭陵王）

且莫思身外。（周邦彥：滿庭芳）

縱豆蔻詞工。（姜夔：揚州慢）

念武陵人遠。（李清照：鳳凰臺上憶吹簫）

想劍指三秦。（辛棄疾：木蘭花慢）

嘆寄與路遙。（姜夔：暗香）

一字豆多數是虛詞，如"但，正，又，漸，更，甚，乍，尚，況，且，方，縱"等等；有些是動詞，如"對，望，看，念，嘆，算，料，想，悵，恨，怕，問"等等。這些字大多是去聲，這是一字豆的特點。

二字句常見的二字句有平仄（第一字平聲，第二字仄聲）平平（兩個字都是平聲）兩式，它們或則用於疊句，或則用作起句。例如：

團扇，團扇，美人病來遮面。（王建：調笑令）

知否？知否？應是綠肥紅瘦！（李清照：如夢令）

（以上用於疊句，"團扇"用作起句。）

江國，正寂寂。（姜夔：暗香）

難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。（柳永：玉蝴蝶）

年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。（周邦彥：滿庭芳）

（以上用作第二段的起句）

悽惻，恨堆積。（周邦彥：蘭陵王）

（以上用作第三段的起句）

至於像"誰識？京華倦客"（周邦彥：蘭陵王）這種既非疊句又非起句的二字句，則比較少見。

二字句有一個特點，即不用則已，用則以入韻為常。以上所舉的二字句，都可以說明這一點。

三字句三字句一般是用五言律句或七言律句的三字尾，有平平仄、平仄仄、仄平平等式。平平仄如"從軍樂"（柳永：滿江紅）、"憑闌久"（周邦彥：滿庭芳），平仄仄如"佳麗地"（周邦彥：西河）、"春且住"（辛棄疾：摸魚兒），仄平平如"鬢微霜，又何妨？"（蘇軾：江城子）。此外還有仄仄仄、仄平仄兩式，前者如"淚暗滴"（周邦彥：蘭陵王），後者如"柳陰直"（同上）。這兩種可以說是三字句的拗句。

四字句四字句一般是用七言律句的上四字，即平仄，仄平平。前者如"曉來雨過"（蘇軾：水龍吟）、"風鬟霧鬢"（李清照：永遇樂），後者如"壯歲從戎"（陸游：謝池春）、"簾卷西風"（李清照：醉花陰）（注：還包括平平仄仄，如"鳴蛩勸織"（周邦彥：齊天樂）；平平仄，如"關河冷落"（柳永：八聲甘州）；仄仄平平，如"海闊山遙"（柳永：玉蝴蝶）。）。

四字句常見平平仄（第三字必平）的格式，可以說這是一種特殊的四字律句。例如："欲開還閉"（蘇軾：水龍吟）、"對長亭晚"（柳永：雨霖鈴）、"地卑山近"（周邦彥：滿庭芳）、"此生誰料"（陸游：訴衷情）等等（注：還包括仄平平仄，如"漢家陵闕"（李白：憶秦娥）；平平仄，如"江山如畫"（蘇軾：念奴嬌）；平平平仄，如"寒蟬悽切"（柳永：雨霖鈴）；平仄，如"葦風蕭索"（柳永：滿江紅）。）。

常見的四字仄腳拗句是平仄平仄。例如："離思何限"（周邦彥：齊天樂）、"人在何處"（李清照：永遇樂）（注：還包括仄平仄，如"枝上同宿"（姜夔：疏影）。）。常見的四字平腳拗句是平平仄平。例如："從今又添"（李清照：鳳凰臺上憶吹簫）。

四字句常常連用，有的並配成對仗。例如：

故人何在？煙水茫茫。（柳永：玉蝴蝶）

曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。（蘇軾：水龍吟）

（以上是四字句的連用）

亂石穿空，驚濤拍岸。（蘇軾：念奴嬌）

幽蘭旋老，杜若還生。（吳文英：鶯啼序）

（以上是四字句的對仗）

四字句的句法一般是二二（前兩個字作為一個節奏單位，後兩個字作為一個節奏單位），也有作上一下三的，例如"是離人淚"（蘇軾：水龍吟）。

五字句五字句的律句就是普通的五言律句：

仄平平仄："捲起千堆雪"（蘇軾：念奴嬌）、"人比黃花瘦"（李清照：醉花陰）。

平平仄仄平：極罕見，不舉例。

平平仄仄（注：第一字可平可仄，在詞譜中包括平平仄仄的格式。）："玉階空佇立"（李白：菩薩蠻）、"故人相望處"（周邦彥：齊天樂）。