仄仄平平："簾外雨潺潺"（李煜：浪淘沙）、"匹馬戍梁州"（陸游：訴衷情）。

在五言律詩裡，每句第一字的平仄是不拘的，但是在詞裡有些五字句的平仄卻是固定的。例如上述平平仄仄，有的只限於仄平平仄仄，第一字並不作平，"漢中開漢業"（辛棄疾：木蘭花慢）、"但愁斜照斂"（周邦彥：齊天樂），就是這一類的例子。由此可見詞律比詩律更嚴。

正如五言律詩有平平仄平仄這種特定的平仄格式，詞也有同樣的五字句。"才簪又重數"（辛棄疾：祝英臺近）、"間尋舊蹤跡"（周邦彥：蘭陵王），都屬於這一類。

五字句的拗句常見的有以下幾種：

仄仄平仄（注：在詞譜中也作仄平仄或仄仄平仄。）："明月幾時有"、"起舞弄清影"（蘇軾：水調歌頭）、"煙柳暗南浦"、"十日九風雨"（辛棄疾：祝英臺近）。

仄平平仄平："有人樓上愁"（李白：菩薩蠻）、"夢長君不知"（溫庭筠：更漏子）。

仄平平平仄："擁雕戈西戍"、"望秦關何處"（陸游：謝池春）。

大多數的五字句可以分為兩個較大的節奏單位，上二下三。但是有些五字句是上一下四，例如"有暗香盈袖"（李清照：醉花陰）。

六字句六字句是四字句的擴充套件。在平起的四字句前加仄，在仄起的四字句前加平，就是六字句：

仄平仄："是處紅衰翠減"（柳永：八聲甘州）、"我欲乘風歸去"（蘇軾：水調歌頭）、"誰記當年豪舉"（陸游：鵲橋仙）。

平仄平平："傷心千里江南"（吳文英：驚啼序）、"斷腸點點飛紅"（辛棄疾：祝英臺近）。

六字句常見仄平平仄（第五字必平）的格式，可以說這是一種特殊的六字律句。例如："望處雨收雲斷"（柳永：玉蝴蝶）、"燕子不知何事"（周邦彥：西河）、"曾是氣吞殘虜"（陸游：謝池春）、"脈脈此情誰訴"（辛棄疾：摸魚兒）、"二十四橋仍在"（姜夔：揚州慢）、"花外漏聲迢延"（溫庭筠：更漏子）。

六字句頗多拗句，常見的有：

平平仄平仄："一時多少豪傑"、"一樽還酹江月"（蘇軾：念奴嬌）、"匆匆春又歸去"、"蛾眉曾有人妒"（辛棄疾：摸魚兒）。

平平仄仄平仄："都門帳飲無緒"、"今宵酒醒何處"（柳永：雨霖鈴）、"南朝盛事誰記"（周邦彥：西河）、"關河夢斷何處"（陸游：訴衷情）。

六字句常常連用，有的並配成對仗。例如：

安得車輪四角，不堪帶減腰圍。（辛棄疾：木蘭花慢）

（六字句連用）

落日胡塵未斷，西風塞馬空肥。（辛棄疾：木蘭花慢）

（六字句對仗）

六字句的句法一般是上二下四，例如"何遜而今漸老"（姜夔：暗香）、"不恨此花飛盡"（蘇軾：水龍吟），也有作上四下二的，例如："氣吞萬里如虎"（辛棄疾：永遇樂）。有些六字句作上三下三，例如"又還被、鶯呼起"（蘇軾：水龍吟）。

七字句七字句的律句就是普通的七言律句：

平仄平平仄："平林漠漠煙如織"（李白：菩薩蠻）、"綠蕪凋盡臺城路"（周邦彥：齊天樂）。

仄平平仄仄平："斷續寒砧斷續風"（李煜：搗練子）、"誰見幽人獨往來"（蘇軾：卜運算元）。

仄平平仄仄："幾許漁人橫短艇"（柳永：滿江紅）、"無奈夜長人不寐"（李煜：搗練子）。

平仄仄平平："山圍故國繞清江"（周邦彥：西河）、"老夫聊發少年狂"（蘇軾：江城子）。

在七言律詩裡，每句第一字的平仄是不拘的，但是在詞裡有些七字句的平仄卻是固定的。例如上述平仄平平仄，有的只限於平平仄仄平平仄，第一字並不作仄，第三字並不作平。"多情自古傷離別"（柳永：雨霖鈴）、"晴煙冉冉吳宮樹"（吳文英：鶯啼序）就是這一類的例子。可見詞律比詩律更嚴。

正如七言律詩有仄平平仄平仄這種特定的平仄格式，詞也有同樣的七字句。例如："拂水飄綿送行色"、"應折柔條過千尺"（周邦彥：蘭陵王），"不管清寒與攀摘"、"紅萼無言耿相憶"（姜夔：暗香）。

七字句也有一些不合平仄常規的拗句，例如："酒旗戲鼓甚處市"（周邦彥：西河）、"露螢清夜照書卷"（周邦彥：齊天樂）。

七字句可以分為兩個較大的節奏單位：上四下三。但是，有些七字句是上三下四。例如：

楊柳岸、曉風殘月。（柳永：雨霖鈴）

長川靜、征帆夜落。（柳永：滿江紅）

不堪聽、急管繁弦。（周邦彥：滿庭芳）

恨西園、落紅難綴。（蘇軾：水龍吟）

更誰勸、啼鶯聲住。（辛棄疾：祝英臺近）

但暗憶、江南江北。