平仄平

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（前後闋末句第一字可平，第三字可仄。如果第三字用仄，則第一字必用平，否則是犯孤平。（注：張惠言《詞選》錄溫庭筠菩薩蠻十四首，前闋末句都是仄平平仄平，後闋末句有十一首是仄平平仄平，三首是平平平仄平，可見前後闋末句都應以仄平平仄平為正則（第三字必平）。後代變為律句平平仄仄平。））本單元文選各詞所用的詞調都用這種辦法制成詞譜，作為本書的附錄。（二）詞韻

古人填詞並沒有特別規定的詞韻。所謂詞韻，基本上也就是詩韻，只是詞韻比詩韻更寬些，更自由些。清人戈載的《詞林正韻》把詞韻分為十九部，其中平上去三聲分為十四部，入聲分為五部。據說這十九部是"取古人之名詞參酌而審定"的，其實不過是詩韻的大致合併，和古體詩的寬韻差不多。戈載《詞林正韻》的韻目用的是《集韻》韻目，現在改用"平水韻"韻目排列如下：

第一部平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。

第二部平聲江陽；上聲講養；去聲絳漾。

第三部平聲支微齊，又灰半（注：具體的字見附錄《詩韻常用字表》下同。）；上聲紙尾薺，又賄半；去聲置未霽，又泰半、隊半。

第四部平聲魚虞；上聲語麌，去聲御遇。

第五部平聲佳半、灰半；上聲蟹，又賄半；去聲泰半、卦半、隊半。

第六部平聲真文，又元半；上聲軫吻，又阮半；去聲震問，又願半。

第七部平聲寒刪先，又元半；上聲旱潸銑，又阮半；去聲翰諫霰，又願半。

第八部平聲蕭餚豪；上聲筱巧皓；去聲嘯效號。

第九部平聲歌；上聲哿；去聲個。

第十部平聲麻，又佳半；上聲馬；去聲禡，又卦半。

第十一部平聲庚青蒸；上聲梗迥；去聲敬徑。

第十二部平聲尤；上聲有；去聲宥。

第十三部平聲侵；上聲寢；去聲沁。

第十四部平聲覃鹽鹹；上聲感儉豏；去聲勘豔陷。

（以上平上去聲十四部）

第十五部入聲屋沃。

第十六部入聲覺藥。

第十七部入聲質陌錫職緝。

第十八部入聲物月曷黠屑葉。

第十九部入聲合洽。

（以上入聲五部）

事實上由於語音的發展或方言的影響，在宋詞中我們可以看到某些不同韻部的字通押。試以本單元所選的作品為例。周邦彥的《齊天樂》就是第七部的字（收音於-n，晚剪卷限轉遠薦）和第十四部的字（收音於-m，掩簟斂）通押，辛棄疾的《滿江紅》就是第十五部的字（目續陸足菊犢哭）和第十七部的字（國）通押。可見這十九部只是大致適合宋詞的多數情況。

關於詞的用韻，有幾點需要提出來說一說：

第一，有些詞調是一韻到底，中間不換韻的。一韻到底用平韻的如搗練子、浪淘沙令、江城子、玉蝴蝶等等，一韻到底用仄韻的如卜運算元、醉花陰、齊天樂、滿江紅、念奴嬌等等（注：滿江紅、念奴嬌一般都押入聲韻。）。平韻和仄韻的界限是很清楚的：某調規定用平韻，就不能用仄韻，某調規定用仄韻，就不能用平韻。除非有"又一體"（見前）。

第二，在仄聲韻中，同韻部的上聲韻和去聲韻常常通押，但是入聲韻的獨立性很強，一般都是獨用。仍以本單元所選的作品為例。上聲韻和去聲韻通押的有水龍吟、西河、齊天樂、永遇樂、謝池春、摸魚兒、賀新郎、祝英臺近、鶯啼序等；入聲韻獨用的有憶秦娥、念奴嬌、雨霖鈴、蘭陵王、滿江紅、暗香、疏影等。

第三，有些詞調規定平仄互押。平仄互押和上去通押性質不同。上去通押，用上用去一般是隨意的；平仄互押，平聲韻腳和仄聲韻腳是由詞調規定的。例如西江月規定前後闋的第二句第三句押平韻，第四句押仄韻，所以蘇軾《西江月》前闋以霄（平）驕（平）草（仄）互押；後闋以瑤（平）橋（平）曉（仄）互押。

第四，有些詞調規定平仄換韻。平仄換韻又和平仄互押性質不同。平仄互押是同韻部的字相押，例如蘇軾西江月的韻字都屬於第八部；平仄換韻是由平韻換仄韻，或由仄韻換平韻，其韻部並不相同。當然，換韻的位置也是由詞調規定了的。例如溫庭筠《更漏子》的前闋，先是細遞（仄，第三部）相押，然後烏鴣（平，第四部）相押；後闋先是薄幙閣（仄，第十六部）相押，然後垂知（平，第三部）相押。

詞的用韻，還有一些別的情況，這裡不一一敘述。（三）詞的平仄和句式

詞句基本上是律句，也有一些不合平仄常規的拗句，我們瞭解了律詩的平仄，對於詞句的平仄就不難了解了。詞句最短的是一字句，最長的是十一字句，下面分別敘述各類句子的平仄及其用法上的特點。

一字句一字句很少見，十六字令的第一句是一字句而且入韻。例如"天！休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟。"（蔡伸：十六字令）

一字豆（注：豆就是逗，也就是讀(dòu)，句中稍有停頓叫豆。）一字豆是詞的句法特點之一。一字豆可以出現在三字句的前面構成四字句（上一下三），例如"對長亭晚"（柳永：雨霖鈴）；也可以出現在七字句的前面構成八字句（上一下七），例如"正江涵秋影雁初飛"（辛棄疾：木蘭花慢）。最常見的是出現在四字句的前面構成五字句（上一下四），例如：

漸霜風悽緊。