渭北春天樹，江東日暮雲。（杜甫春日憶李白）

失寵故姬歸院夜，沒蕃老將上樓時。（白居易中秋月）

第二種是把兩個名詞性的片語排在一起，讓讀者去體會它們之間的關係。例如：

浮雲遊子意，落日故人情。（李白送友人）

細草微風岸，危檣獨夜舟。（杜甫旅夜書懷）

巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾對書。（高適送李少府貶峽中王少府貶長沙）

第三種是保留副詞，省略動詞。例如：

故國猶兵馬，他鄉亦鼓鼙。（杜甫送遠）

江山故宅空文藻，雲雨荒臺豈夢思。（杜甫詠懷古蹟其二）副詞後省去了什麼動詞，很難確定，但意思是很清楚的。

第四種是複合句，其中一個分句有謂語，另一個分句沒有謂語。例如：

香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒。（杜甫月夜）

暮鍾寒鳥聚，秋雨病僧寒。（白居易旅次景空）

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（崔顥黃鶴樓）這幾種省略的情況，在近體詩裡是常常出現的。

再說倒裝。近體詩為了適應聲律的要求，往往可以把語序作適當的變換，這是句法上的倒裝。散文雖然也有倒裝的句法，但是比近體詩少，而且遠不如近體詩自由。近體詩的某些倒裝句，在散文裡是不允許的。例如：

綠垂風折筍，紅綻雨肥梅。（杜甫陪鄭廣文）

（風折筍垂綠，雨肥梅綻紅。）

竹憐新雨後，山愛夕陽時。（錢起谷口書齊寄楊補闕）

（新雨後憐竹，夕陽時愛山。）

香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫秋興其八）

（鸚鵡啄餘香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。）

永憶江湖歸白髮，欲迴天地入扁舟。（李商隱安定城樓）

（永憶江湖白髮歸）

這種語序的變換，從散文的語法來看都是不好理解的。但是，在近體詩裡既適應了聲律的要求，又能增加詩的情味。

我們知道了近體詩的這些語法特點，才能更好地瞭解近體詩的意思，而不至於拿讀散文或讀古詩的眼光去看近體詩。

古漢語通論（三十一）

詞律

詞來自民間文學，它本來是配樂的歌詞，所以當初稱為曲子詞（注：又稱為曲、曲詞、曲子。後來又有詩餘、樂府、長短句等名稱，這裡不討論。）。在唐宋時代，瞭解音樂的詞人是按照樂譜的音律節拍來寫詞的，所以叫做填詞，又叫做倚聲。後來一般詞人大都按照前人作品的字句平仄來填寫，這樣詞就逐漸脫離了音樂，純粹成為詩的別體了。

詞是長短句，但是它和長短句的古風有兩點不同：第一，詞多律句，這是因為文人詞頗受律詩影響的緣故；第二，在長短句的古風中，句子的長短是隨意的，而詞句的長短則是由詞調所規定的。詞調不同，詞的字數、句數不同，句子的長短和平仄、韻腳也不相同。

在這一節通論裡，我們先從詞調說起，然後說到詞譜、詞韻、詞的平仄和句式，最後談談詞的對仗。（一）詞調、詞譜

詞調本來是指寫詞時所依據的樂譜。在唐宋時代，詞調有好幾個來源。有的來自民間音樂，有的來自西域音樂（是我國西部各兄弟民族的音樂），有的是樂工歌妓或詞人創制的，有的是國家音樂機關創制的，還有其他的來源。詞調很多，每種詞調都有特定的名稱，叫做"詞牌"。有些調名本來是樂曲的名稱如菩薩蠻、西江月等；有些調名本來是詞的題目，例如張志和的《漁歌子》是詠漁父生活的，溫庭筠的《更漏子》是詠春夜閨情的。但是絕大多數的調名和詞的題目沒有關係，所以宋人常在一首詞的調名下寫出詞題或小序。蘇軾《念奴嬌》下寫明"赤壁懷古"，辛棄疾《木蘭花慢》下寫明"席上送張仲固帥興元"，就是這一類的例子（注：當然，不寫詞題並不意味著調名就是詞題。）。

前人把詞分為小令、中調和長調三類，以五十八字以內為小令，五十九字到九十字為中調，九十一字以外為長調（注：見明嘉靖顧從敬刻《類編草堂詩餘》、清毛先舒《填詞名解》卷一。）。這種根據字數的分法，未免太拘泥、太絕對化了，我們只要把小令、中調和長調了解為大致的分類就是了。

從分段看，詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。詞的一段叫做闋，又叫片（注：曲終叫闋(què)，片就是遍，一闋一片是說樂曲已奏過了一遍。又，一首詞也可以叫做一闋。