口銜山石細，心望海波平。（韓愈學諸進士作精衛銜石填海）

永憶江湖歸白髮，欲迴天地入扁舟。（李商隱安定城樓）

天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。（蘇軾有美堂暴雨）例一，出句的"細"是修飾語後置，"山石細"的意思是"細山石"；對句"海波平"是主謂結構，"海波"是主語，這個主謂結構用作動詞"望"的賓語。例二，出句的"白髮"不是"歸"的直接賓語，"歸白髮"等於"白髮歸"；對句的"扁舟"則是"入"的直接賓語。例三，出句的"吹海立"是兼語式，對句的"過江來"卻是連動式。

字面相對也就是詞類相同的互為對仗：名詞對名詞，代詞對代詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，虛詞對虛詞。依照傳統，名詞還可以分為以下一些小類：

(1)天文（日月風雲等）；(2)時令（年節朝夕等）；

(3)地理（山水江河等）；(4)宮室（樓臺門戶等）；

(5)器物（刀劍杯盤等）；(6)衣飾（衣冠巾帶等）；

(7)飲食（茶酒餐飯等）；(8)文具（筆墨紙硯等）；

(9)文學（詩賦書畫等）；(10)草木（草木桃杏等）；

(11)鳥獸蟲魚（麟鳳龜龍等）；(12)形體（身心手足等）；

(13)人事（道德才情等）；(14)人倫（父子兄弟等）。

同類的詞相對是工對，顏色對、數目對也是近體詩常用的工對型別。同義詞相對在近體詩中比駢體文少得多。一聯對仗出句和對句完全同義（或基本上同義），是詩家的大忌，叫做"合掌"，詩中極少這種情況。因為詩的篇幅短，要使詩的內容豐富，就應該讓每一個詞都充分發揮作用。

近體詩的對仗，總是避免用同字相對。同時，由於平仄格律的規定，近體詩的對仗一般總是平對仄、仄對平（注：首聯用對仗，如果是首句入韻，平仄不完全是對立的。）。近體詩對仗的平仄比駢體文的要求嚴格得多。

近體詩的對仗中，有兩種特殊的型別（注："特殊"是就一般對仗而言的，不是說只有近體詩才用。）：流水對和借對。

所謂流水對是說相對的兩句之間的關係不是對立的，而是一個意思連貫下來；也就是說，出句和對句不是兩句話，而是一句話。例如：

不堪玄鬢影，來對白頭吟。（駱賓王在獄詠蟬）

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫聞官軍收河南河北）

請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫秋興其二）

唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。（元稹遣悲懷）這種流水對最適宜於尾聯；尾聯如果用對仗，只有這種對仗最能收得住全詩。上面後三例就都是用於尾聯。

所謂借對是說一個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義或丙義來與另一詞相對。例如：

行李淹吾舅，誅茅問老翁（注："誅茅"，誅鋤茅草，指到杜甫敝盧來。）（杜甫巫峽敝廬奉贈侍御四舅別之灃朗）

岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。（杜甫江南逢李龜年）

漢苑風煙吹客夢，雲臺洞穴接郊扉。（李商隱令狐八拾遺綯見招）例一"行李"的"李"不是桃李的"李"，這裡借用桃李的意義來與"茅"字相對。例二"尋常"是平常的意思；但是古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目。例三"漢苑"的"漢"是漢朝的意思，借用"星漢"的意思來與"雲"字相對。

有時候不是借意義，而是借聲音。例如：

馬驕珠汗落，胡舞白題斜。（杜甫秦州雜詩其三）

滄溟恨衰謝，朱紱負平生。（杜甫獨坐）

事直皇天在，歸遲白髮生。