不過，唐以後有些詩人在寫古體詩的時候，有意避免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩儘可能和律詩的形式區別開來。這樣就使古體詩的句子有了某些特點。

前面說過，三平調是古風專用的形式，這成為古風的特點之一。最後三字除了這種三平調以外，其次就是收尾於平仄平；還有比較少見的兩種，收尾於仄仄仄或仄平仄。這就是說，平腳的句子，五言第三字或七言第五字以用平聲為原則；仄腳的句子，五言第三字或七言第五字以用仄聲為原則。從全句的平仄看，多數句子的節奏不是平仄交替，而是疊平疊仄，這就是說，五古第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平；七古還有第四、第六字都仄或都平的（注：這種情況正和律句相反，律句偶字的平仄是交替的。）。例如杜甫《歲晏行》：

歲雲暮矣多北風（注：用黑體字排的符合四種三字尾的要求，加·的是疊平或疊仄。），瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒綱凍，莫徭射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。高馬達官厭酒肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅。刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？全詩十八句中，有十五句符合上面所談的四種三字尾的要求；特別是十個平腳的句子中有七個是三平調，尤其值得注意。符合疊平疊仄要求的有九句。剩下來只有兩個律句（"今年米賤大傷農"和"萬國城頭吹畫角"）。由此可見純粹的古風的平仄與律詩的平仄有很大的不同。

入律的古風，和純粹的古風恰恰相反，詩人們儘可能用律句。入律古風之所以和律詩不同，主要在於：(1)句數不定；(2)平韻和仄韻交替；(3)常常是四句一換韻。這種情況，一般只存在於七言古風中。例如王勃《滕王閣》，句子的平仄基本上都合律，簡直是兩首律絕連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。這種仄韻和平韻交替，四句一換韻，到後來成為入律古風的典型。白居易的《長恨歌》基本上就是這種形式，還有他的《琵琶行》和元稹的《連昌宮詞》等，都採用這種形式。這就是通常所說的"元和體"。

（七）唐詩的對仗

唐以後近體詩的對仗，顯然是受了駢體文的影響。如果借用散文的術語，律詩可以說是"駢散兼行"。律詩的一般情況是半駢半散：首尾兩聯是散行的，中間兩聯則規定要用對仗。例如杜甫《別房太尉墓》、蘇軾《有美堂暴雨》等。

初唐律詩還沒有完全定型時，頷聯的對仗還是很自由的。直到王維、杜甫，頷聯還有不用對仗的，例如王維《輞川間居贈裴秀才迪》的"倚杖柴門外，臨風聽暮蟬"，杜甫《天末懷李白》的"鴻雁幾時到，江湖秋水多"。以後雖然還有人這樣做，但是非常罕見。

與此相反，不但中間兩聯用對仗，連首聯也用對仗，這倒相當常見。比較起來，五律首聯用對仗的情況多一些，原因是五律首句以不入韻為常，比較適宜於對仗。例如李白《送友人》、杜甫《春望》等。但是我們不要以為首句入韻就不能再用對仗了，杜甫的《登高》和陸游的《黃州》就是首句入韻而首聯用對仗的。

尾聯一般不用對仗，但也有用對仗的。例如杜甫《聞官軍收河南河北》：

劍外忽傳收蘇北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂！

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

總的來說，作為格律要求，律詩一般是中間兩聯用對仗。頷聯不用對仗，尾聯用對仗，都算特殊情況，不構成一般規律。首聯是否用對仗，往往決定於詩的內容和詩人的藝術技巧。律詩極少完全不用對仗的（注：李白《夜泊牛渚懷古》："牛渚西江夜，青天無片雲。登舟望秋月，空憶謝將軍。餘亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆去，楓葉落紛紛。"這是完全不用對仗的律詩，但也有人以為這是以律句寫古體詩。），也極少全首都用對仗的。

長律的對仗和律詩一樣：首聯可以用對仗，也可以不用；中間各聯一律要用對仗；尾聯不用對仗，以便結束，例如韓愈《學諸進士作精衛銜石填海》。

律絕一般是擷取律詩的首尾兩聯，也就是完全不用對仗。例如本單元所選的七首律絕，除蘇軾的《飲湖上初晴後雨》外，都沒有用對仗。但是也有一種相當普遍的情況，就是擷取律詩的後半，即頸聯和尾聯。這就是說，開始一聯用對仗。蘇軾《飲湖上初晴後雨》就是一個例子。又如杜甫《八陣圖》：

功蓋三分國，名成八陣圖。

江流石不轉，遺恨失吞吳。至於擷取中間兩聯（完全用對仗），或者擷取律詩的前半（後面一聯用對仗），比起上面兩類就要少見得多，現在試舉兩個例子：

杜甫：絕句四首其三

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

（擷取中間兩聯，完全用對仗。）

李白：九日龍山飲

九日龍山飲，黃花笑逐臣。

醉看風落帽，舞愛月留人。

（擷取律詩的前半，後面一聯用對仗。）

近體詩的對仗，和駢體文的對仗一樣，句法結構相同的語句相為對仗，這是正格。但是我們也應該注意到，近體詩的對仗還有另一種情況，就是隻要求字面相對，不要求句法結構相同。例如：