(2)仄起式

（甲）首句入韻的杜甫：登高

附圖：

（乙）首句不入韻的杜甫：詠懷古蹟（其五）

附圖：這只是把甲式的第一句改為(仄)仄(平)平(仄)仄仄，其餘沒有變化。

七言律詩以首句入韻為正軌，這一點與五言律詩正好相反。上面所列的七言律詩的四種平仄格式當中，也應該以首句入韻的兩種為基本格式。

律詩一共八句，每兩句成為一聯，這樣，一首律詩分成四聯：第一二句稱為首聯，第三四句稱為頷聯，第五六句稱為頸聯，第七八句稱為尾聯。每聯的上句稱為出句，下句稱為對句。

律詩有"粘對"的講究。所謂"粘"，是指上聯的對句和下聯的出句的平仄型別必須是同一大類的：上聯對句是a型，則下聯出句是a型；上聯對句是b型，則下聯出句是b型。也就是後聯出句第二字的平仄必須跟前聯對句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把兩聯粘聯起來。所謂"對"，是指每聯的出句和對句必須是相反的型別：出句是a型，則對句是b型；出句是b型，則對句是a型。也就是在對句中，平仄完全是對立的。以五律為例，杜甫的《春望》就是ab，ba，ab，ba；李白的《送友人》就是ba，ab，ba，ab。上文所引的律詩都是合乎粘對規則的。

不合乎粘的規則的，叫"失粘"；不合乎對的規則的，叫"失對"。初唐時，格律未嚴，粘的規則尚未確定下來，所以有少數失粘的現象，直到王維還是如此。杜甫的詩中也有個別失粘的例子，如《詠懷古蹟》（其二）的頷聯和首聯就是失粘。至於對的規則，似乎確定得較早，所以在唐詩中極少失對的情形（注：溫庭筠《春日》："柳岸杏花稀，梅梁乳燕飛。美人鸞鏡笑，嘶馬雁門歸。楚宮雲影薄，臺城心賞遠。從來千里恨，邊色滿戎衣。"第五句既失粘，第六句又失對。這種情況是非常罕見的。杜甫近體詩也只有一個失對的例子，見1522頁注1。）。宋代以後，失粘和失對成為大忌，更沒有人犯這些規則了。

粘對的作用是使平仄的安排多樣化。因為如果不對，上下兩句的平仄就雷同了；如果不粘，前後兩聯的平仄又雷同了。講究粘對能使整首詩的平仄有變化、有迴環，對詩的節奏優美能起一定的作用。

律詩除了講究粘對外，還要避免孤平，講究拗救。

孤平是就b型句說的。b型句七律第三字，五律第一字必須是平聲，否則叫做犯孤平。具體說來，仄仄平平仄仄平不能變為仄仄仄平仄仄平，平平仄仄平不能變為仄平仄仄平。其所以稱為孤平，是因為除了韻腳之外只剩一個平聲字。孤平是律詩的大忌。在唐人的律詩中，很難發現孤平的句子（注：杜甫近體詩中只有一個例外，見下頁注1。）。但是應該注意，犯孤平只指b型句，仄收的句子（a和b型）即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。例如李白《送友人》的"此地一為別"，陸游《夜泊水村》的"一身報國有萬死"，都只算拗句，不算孤平。

所謂拗句，就是不依照一般平仄的句子。詩人對於拗句，往往用"救"。具體地說，就是一個句子該用平聲的地方用了仄聲，然後在本句或對句的適當位置，把該用仄聲的字改用平聲，以便補救。合起來叫做拗救。常見的拗救格式有下列三種：