（吳均與顧章書）

心非權衡，勢必輕重。（文心雕龍·熔裁）

眾制鋒起，源流間出。（蕭統文選序）

(2)六六

綴平臺之逸響，採南皮之高韻。（沈約謝靈運傳論）

鏤心鳥跡之中，織辭魚網之上。（文心雕龍·情采）

蓋踵其事而增華，變其本而加厲。（蕭統文選序）

窮者欲達其言，勞者須歌其事。（庾信哀江南賦序）

(3)四四四四

張蔡曹王，曾無先覺；潘陸顏謝，去之彌遠。（沈約謝靈運傳論）

兩岸石壁，五色交輝；青林翠竹，四時俱備。（陶弘景答謝中書書）

舒布為詩，既言如彼；總成為頌，又亦若此。（蕭統文選序）

家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞。（王勃滕王閣序）

(4)四六四六

譬陶匏異器，併為入耳之娛；黼黻不同，俱為悅目之玩。（蕭統文選序）

鍾儀君子，入就南冠之囚；季孫行人，留守西河之館。（庾信哀江南賦序）

鵪汀鳧渚，窮島嶼之縈迴；桂殿蘭宮，列岡巒之體勢。（王勃滕王閣序）

漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。（王勃滕王閣序）

(5)六四六四

申包胥之頓地，碎之以首；蔡威公之淚盡，加之以血。（庾信哀江南賦序）

屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻於海曲，豈乏明時。（王勃滕王閣序）

前期駢體文的對偶，主要是上述第一二兩種句式；後期駢體文的對偶，則以第三四兩種為最常見。四字句的節奏一般是二二，六字句的節奏主要有三三（"酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。"）二四（"流連永珍之際，沈吟視聽之區。"）兩種。三三的句式，一般是第四字用個虛詞，也可以劃分為三一二；二四的句式，是以二字為基礎的，也可劃分為二二二。

駢體文中，除四六句以外，還有五字句和七字句。駢體文的五字句和詩句的節奏不同：詩句的節奏一般是二三；駢體文五字句的節奏一般是二一二或一四。例如：

雖清辭麗曲，時發乎篇；而蕪音累氣，固亦多矣。（沈約謝靈運傳論）

美終則誄發，影像則贊興。（蕭統文選序）

故有志深軒冕，而泛泳皋壤；心纏幾務，而虛述人外。（文心雕龍·情采）

若情周而不繁，辭運而不濫。（文心雕龍·熔裁）

第一、三兩例是一四的五字句，這種格式大多是四字句的前面加一個連詞或別的虛詞；第二、四兩例是二一二的五字句，這種格式大多是四字句中間插進一個虛詞。

駢體文的七字句也和詩句的節奏不同：詩句的節奏一般是四三；駢體文七字句的節奏一般是三四、三一三、二五、四一二、二三二等。例如：

陸士衡--聞而撫掌，是所甘心；張平子--見而陋之，固其宜矣。（庾信哀江南賦序）

襟三江--而--帶五湖，控蠻荊--而--引甌越。（王勃滕王閣序）

臺隍--枕夷夏之交，賓主--盡東南之美。（王勃滕王閣序）

都督閻公--之--雅望，棨戟遙臨；宇文新州--之--懿範，襜帷暫駐。（王勃滕王閣序）

落霞--與孤鶩--齊飛，秋水--共長天--一色。（王勃滕王閣序）

七字句實際上也是以六字句為基調增加一字而成。

短到三字句，長到八字句，如王勃《滕王閣序》："四美具，二難並。"沈約《謝靈運傳論》："相如巧為形似之言，班固長於情理之說。"那是罕見的情況，這裡不詳細討論了。

下面我們談一談平仄問題。