一個人的一生中，一定有最美好的一天。我的那一天，絕對最美好！那一天我穿上了一套國防綠的衣服，嶄新的，改良的，讓老裁縫李結巴收了腰翹的。做這套衣服的時候，我的小心眼裡就盤算好了一切，這套衣服絕對要為最重要的一天而穿。所以，當時我就鼓足勇氣威脅了李結巴，我說：「如果你不給我收腰翹，今後我對冬瓜絕對不客氣！」冬瓜學名李紅英，李結巴的女兒，我的同班同學，班長，學校共青團團委副書記，胸前窩著一對發育過度的大

當安部門精心鋪開了一網打盡境內外黑社會分子巨網的時候，一個美麗動人的女研究生，卻在與某個銀行高管發生著性與愛關係的同時，不幸觸到了這個通過銀行賬外經營侵吞國有資產，跨國洗錢的黑色錢網。於是，一場狹路相逢、驚心動魄的生死決鬥在驚險、混亂、無奈之間展開了

國際熱錢挾2萬億人民幣的資金，企圖利用黃海銀行10億元不良資產案件，做空中國，以謀取暴利。銀行和企業也正在為隱瞞或揭露這個金融詐騙案進行著鬥智鬥勇的殊死搏鬥。本書以亦真亦幻的手法，驚心動魄的情節，大氣磅礴的氣概，揭示了銀行違規經營的危害，股市的兇險，把不見硝煙的金融戰爭描繪得淋漓盡致，也謳歌了在重大危機和民族利益面前，中華民族團結一心的偉大精神。

喬英倫出生一個嚴謹的家庭，爺爺臨終前忠告她，前面的路是黑的。她習慣於自我控制，習慣於平靜，從不為感情冒險。長像漂亮的她，被朋友們認為是個沒有女人味的女人。但當她遇到方駱以後，一切都發生了巨大的改變，喬英倫在矛盾中，不能阻擋對方駱的愛，而方駱更是以萬分的熱情來追求她……他們終於合二為一，在愛與性驚人的和諧中，他們越愛性就越美妙，性越美妙他們越愛。但是

梆子井村的梆子老太死了。頭天祭靈，二天入殮蓋棺，三天下土埋葬，這是目下鄉村裡貧富皆宜的喪葬儀程。這樣照例一來，梆子老太剛一倒頭，活人們趁著屍骨未冷，臂腿未僵，緊張地給死者洗臉洗手剃額剪指甲，穿戴起早已置備停當的老衣。在兒女們一陣高過一陣的悲慟的哭聲中，安置起靈堂。用半生的小米做成的“倒頭飯”獻上了，意在死者吃飽之後，有勁走向陰世漫長的道路；彩紙紮成的童男童女已經侍立在靈堂兩

進入商品年代，特權消失，社會慢慢走向轉型期。康偉業與家庭也陷入了失落的境地，這時，他看到了也看清了自己的力量，決然「下海」，並初步成功。而段麗娜，出身於「高幹」階層，曾經歷「權貴」階層的生活又失去而成為一名普通的婦聯幹部，似乎從觀念上還是無法接受已開始變革的社會現實。這樣，兩人的價值觀與人生觀的衝突不斷加劇。在事業上小有所成，感情與婚姻陷入泥潭的時候，康偉業生活中先後出現了另外兩位女性，於是康與三

所以——宿命一樣的詞彙，在池莉的這部小說裡面，它意味著某種無奈。我不是父母期待時出生的，所以我的名字是民警小何所起；我沒有聽媽媽的話，所以在大學畢業時受到了欺騙；我嘴裡的眾多理由在母親常談一樣的指責下經常退縮，所以我的一切都不理想。太多的因為，所以。《所以》講述的是一個女人成長的生命歷程和三次失敗婚姻的故事，以女人視角表達城市生活的感悟和痛楚，啟示人在城市中如何智慧生存。

他坐在桌子頂頭，給我念他剛剛寫完的一篇小說。他每寫完一篇小說，都要念給我聽，從來不讓我親自去看，說是草稿字跡零亂，不大看得清楚。我卻相信我能看得清楚，因為我有時看見他念的作品，實際是已經抄寫得很整潔的修改稿了，然而又不好意思執意要過來看。我要是寫出一篇習作，要徵詢他的意見，剛從桌鬥或口袋裡拿出來，他就伸過手來，說：“讓我看看。”於是，他就用指尖在嘴唇上抹上一點口水，翻揭著紙

康田生三十歲死了女人，把那個在他家小廈屋裡出出進進了五年，已經和簡陋破爛的莊稼院融為一體的苦命人送進黃土，康田生覺得在這個雖然窮困卻無比溫暖的小院裡，一天也待不下去了。他抱起親愛的亡妻留給他的兩歲的獨生兒子勤娃，用粗糙的手掌抹一抹兒子頭頂上的毛蓋頭髮，出了門，沿著村子後面坡嶺上的小路走上去了。他走進老丈人家的院子，把勤娃塞到表嫂懷裡，鼓勁打破蒙結在喉頭的又硬又澀的障礙：權當是你的…&

《立》是一部飽含母女之情的作品，深情講述池莉與女兒24年共同成長的經歷。池莉的筆端細膩又犀利，激情又理性，真實客觀又富於意蘊，從小生命的孕育開始，到與孩子共度所有歲月，直至孩子畢業於世界一流大學，順利踏上社會；池莉不僅以母親寫女兒，還寫女兒怎樣成就母親。她們母女用自己的生活方式和共同成長，即抵抗了沉重的應試教育，也贏得了大眾意義上的成功。

男人迷失在對權利、金錢和低階趣味的追逐中，女人無法不為之心痛落淚，女人學會了自己關愛自己。女人被女人領引著前行。本書中，三個截然不同的女性，一個事業有成，一個溫柔雅緻，一個青春亮麗，卻都不幸遭遇了被男人欺騙、拋棄、玩弄的相同命運。對男人的失望和憤恨使她們走到一起，結成溫馨的姐妹情誼，她們互相安慰，互相扶助，互相支援，終於走出男人的傷害，重建嶄新的生活。

從延安發往西安的長途汽車黎明時分開出了車站的鐵柵大門。四妹子額頭貼著落了一層黃土塵屑的窗玻璃，最後看了送她出遠門上長路的大大和媽媽一眼——媽跟著車跑著哭著喊著甚叮囑的話，大也笨拙地跑了幾步，用袖頭擦著眼淚——腦子裡卻浮現出媽給她掏屎的情景。

描寫了民國一九一零年至一九三五年，民國二十五年間的故事。小說以少女鳳儀從十歲到三十五歲的命運變化為主線，以她周圍人的命運變化為輔線，反映了鳳儀從一個只知繪畫的少女，到一個民國女企業家，如何一步一步在逆境中成長、如何一步一步懂得愛情，承擔起家庭與社會的責任；同時以鳳儀的養父邵元任、丈夫袁子欣、好友方液仙三個人的命運，反映了民國三種企業家的特性：邵元任黑白兩道、官商勾結，卻不懂經濟規律；袁子欣遊歷於西

我的啟蒙老師徐慎行先生，年過花甲，早已告退，迴歸故里，住在鄉下。他前年秋未來找我，多年不見，想不到他的身體還這樣硬朗。他住在源上的楊徐村，距我居住的小河川道的村子，少說也有二十里遠，既不通汽車，也不能騎腳踏車。他步行二十餘里坡路，遠遠地跑來，我的第一反應是要我幫他什麼事情。他接過我遞給他的茶水和捲菸，坐穩之後，首先說明他沒有什麼事，只是找我閒聊。他確實只是閒聊。整整一個下午過去，天色將暮時，他頂著

一條條溝壑，把塬坡分割成七零八碎的條塊。一條主溝的上下兩岸，都統進好幾條大大小小的支溝。遠遠望去，那一條條主溝和支溝，恰如一個老漢赤裸著的胸脯上的暴突筋絡。被主溝和支溝分裂開來的南塬塬坡，就呈現出奇形怪狀的浮雕似的構圖，有的像脫韁的奔馬，有的像展翅疾飛的蒼鷹，有的像靜臥的老牛，有的像平滑的鴿子，有的像兇殘暴戾的鱷魚，有的像笨拙溫順的母雞……莽莽蒼蒼的南源源坡，像一條無可

馮家灘第三生產隊副隊長兼磚場場長馮德寬，夜晚宿住在油毛氈搭頂的制磚機房裡。知更鳥尖銳響亮的叫聲把他吵醒了，跳下用架子車搭成的床鋪，他便提著褲子走出機房。被引來和泥製坯的泉水，從磚場背後的坡溝間流下來，一夜之間，水池裡便聚起了滿滿一汪清水。德寬撩起水，洗著手臉，然後站起身，從腰間扯開纏著的藍色布帶，一邊擦拭著手臉和脖頸，一邊眺望著小河川道里初夏黎明時分十分迷人的景緻。

五一支行行長龔梅為了阮大頭非法融資而來的二億美元存款，與至大支行進行著鬥智、鬥色、鬥狠的殘酷競爭。中央銀行的康處長自打棄官作了職業詩人之後，除了寫詩、打工之外，捉姦便成了他生活的一部分。他發現五一支行的小職員譚白虎和民營老闆阮大頭都與漂亮老婆龔梅似乎有著某種曖昧。突然，一個持槍、戴口罩的歹徒出現了，幾聲槍響之後，商戰的殘酷、猜疑的無奈都伴隨著三個生命在銀行營業廳的結束而消失。錯幣由於印刷錯誤不能流

《情感紀》是一部崔曼莉早期作品的合集。其中，短篇小說《卡卡的信仰》入編《2003年中國最佳短篇小說選》，《殺鴨記》獲2006年金陵文學獎。而長篇小說《最愛》則榮獲了2004年新浪閱讀點選冠軍，作者以女性特有的微妙感覺和細切的語言表達了她對於情愛的深入體察與獨到體味。作者把這一過程展示給讀者，卻不忘把思考留給讀者。

《你以為你是誰》是男版的《生活秀》。同樣的離異大齡青年，同樣的改革浪潮中的先驅，同樣的揹負家庭的重擔……太多的相似之處，不同的只是主人公的性別，很值得為生活奔波的人們一讀。

池莉在《致無盡歲月》中，讓在江城武漢成長起來的女孩冷志超與北方漢子大毛相遇。小說細緻地描繪了他們共同成長的歲月，以及青春驛動的獨特感受。感情的曲線被包裹在改革開放的浪潮之中，不露痕跡，又真實可感。而女孩始終不能陪大毛浪跡天涯。她是那麼的寧靜淡泊，他們的交鋒點永遠都與這座城市有關：她不願意離開武漢，即使這座城市有那麼多、那麼多的缺點