《百萬英鎊》(TheMillionPoundNote)是美國著名作家馬克吠攣碌男∷擔彩雋艘桓鱸諉攔滯菲蛺值那鈽∽雍嗬亞當斯在倫敦的一次奇遇。倫敦的兩位富翁兄弟打賭，把一張無法兌現的百萬大鈔借給亨利，看他在一個月內如何收場。一個月的期限到了，亨利不僅沒有餓死或被捕，反倒成了富翁，並且贏得了一位漂亮小姐的愛情，在兄弟那裡也獲得了一份工作。文章以其略帶誇張的藝術手法再現大師小說中諷刺與幽默，揭露了

我在房屋裡才獨自一人。不是在屋外而是在屋內。花園裡有鳥，有貓。有一次還有一隻松鼠，一隻白鼬。我在花園裡並不孤單。但在房屋裡卻如此孤單，有時不知所措。現在我才知道在那裡待了十年。獨自一人。為了寫書，書使我和其他人知道我當時就是作家，和今天一樣。這是怎樣發生的？該怎麼說呢？我能說的只是諾弗勒堡的那種孤獨是被我創造的。為了我。只有在那座房屋裡我才獨自一人。為了寫作。但不像此前那樣寫作。為了寫一些我尚未知

秋天來了，在宜人的山谷裡樹葉變成了黃色、紅色和褐色。小小的礦泉療養鎮看上去象是被裹在火焰裡了。女人們在療養地的林蔭道上散步，她們不時停下來，俯在水花四濺的噴泉邊上。這是些沒有孩子的女人，她們來到這兒，希望能獲得生育力。這些病人中，也有少數男人，因為除了婦科的奇蹟外，礦泉療養地的治療對於各種精神病症看來也是有益的。儘管如此，女人仍然要比男人多出九倍——對於象茹澤娜這樣一個年輕的護士來說，這是一個令人

個人歷史除了它本身的發生之外，也還告示什麼嗎？儘管我抱著懷疑，但我仍然殘留著一絲非理性的迷信，例如堅信落在我身上的一切事件總有它的含義，它表明某個東西；還有生活通過它本身的歷史，在向我們說話，給我們漸次揭示某個秘密，它就像一幅字謎畫讓你去猜，我們所經歷過的各種歷史同時組成一部生活的神話，而這一部神話中就藏著解開奧秘和真理的鑰匙。這是幻覺嗎？可能甚至是真實可信的，但我無法抑制想要持續不斷地解開我自己

歌德談到的不朽當然和靈魂的不朽毫無關係。這是另外一種世俗的不朽，是指死後仍留在後人記憶中的那些人的不朽。任何人都能得到這種偉大程度不等、時間長短不一的不朽，每個人從青少年時代起就可以有這個嚮往。我在童年時代每星期日都到一個摩拉維亞村子去閒逛；據說這個村的村長在他家的客廳裡放著一口沒有蓋蓋子的棺材，在他對自己感到特別滿意的適當時刻，他便躺進這口棺材，想象著自己的葬禮。他一生中最美好的時刻莫過於躺在棺

《勞兒之劫》是法國當代最著名女小說家瑪格麗特·杜拉斯(1014-1996)的作品。主要內容是：勞兒·瓦·施泰因結了婚，離開了故鄉，有了三個孩子，看上去滿足而幸福。十年的沉寂生活之後，勞兒隨丈夫回到故鄉。十年前被摯愛的未婚夫拋棄的場面其實一直糾纏在勞兒心頭，她像舞會上「劫持」未婚夫的那個女人一樣「劫持」朋友的男友，重演了自己年輕時的遭遇。

「廣島，這就是你的名字」，而「你的名字叫納韋爾-法國的納韋爾」，這一傳頌久遠的對白是這對情人分手時說的最後一句話。一個法國女人與一名日本男子偶然相逢，深深相愛，可是這愛是在原子彈轟炸過的廣島上誕生的。它註定又是一場被扼殺的愛情，短命而永恆，像這個法國女人在戰爭期間與一名侵法的德國士兵在納韋爾的那場愛情一樣

「我」是洛杉磯警察局特種勤務處的中尉史密斯，與之合作破案的是康納上尉，小說真正的主角。他們的關係很容易讓人聯想到華生和福爾摩斯的關係。來自日本的中本公司在洛杉磯它新落成的公司大樓裡舉行盛大酒會，政界、演藝界的名流紛紛前來捧場。然而一位與眾多大人物有瓜葛的金髮美女卻橫死在第46層樓。史密斯作為協調與日本社群關係的聯絡警官和「日本通」康納上尉著手偵察此案，隨著調查的深入，他們發現在兇殺案背後的是一起日

她是包攬家務的女傭，在巴黎火車站下車的不計其數的布列塔尼女人。他是鄉村集市的流動小販，賣點兒針頭線腦，零七八碎。他們--成千上萬--不名一文。他們無法擺脫內心的孤獨，顧影自憐，怨天尤人，內心空虛，嚮往愛情。在偶然的相遇中，在夏日的廣場上，發生了這一幕幕……但還是孤獨。「戲劇式」小說，後也成為杜拉斯改編上演的第一部戲劇，至今仍在法國巡演。通過一個流動商販和一個年輕女傭坐在街頭廣場椅子上的瑣碎談話，表

法國駐拉合爾的副領事在拉合爾一年半期間，沒有一個朋友，從沒有人進他的官邸。一天夜裡，他朝薩里瑪的花園開槍，打死了幾個麻風病人，接著站在陽臺上大聲吼叫起來。由於這件令人頭痛的案子，他被調離拉合爾，在加爾各答等待重新安排。對於這件事情，他拒絕解釋，連拒絕解釋的理由也不願說明。

在那個年月裡，所有的人都在從一個單位「跳槽」到另一個單位，柯羅特科夫同志卻在「火材中基」（火柴材料中心基地）踏踏實實地當一個正式在編的文書，已在這裡供職整整十一個月了。

人們不斷地批評那些歪曲、重寫、偽造自己的過去，或是擴大某一事件的重要性而不提另一事件的人；這樣的批評是公正的，但如果在此之前不做一項更基本的批評，也就是對人的記憶本身的評批，它們就不具備重要性，因為人的記憶，可憐的記憶，真的能做些什麼呢？它只能留住過去可憐的一小部分，沒人知道為什麼留住的恰恰是這一部分，而不是另一部分，在我們每個人身上，都在神秘地進行，超越我們的意志和我們的興趣。我們將無法理解人的

《本性》是昆德拉於1996年秋在法國完成的。小說的人物非常簡單，實際上只有兩個，尚塔爾和讓一馬克，一對戀愛了多年的情人。他們沉浸在幸福之中，從來沒有想到過分手，但是，在後來，某些想象闖人了他們的生活。使尚塔爾煩惱的想象發生在諾曼底一個小鎮的海灘上，在那兒，她所看到的男人全都帶著孩子。於是，她斷定，男人們全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父親。她突然想到，如果自己從其中一個爸爸的身邊走過，這個男人會

依我看來，偉大的作品只能誕生於他們所屬藝術的歷史中，同時參與這個歷史。只有在歷史中，人們才能抓住什麼是新的，什麼是重複的，什麼是發明，什麼是模仿。換言之，只有在歷史中，一部作品才能作為人們得以甄別並珍重的價值而存在。對於藝術來說，我認為沒有什麼比墜落在它的歷史之外更可怕的了，因為它必定是墜落在再也發現不了美學價值的混沌之中。對我來說，成為小說家不僅僅是在實踐某種文學體裁；這也是一種態度，一種睿智，

該書是法國著名小說家、劇作家、電影導演——瑪格麗特·杜拉斯的隨筆小說集，主要收錄了：《作家的身體》、《八二年10月》、《幻影紛至沓來》、《披巾的那種藍色》、《夜裡的最後一個顧客》、《化學氣味》、《話語的高速公路》等文章。她已經進入神奇境界了，這隻有我們知道。這本書沒有開端，也沒有終結，也沒有中間部分。杜拉斯說，每一本書都有一個存在的理由，如果這樣，《物質生活》就不屬於其中的任何一種。關於《物質生活

本故事中出場的人物，均系從一本名叫《副領事》的書中移植過來，並把他們安排在一些新的地方。因此，無須再讓他們回到原書中去對號入座，也不應當認為，讀《印度之歌》乃是讀從《副領事》一書改寫成的電影或戲劇劇本。即使那書中某些大致情節，被本劇所採用，但在故事的處理上，本書也換了方式和視角。

一個夏日的夜晚，演員說，將是這個故事的中心所在。一絲風也沒有。岩石旅館已經在城市的前方顯露。旅館大廳的門窗都敞開著，背後是紅裡透黑的夕陽，前面是若明若暗的花園。大廳裡有一些婦女，身邊帶著孩子。她們在談論夏日的夜晚。那真是難得遇到，整個夏季大概只有三四個這樣的夜晚而且還不是年年如此。趁還活著，應當好好享受享受，因為誰也不知道上帝是否還會讓人享受到如此美麗的夏夜。

暮春的莫斯科。這一天，太陽已經平西，卻還熱得出奇。此時，牧首湖畔出現了兩個男人。身材矮小的那個穿一身淺灰色夏季西裝，膘肥體壯，光著禿頭，手裡鄭重其事地託著頂相當昂貴的禮帽，臉颳得精光，鼻樑上架著一副大得出奇的角質黑框眼鏡。另一個很年輕，寬肩膀，棕黃頭髮亂蓬蓬的，腦後歪戴一頂方格鴨舌帽，上身著方格布料翻領牛仔衫，下身是條皺巴巴的自西眼褲，腳上穿一雙黑色平底鞋。

悶熱的夏日，乏味的假期旅行，突如其來的謀殺擾亂一家人的行程，妻子也在偶然的情況下捲入案情。小說圍繞一場旅行與一樁兇殺命案展開，展現相似的兩段愛情三角關係，迷亂、絕望的情緒似乎已進入杜拉斯的創作風格。

搭車遊戲--姑娘和男朋友一同開車去休假。在加油站泊車時．姑娘思考到靈與肉的問題，為自己的害羞而憂慮．轉而愛慕另外女人的輕佻放蕩，特別是公路上搭車的年輕女郎和司機那樣一來一往的勾引遊戲。姑娘再度上車時便以一個陌生女郎的口吻和男朋友說話，男朋友也慢慢轉入一種魯莽粗野的方式。兩人新的自我終於迷失在這場模仿搭車的遊戲裡。