對男女之間的情事有兩個人都做出了千古一問，很少有人能解答

一個是東方的元好問，這哥們果然好問，一句‘問世間情為何物，直教人生死相許’，讓多少男女都抵擋不住另一個當然就是西方的老沙，也許西方人都比較開放比較直白，他的問題很簡單，從他的名字就能看出來——啥是b呀？

「你十歲就看英文原著？」秦婉芳心微微一震，那碩大的胸部也輕輕抖動了幾下，看得常樂差點流下了口水認定了這傢伙在吹牛皮亂蓋，秦婉冷冷笑道：「既然你連莎翁早期的作品都看過，那應該對這位大師的作品很有研究，不如說來讓老師聽聽？」

幾乎可以肯定常樂答不出來，秦婉好整以暇的看著他，期待看他的窘態在這時秦婉心裡也覺得奇怪，自己身為老師，居然沒做出指點，反而會那麼熱切地想看自己的學生出醜？

出乎秦婉意料，常樂並沒有託辭搪塞，臉上露出若有如無的笑容，淡然道：「莎士比亞在22或23年間共寫了37部戲劇，其中只有16部在他生前以4開本盜印版出版原因是因當時作家將劇本賣給劇團，劇團為壟斷便不發表，被盜印的劇本則是由演員口授，或在演出時被人記下來，故而版本多有遺漏和錯誤……」

頓了一下，常樂身上竟流露出一種專心做學問的嚴謹儒雅氣息，接著道：「一般來說，莎士比亞的戲劇創作可分3個時期：第一時期約1590～1600年左右，以寫作歷史劇、喜劇為主，有9部歷史劇、10部喜劇和2部悲劇9部歷史劇中除《約翰王》是寫13世紀初英國曆史外，其他8部是內容相銜接的兩個4部曲：《亨利六世》上、中、下篇與《理查三世》；《理查二世》、《亨利四世》上、下篇與《亨利五世》這些歷史劇概括了英國曆史上百餘年間的動亂，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亞反對封建割據，擁護中央集權，譴責暴君暴政，要求開明君主進行自上而下改革，建立和諧社會關係的人文主義政治與道德理想……10部喜劇《錯誤的喜劇》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《溫莎的風流娘兒們》、《無事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》大都以愛情、友誼、婚姻為主題，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，通過他們爭取自由、幸福的鬥爭，歌頌進步、美好的人風，同時也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和醜惡，如禁慾主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等莎士比亞這一時期戲劇創作的基本情調是樂觀、明朗的，充滿著以人文主義理想解決社會矛盾的信心，以致寫在這一時期的悲劇《羅密歐與朱麗葉》中，也洋溢著喜劇氣氛儘管主人公殉情而死，但愛的理想戰勝死亡，換來了封建世仇的和解然而，這一時期較後的成熟喜劇《威尼斯商人》中，又帶有憂鬱色彩和悲劇因素，在鼓吹仁愛、友誼和真誠愛情的同時，反映了基督教社會中弱肉強食的階級壓迫、種族歧視問題，說明作者已逐漸意識到理想與現實之間存在著難以解決的矛盾……」

「第二時期（1601～1607）以悲劇為主，寫了3部羅馬劇、5部悲劇和3部‘陰暗的喜劇’或‘問題劇‘羅馬劇《尤利烏斯•；凱撒》、《安東尼和克莉奧佩特拉》和《科里奧拉努斯》是取材於普盧塔克《希臘羅馬英雄傳》的歷史劇四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》和悲劇《雅典的泰門》標誌著作者對時代、人生的深入思考，著力塑造了這樣一些時代的悲劇主人公：他們從中世紀的禁錮和矇昧中醒來，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要發展或完善自己，但又不能克服時代和自身的侷限，終於在同環境和內心敵對勢力的力量懸殊鬥爭中，遭到不可避免的失敗和犧牲……」

「第三時期（1608～1613）主要作品是4部悲喜劇或傳奇劇《泰爾親王裡克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風雨》這些作品多寫失散、團聚、誣陷、昭雪儘管仍然堅持人文主義理想，對黑暗現實有所揭露，但矛盾的解決主要靠魔法、幻想、機緣巧合和偶然事件，並以宣揚寬恕、容忍、妥協、和解告終……」

看著常樂口若懸河的自信模樣，秦婉陷入了一片恍惚中，就算這小子是背誦其他評論家整理出來的資料，這份記憶力也夠驚人的了深吸了一口氣，那豪邁的保齡球又起伏了一陣，秦婉突然問：「這些書你全看過？」

說完秦婉那漂亮的臉蛋掠過一抹紅暈，說不出的嫵媚動人自己是不是瘋了，怎麼會問這麼單純這麼幼稚的問題？就好像無知小女生在詢問自己崇拜的帥哥一樣

放下那本《亨利六世》，常樂突然坐到了辦公桌上，與秦婉面對面的對視著，伸手輕輕托住伊人美麗的下巴，用充滿磁性而又曖昧的詭異聲音問道：「你說呢？」

人不風流枉少年

正文啥是b呀

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