易青神秘兮兮的衝孫茹做了個鬼臉，從座位上拿起一個背包，向臺上走去。

臺上正問：「今天沙龍的男主角呢，怎麼不見上來？」

美術系的學生臺下一片哄。

易青一片鬨笑聲中登了臺，向張叔萍和幾位教授鞠躬行禮。

然後從主持人手裡拿過無線麥克風，就是象個小步話機似的那個東西，給自己帶好別腰上，調好話筒。然後慢里斯條的從包裡拿出三樣東西，一一擺張叔萍面前。

臺下的人登時平息靜氣，好奇的伸長了脖子。只見臺上張叔萍的面前，擺著一口鐘、一個鳥籠、一件旗袍。

「這是幹什麼？」一些遲鈍的學生底下議論紛紛。

張叔萍看了這三樣東西，微笑著點了點頭。

易青道：「想不到張先生真的親自蒞臨，來指導我們這麼兩個微不足道的末學晚輩的一場比試，實是惶恐之至。因此我謹代表我們2006級導演班，向您獻上這三件薄禮，聊表我們的敬意。」

張叔萍笑得紅光滿面，親自站起來跟易青雙手相握，半天沒鬆開。

「謝謝，真是太有心思了，謝謝謝謝。」

到這個時候還沒反應過來的就不是電影學院的學生了，就算不知道的，旁邊的人也早告訴了――張叔萍除了對電影美術的環境設計、主色調的選擇等方面蜚聲國際之外，還有一項特殊的本事，就是會根據導演的需要和攝影師的實際拍攝方案來選取相配合的道具。

道具部門本來也屬於電影美術部門的一部分，但是一般被人視為體力勞動的部門，常常由一群工人組成。而張叔萍極富創造性的把這個部門也帶入了藝術創作，使得道具的選取成為匠心獨運的神來之筆，甚至成為整個影片的點睛之作。

比如金色背景中，張叔萍會弄一個白色的物體正面中景鏡頭中，作為前景晃來晃去，有意的造成視覺疲勞，增加王家偉電影特有的慵懶的小資主調。

又比如拍夜景藍調時，他會用一盞紅燈籠調節畫面；拍陰暗茅屋內景時，他乾脆拿塊瓜瓤鮮紅的西瓜來調節、平衡畫面色調……種種奇思妙想不一而足，他把電影銀幕當做了畫布，縱意實現自己的創作理念。

其中值得稱道的莫過於他三部轟動戛納的王家偉影片中選取的三樣道具：阿飛正傳》裡的鐘，《東邪西毒》裡的鳥籠，《花樣年華》裡的旗袍。

尤其是《東邪西毒》中極具他個人風格特色的道具――鳥籠。畫面造型中起了重要作用。