旋轉的迷離光影，投射人物臉上身上的小格陰影，配合風格、節奏奇異的音樂，傳神寫出影片的格調。配合上杜可鋒的攝影，那種迷離的搖曳的感覺，以黃、藍、白、紅為主的暖調、高調，爆發出一種流動的美感。

易青以這三樣道具作為向張叔萍致敬的禮物，比起楊嫻兒他們的背景畫，心思又高了一籌，又貼合他導演系學生的身份，而且不費吹灰之力，徹底把風頭搶了過來。

臺上臺下雷鳴般的掌聲中，易青極有風度的向全場彎腰致意。

待全場安靜下來後，易青對張叔萍道：「北京琉璃廠的古鐘、八大處的鳥籠，都是別的城市不可能買到的精品；至於這件旗袍，是北影廠的道具部門專為三十年代的一些舊上海片定製的，跟《花樣年華》中章曼玉小姐穿得那些旗袍完全是一個風格。」

張叔萍拿過古鐘和鳥籠，看了又看，尤其是八大處的鳥籠，有名的八柵一百單八柱，密而不雜，井井有致，那是前清王子貝勒們遛鳥用的珍品。現北京不過是幾十塊錢的玩意兒，但對於來自文化沙漠的香港人來說，那種歷經幾百年錘鍊出來的手藝，依然是絕對的震撼眼球。

孫茹底下笑得花枝招展，剛才的擔心一掃而空。難怪這小子近一下課就跑沒影了，原來去採買這些東西去了，居然不帶上我，哼！

正式的比試還未開始，兩人就小小的較量了一把。張叔萍微笑的把東西交給助理，然後對著話筒道：「那我們就開始今天的主戲吧。今天這場比試由鄙人和貴校美術系主任王教授，以及中央美術學院的劉教授擔任評判人。」

王、劉兩位教授又是好一陣謙讓。

張叔萍繼續道：「比賽分三場進行，先得兩分者為勝。第一場，雙方各自出示專為今天比賽選取的美術或攝影作品；第二場，就作品陳述各自對電影美術的理念認識；第三場，比得是對影片美術風格的評述以及對美術方案的理解。」

宣佈完畢，看看雙方均無異議，比賽開始！

楊嫻兒首先出示自己選的作品，是一幅超現實主義作品《恐怖的車房》。作品攝於日落後的傍晚，天空傳出陰森之氣。路燈下一輛私家車停了下來，車門和後倉蓋已經開啟，駕車人正要下車。車旁的一片亮光，顯然不是來自路燈，而背景中照牆上的藍光，同天上陰暗的雲色相呼應，讓人聯想到超現實主義畫家馬格利特筆下日光和夜色的共存與衝突。車旁的綠樹上，閃爍的樹葉反射著強烈的日光，這與車尾的紅燈和房屋視窗的燈光，形成了超然的光與影的矛盾。藝術家如此處理光影、渲染恐怖氣氛，抽象的用光使人幻想車房裡發散出來的奇異的光亮，單單靠色彩就令人毛骨悚然，表現了很高的藝術感染力。

易青也出示自己的作品，是一幅克魯德遜的作品《晨光系列》中的一張。也是易青個人非常喜歡的美術作品。該作品是美國麻省當代美術館內設計、拍攝的，該館為作者提供了舞臺演出所需的全部裝置，尤其是燈光和佈景，據說動用了三十多名模特工作人員。

作品利用從視窗射入的晨光，表現室內景象。藝術家巧妙的將莎士比亞《奧菲麗亞》裡王子復仇記的故事移植過來，讓女主人公身穿睡衣，仰臥被水淹沒的客廳地板上――將莎士比亞的古代故事，移植到當代生活中，將女主人公的失足落水，改為刻意自溺；然而水卻只有淺淺一層，不足以淹人至斃。藝術家以這種荒唐的自殺鬧劇，來諷刺現實的社會政治，也體現了後現代藝術對古典藝術的繼承與顛覆的關係。

孫茹和臺下的學生們一片寂然無聲。兩幅作品都可謂極見高明匠心，但是如何貼合今天的主題，誰優誰劣，還要看三位德高望重的專家教授如何評說。

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