多虧他聽nathan的話，又沖洗了一本樣片。這樣，雖然多花了一大筆，包括衝第一本樣片、印片、正片沖洗，還有第二本樣片，又多花了20萬塊，積蓄只剩30萬了，但這教訓相當值得。
否則，若直接用底片剪了，就真不知如何是好了——上哪兒撿被丟棄的碎膠片上舊素材呢？難道全部都重拍嗎？那太噁心了。
從跟莘野的對話中謝蘭生也知道了，一般來說，導演按時間碼剪的都不會有什麼問題，但電腦技術還太新了，nathan在過去真遇到需要大量重拍的人，有一個在放大以後被發現了口形不對，同期聲做不了，還有一個在放映以後被發現了音畫不同步，全都完了。
真的，幸虧信了nathan。
到這粗剪正式做完。abclab認識的某導演之前就說也要參展，於是，蘭生拜託那位導演把《圓滿》也帶去交片。
報名的截止日是11月12號，交片的截止日是12月26號也就是德國的聖誕假後，謝蘭生的這部《圓滿》可以說是堪堪趕上，nathan甚至在12月23號還到abclab加了加班，謝蘭生非常感激。
…………
abclab送走了粗剪版本，便開始了精剪、配光。
這些都是莘野盯的。謝蘭生則每天準時聽莘野的提問做答。
還是因為預算問題，《圓滿》只能配兩遍光，但hunterhunt是蘭生這四年的配光師和合作夥伴，對效果的把控到位。
接著是混音。
這回蘭生可來勁兒了。
對於剪輯還有配光，他看不見，也沒辦法，但是對於「混音」這步他可以用電話聽啊！雖然聲音有些變化，但謝蘭生可以想象。
蘭生非要全程聽著，abclab混音師簡直要被謝蘭生給弄崩潰了，覺得沒有這樣兒的。
《圓滿》音效比較複雜，而且，它裡面有非常多的中國特色的東西，比如銀杏的沙沙聲，比如「28車」的車鈴聲，比如鐵盆的落地聲，比如搪瓷缸的落桌聲……那混音師從業20年都沒聽過這些聲音，沒有任何經驗，而謝蘭生吹毛求疵，對聲音的每個細節都一定要做到最好，否則就要返工重做，比如各種聲音的比例，比如它們的淡入、淡出，要與想的一模一樣。同時，《圓滿》為了去電影節制作時間又非常緊，abclab混音師苦不堪言，壓力很大。
他不停說：「謝導，您太難搞了！您太難搞了！！！」
謝蘭生也只有道歉，然後繼續吹毛求疵。莘野也終於明白了電影局給他的評價：對一切事，虛心接受堅決不改。
謝蘭生也非常清楚自己是個「難搞」的人，只要和他共事過的都會給他這個評價。
之前，他總是讓攝影師加1/16的光圈再拍一遍，或者減1/16的光圈再拍一遍，可事實上，所有人都知道，他自己也知道，一般人類是看不出1/16光圈的任何區別的，可謝蘭生就非要拍，連攝影師帶演員們一起折騰、一起受累。
在混音終於完成那天，那混音師用一種枯木逢春的語氣對謝蘭生高興地道：「謝導，終於做完了！！！」
「嗯，」謝蘭生說，「謝謝。」
那混音師又評價道：「謝導，您是我見過的最難搞的一個導演。」
謝蘭生：「……」
其實蘭生有的時候對他自己也受不了，當晚，為了確認他是不是真那麼讓人受不了，謝蘭生突然問莘野：「莘野，我是不是非常難搞？」
「……嗯？」莘野明顯有些愣了，「什麼難搞？」
謝蘭生便解釋說：「混音師說我很難搞。」
「沒有。」莘野低笑，「謝導，您值得最好的。」
謝蘭生：「…………」
「謝導，您本身是最好的導演，您也值得最好的同伴，值得他們最好的作品。」
「……啊。」謝蘭生又再次覺得，莘野總能讓他自己焦躁的心安靜下來，彷彿有魔力。
那邊，隔著電話線，莘野帶磁的聲音又再一次地響了起來，他說：「謝導，這樣的你……我很喜歡，一直喜歡。」
作者有話要說：謝蘭生：「莘野，我是不是非常難搞？」
莘野：「……哪種搞？」
謝蘭生：「就那種搞啊。「
莘野：「不知道。我搞搞試試。「
這段參考李安說的剛用電腦時的事兒。李安說他放大一看，全選錯了……只好重選。差不多的年份時間。