有個員工說：「陳總你直接講吧，想讓我們做什麼動畫。」
王塵羽介紹道：「這位也是中傳動畫學院畢業的，叫向磊。他以前學過國畫，《未來紀元》開場動畫的散點透視大全景就是他設計的。一般人做不來，西方動畫也很少見，需要國畫基礎才能做好。」
陳貴良豎起大拇指：「那個動畫鏡頭特別牛逼，我由衷佩服！」
向磊被陳貴良這麼一誇，有些靦腆的笑了笑，靦腆之中又帶著得意和自負。
陳貴良說道：「你們都特別厲害，都特別有想法。這是你們的優點，也是你們的團隊缺陷。你們缺一個能拍板的話事人，缺一個能壓制成員想法的領導者。」
王塵羽很尷尬。
他名義上是動畫公司老總，但跟員工的關係更像兄弟。兄弟有想法，他只能引導，不可能強行壓制。
壓了也沒用，除非他能說服對方。
陳貴良繼續說：「所以啊，你們如果不想散夥，又還想繼續做動畫，這種團隊狀態就不能做長片。一旦做長片，必然暴露你們的內部問題。最好是做那種幾分鐘一集的，越短越好。一個人有了新想法，那就專門為他做一集。」
「幾分鐘一集，還是讓我們做少兒動畫唄？」有個員工冷笑。
王塵羽又做介紹。
陳貴良反問：「誰說必須做少兒動畫？成年人就不能看嗎？」
沒有人再說話了，只等著陳貴良給出具體建議。
面對這幫有想法又倔強的高手，陳貴良都不敢說什麼《熊出沒》。
一旦說出來，百分之百被鄙視。
讓他們做《明朝那些事兒》的動畫？又或者讓他們做《那兔那年那些事》？也是不可能的。
因為《明朝》和《那兔》，都是以敘事為主，對畫面和鏡頭沒啥要求。展現不出這些傢伙的技術和創造力。
真做這種，他們還不如繼續外包央視的《中華美德故事》。
陳貴良說：「兩個創意，你們自己選擇。」
「第一個創意，站在草根妖怪的角度，重新解構《西遊記》。我來說第一個故事，名字叫《小妖怪的夏天》。有一隻生活在最底層的豬妖，吃飯睡覺巡山是他生活的全部……」
「第二個創意，是一群蟲子的世界。有小黃和小紅兩隻蟲子，它們生活在下水道里。從下水道井蓋縫隙掉下來口香糖、香腸、易拉罐，都屬於從天而降的神秘禮物……」
「這兩個創意，都能做到老少皆宜。而且每集的篇幅短，隨便你們折騰。誰有什麼創意和想法，直接做成一集，其他人全力配合。」
「等你們哪天徹底明白怎麼妥協忍讓了，等你們知道如何配合其他人了。我才允許你們做長片。如果有誰覺得不符合預期，可以直接辭職。」
有國畫功底的向磊首先說道：「我覺得應該選第一個。《西遊記》裡有無數的妖怪，我們也可以設計無數的草根小妖怪。取經故事只是他們的生活背景，他們有著自己的喜怒哀樂。這個動畫系列，講的不是取經，而是對映現代人的生活。」
清北畢業擅長3d動畫的顧凱說：「我選第二個。一群住在下水道里的蟲子，它們也可以是人類社會的縮影。而且，可以比直接刻畫人類更誇張、更童趣、更有戲劇性。」
這些傢伙紛紛做出選擇，7人選第一個，5人選第二個。
然後，他們就自己鬥嘴起來，完全把陳貴良忘在一邊。
王塵羽尷尬得不行。
他的團隊很有問題啊，個個都是高手，平時嘻嘻哈哈非常融洽，一旦遇到工作問題就吵個不停。
陳貴良只講了《小妖怪的夏天》的故事，算是定下基調，其他故事任他們編。
《爆笑蟲子》更簡單，兩三分鐘一集，完全可以自由發揮。
事實上，《爆笑蟲子》更適合市場。
每集時長很短，播放自由，小孩子接受度也更高。完全可以跟電視臺合作。
《西遊記》的系列草根妖怪故事，屬於長篇動畫短片，每集有二三十分鐘。如果放在少兒節目頻道，一集還要拆開來播放。
現場吵成一團，陳貴良只能站出來拍板：「這樣吧。先做《小妖怪的夏天》，當成動畫短片來做，還可以去電影節拿獎，實現你們的藝術追求。然後就做《爆笑蟲子》，跟各大電視臺合作播出。等你們有空了，有新的創意了，再做草根妖怪的第二集。」
這個辦法，大家都沒反對。
王塵羽跟著陳貴良離開公司：「陳總，我想再招幾個人。畢竟還要給《未來紀元》做過場動畫。」
「招吧，但員工總數暫時不要超過18人。等你們不靠外包也能賺錢了，再來跟我談擴大規模的事情。」陳貴良說。
王塵羽鄭重說道：「《爆笑蟲子》肯定能賺錢。」
能說出這種話，證明王塵羽是瞭解市場的，只不過他不想迎合市場而已。
陳貴良又做社交網站，又做遊戲公司，還投資影片網站、音樂網站和動畫公司。這不是他東一榔頭、西一棒子，而是他在做商業佈局。
所有這些東西，今後都能整合在一起。
甚至還要找個合理的時機，投資開一家影視公司。未來的影視版權太貴了，貴到影片網站買不起的地步，還不如直接自己投資拍影視劇划算。
離開破界動畫，一陣夾著沙塵的狂風颳來。
靠，沙塵暴天氣又來了！