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第三百九十三章兩幅畫

七月的巴黎如往年般進入了夏季，雖然在大西洋環流的影響下，巴黎的氣溫並不如南方的普羅旺斯那般酷熱，可是，路易還是依照傳統，帶領著家小離開了巴黎，去往了距離巴黎80公里的貢比涅行宮。

貢比涅行宮位於貢比涅森林的西北角，四面被森林環繞，在夏季氣候涼爽，是一個天然的避暑勝地，不過，由於貢比涅行宮規模有限、房間不多，加之凡爾賽宮的落成，因此，崇尚奢華排場的前兩位法蘭西國王路易十四和路易十五極少駕臨此地。這次，路易僅僅是率領家小和親近之人前來度假，故而就選擇了這座距離巴黎不遠不近又清靜的行宮。

被召來貢比涅行宮的有王后瑪麗?安託瓦內特和她的兩個孩子，兩歲的阿基坦公爵路易?安東尼、一歲的瑪麗?特蕾莎公主，他們兩人是路易眾多孩子中擁有合法地位的兩個。還有科西嘉公爵夫人瑪麗?阿德萊德和她的三個孩子，四歲的雙胞胎科西嘉郡主瑪麗安娜、巴斯蒂亞郡主維多利亞，暫時還無封號、爵位，還在襁褓中的路易?雨果。

除了五個孩子、兩個母親外，還有新近到來的瑪麗婭?安娜公主和女畫家伊麗莎白也一起前往。這四女五子，外加路易本人，組成了一個違背天主教法度的特殊家庭。而除此之外，另有侍從、侍女、護衛等不計其數隨性，還有朗巴爾親王夫人、孔代郡主、阿圖瓦伯爵夫人等若干貴婦同往。

路易用來拉攏貴族們的手段便是利用交際圈。

他自己有一個交際圈，而在該交際圈中的成員，又有一個的只屬於該成員本人的交際圈，而在那個交際圈中的成員，又有新的交際圈，如此下來，一個交際圈套著數十個交際圈，便形成了一張縱橫交錯的交際網路。

路易不僅自己有一張交際網路，更是暗中鼓勵著身邊的女人們也如此做。王后瑪麗?安託瓦內特自不必說，連瑪麗?阿德萊德也有著屬於自己的交際圈。王后的交際圈除了高階貴婦外，還有貴族中的親奧地利派，瑪麗?阿德萊德的交際圈則大多是與她同齡的貴族小姐、貴婦，以及一些無法企及至王后身邊的中下階層富有貴族的夫人、小姐。

法蘭西國內可分為貴族和平民兩大集團，而貴族之中又分有許多派系，路易便是依靠著這些交際網路來籠絡其中的絕大部分貴族。與此同時，他又利用善政、憲法、議會來演繹開明統治的模樣，以此籠絡平民階層。故而，在路易十五的混亂統治後，他能夠在國內立刻樹立起威望和威信，穩定住那即位之初，局勢最為不穩的幾個月。

貢比涅行宮的畫室，是一間面積不過一百平米的小房間。原是一間視窗朝北、光線通明卻離國王臥室較遠的空置房，而現在，因為它的種種特點，故而被路易贈給了女畫家伊麗莎白，任她將這間房間改造成她的畫室。

不大卻充滿著自然光的房間中央，擺著兩張三角畫架。兩張畫架之上，各是一幅新完成的油畫。左邊的一幅是穿著蔚藍色軍服的路易，威風凜凜地躍馬於雪山之上，這描繪的是去年法軍翻越阿爾卑斯山的景象。右邊的一幅是身穿豪華禮服、戴著滿是珠寶的王冠的法蘭西國王，站著為跪倒在面前，同樣身穿豪華禮服的瑪麗?安託瓦內特加冕的法蘭西國王、王后加冕圖。

這兩幅圖全出自女畫家伊麗莎白之手。她為了畫第一幅圖，親自去了一趟阿爾卑斯山，見識了巍峨矗立的雪峰。不過，她所繪製的加冕圖，其創意卻是來自路易。

路易在加冕時違反了諸多規矩，他當時是無所顧忌，可他也知道，那些叛逆的行為是不能真的令人畫出來，否則就真的是會給後世歷史造成莫大爭議。於是，他便建議正無從下手繪畫的伊麗莎白，乾脆不畫國王加冕，而改畫王后加冕。

兩幅圖畫突出了伊麗莎白在著色上的天賦，所有的色彩用得恰到好處，甚至通過色度的不同，而造成了層次分明的立體感。特別是第一幅翻越阿爾卑斯山的畫，利用純白色、灰白色等色彩，造成一種光影、色度上的視覺誤差，令人能輕而易舉地分辨出遠景、近景。

「伊麗莎白，這幅加冕圖為什麼和你以往的畫作不同？」站在兩幅畫前的路易，疑惑地問道。

伊麗莎白以畫肖像畫出名，但並非不能話其他。加冕圖上，無論是教堂背景亦或是王冠、禮服，畫得都十分細緻，可只有那兩個主要人物——國王與王后，卻畫得有些粗劣，根本無法認出那兩人的樣子。

「陛下，我沒有辦法將您放在這個背景上。」伊麗莎白連連搖著頭，一副苦臉地說。

伊麗莎白雖然身為國王情婦，可另一方面也是王后的御用畫師，並且因王后的和藹親和，而對其敬重有加。她一方面猶豫著是否應該將國王出人意表的行為畫上去，一方面又不忍心畫出王后在加冕時的低人一等，於是，她只能夠故意將兩人的臉畫模糊。