汪家的這張琴，帶有明顯的宋琴時代特點，通體為一色，漆胎細膩，色澤溫潤，看上去單純而不簡陋，樸實又不見粗鄙。琴身長約三尺六寸五，寬約六寸，厚約二寸。琴絃長度約一百一十二釐米至一百一十八釐米，琴身弧度漸次扁平化，造型古樸工整，以簡約實用為美。小時候，汪可逾總是向一起學琴的小朋友誇口說：「我媽媽的這一張嫁妝宋琴最好不過，你拿‘九霄環佩’來，我都不會換給你的。」

她講的「九霄環佩」，是唐開元年間四川制琴世家雷氏的標準制作。據說全世界只有不到二十張唐琴傳下來，大多沒有留下年款。這一張唐琴，從年款證明是皇家所藏。以梧桐作面，杉木為底，通體髹紫漆，呈現小蛇腹斷紋，純鹿角灰胎下用葛布為底。琴上留有黃庭堅等名人題跋及復款，琴足上方有蘇軾楷書詩一首：「靄靄春風細，琅琅環佩音。垂簾新燕語，滄海老龍吟。」

若論文化背景及收藏價值，唐代名琴不是二百八十九年以後的宋琴可以望其項背的。不過，那要看怎麼說了，如果就古琴本質文涵層面而論，世世代代在民間流傳下來的好琴，可就不僅僅是負有盛名的幾張極品了。

第一代宗師雷威「遇風雷獨往峨眉，酣飲著蓑笠深入松林，聽其聲連綿悠揚者伐之，斫以為琴，妙過於桐」。這裡所說的峨眉松，其實就是杉木。汪家的宋琴與「九霄環佩」同樣具有雷琴的這一大特點，不拘泥於純粹使用梧桐、梓木，而是以杉木打造，在池沼間裱以桐木片，卻比桐木製作更加優越。這是雷琴製作的一大秘密。

在槽腹製作上同樣另闢蹊徑。然則由唐至宋，湧現出了多少斫琴能手，破解雷氏的此項不傳之妙又有何難？汪家的宋琴與「九霄環佩」異曲同工，一樣是在琴腹微微隆起的納音中間，開出一條深約五分寬約一寸的圓溝，使「龍池」「鳳沼」兩個出音孔變得稍顯狹隘，以延長共鳴箱餘音的擴散。加之有效琴絃長振幅大充分發音，聲更見寬厚而圓潤，松透而清越，如擊金石。於是才得以充分發揮古琴所特有的「走手音」綿長不絕的內在氣韻。

倒不是說，自己用過了多年的琴，管它怎麼樣，也都會自視為國之瑰寶。一張琴，追求音色絕佳，其外你還要什麼？

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