劇院幽靈的故事講到這裡就結束了。正如我在本書的開頭所說的，現在，應該沒有人懷疑埃裡克的真實存在。我已找到了很多證據，把他與夏尼家族的悲劇聯絡起來。

我無需再贅述當年那宗案件了吧，因為當時整個巴黎都被震動了。女歌唱家的被劫，菲利普伯爵的意外死亡，拉烏爾子爵的失蹤，還有劇院三名燈光師被迷倒……圍繞著克里斯蒂娜和拉烏爾的青澀愛情，發生了多少不幸的事件！這位紅極一時的女歌唱家從此以後便銷聲匿跡，她的命運究竟如何呢？……她始終被誤認為是夏尼家族兄弟鬩牆的犧牲品，然而，卻無人猜得出事情的真相。實際上，拉烏爾和克里斯蒂娜的失蹤，是因為伯爵死後，他們不願再理會世俗的目光，寧願隱居在人跡罕至的地方，享受這份得來不易的幸福。或許有一天，我也會從「北方火車站」啟程，前往那個北方的國度，在湖光山色間尋覓他們的蹤影。啊，挪威！啊，斯堪的那維亞！或許，他們依然生活在那裡。或許瓦雷瑞斯媽媽也在那裡，當年，她也和他們一起失蹤。或許，在北國的某個孤寂的角落，正飄揚著天籟般的歌聲，那個歌者曾受過音樂天使的教誨……

經過首席法官福爾先生的草草審理之後，這樁案件就被束之高閣。只有各報刊還在捕風捉影地猜測著案件的真相。有一份晚報，據說是非常熟悉劇院傳言的人辦的，曾經刊登過一篇文章：

此案疑似劇院幽靈的風格！

但即便這篇文章，也是充滿了嘲弄的口吻。

波斯人被大家視為瘋子，沒人相信他的話。在埃裡克到訪之後，他改變了訴諸法庭的初衷。但他是唯一瞭解真相的人，並且掌握了一定的證據，主要是埃裡克寄給他的那些信件和物品。幸虧有他的大力協助，我的調查才得以順利進行。儘管他已經很久沒來過劇院，但對劇院的每一個角落都記得一清二楚。在他的帶領下，我發現了劇院不為人知的另一面。每次我感到線索中斷的時候，多虧他指點我，應該去找誰諮詢。他曾催促我去找劇院前任經理伯里尼先生，當時的他已經是奄奄一息。我清楚地記得，當我問及劇院幽靈的時候，他是多麼的驚慌失措。他像遇見了魔鬼似的盯著我，嚇得語無倫次。雖然他的話條理不清，但我還是聽得出來，劇院幽靈當時給他帶來了多大的困擾，雖然他的生活原本就亂作一團（據說他是個不大檢點的人）。

我把走訪伯里尼的經過告訴了波斯人。他淡淡地一笑，說：「伯里尼永遠都不會知道，埃裡克這個惡棍（波斯人有時把他奉為神靈，有時又把他貶為無賴）是怎麼戲弄他的。伯里尼非常迷信，埃裡克正是抓住了這點。當時伯里尼在五號包廂裡，聽到一個神秘的聲音說出了他的一些私生活問題，以及他揹著合夥人做的一些手腳。他馬上就嚇慌了神。一開始，他以為是上帝在訓誡自己。後來，那個聲音開口要錢，他才明白這是敲詐，而且德比恩尼也同樣是受害者。其實那個時候，因為各種原因，他們兩人早就萌生退意。於是他們藉故辭職，把那個《劇院章程》的爛攤子留給了自己的繼任者。」

說到他們的繼任者，有件事令我百思不得其解。蒙夏爾曼在他的回憶錄第一部中，非常詳盡地敘述了幽靈的惡作劇，而在第二部中，卻幾乎隻字未提。波斯人對此書可謂倒背如流，他讓我仔細回想，蒙夏爾曼在第二部中有一小段文字提到了幽靈。仔細想想，就能明白其中的奧妙了。

下面是蒙夏爾曼先生寫的原文：

關於劇院傳聞的那個幽靈，我在上一部分已作過詳盡的敘述。在後面的章節中，我只想再補充一件事：或許他最終意識到玩笑也應該有個限度，特別是涉及大筆錢財的玩笑，更何況密伏瓦調查官已經開始插手此事。在克里斯蒂娜·戴伊失蹤後，我們決定把遭受勒索的情況告訴密伏瓦調查官，所以請他來到辦公室。這時，我們發現在理查德的辦公桌上，有一個大信封，上面仍用紅色的墨水寫著：‘劇院幽靈敬上’。信封裡裝著他前後兩次從我們手裡騙走的錢。理查德說，既然已經完璧歸趙，就算了吧，別再過分張揚。我立刻表示同意。只要結局是好的，前事就既往不咎了吧。對不對，幽靈先生？

顯然，在收回退款之後，蒙夏爾曼更加懷疑自已的合夥人理查德，因為他是個愛開玩笑的人。而理查德認為，這是蒙夏爾曼乾的，為了報復他以前開過的幾個出格玩笑……

我不解地問波斯人，埃裡克如何能將理查德口袋裡的兩萬法郎取走，他不是彆著別針嗎？波斯人回答說他從未深究過這些細節。不過，如果我想知道，不妨親自去那個地方看看。只要記住埃裡克「暗門大師」的封號，應該不難找到答案。於是，我答應他，一定抽時間把這件事查清楚。

現在，我可以告訴讀者，事情果然如他所料。我簡直不能相信，我居然找到了那麼多的證據，件件證實了幽靈的存在！我收集了波斯人的札記、克里斯蒂娜的信件，以及蒙夏爾曼、理查德、小梅格的證詞——可惜尊貴的吉瑞太太已經過世。另外，我還找到了已經退隱的索萊麗。我準備把他們提供的資料全部收入巴黎歌劇院的館藏文獻。

我沒能找到湖邊的那棟房子，因為埃裡克已封死了所有的入口。sup/sup但我找到了公社時期的秘道和地牢，那裡已是一片廢墟。而且我還開啟了拉烏爾和波斯人進入地下的那道暗門。在地牢裡，我發現牆壁上刻了許多縮寫的名字，應該是那些不幸的囚犯留下來的。其中有一個簡寫的拉·夏，應該就是拉烏爾·夏尼子爵留下的。這兩個字至今仍留在那裡。

最後，我還想告訴讀者，如果你們有機會參觀巴黎歌劇院，不要一味跟著無知的導遊亂轉。請記住，走進二樓五號包廂的時候，用拳頭或手杖敲敲包廂和舞臺中間的大立柱——那根柱子是空心的！幽靈的藏身之處昭然若揭，因為那柱子大得足以容下兩個人！如果你想不通為什麼在五號包廂發生過那麼多的怪事之後，居然沒人注意這根柱子，請注意，那根柱子的表層是大理石的，看起來完全是實心的。而且，埃裡克精通腹語術，他能隨心所欲地改變聲音的出處，所以聲音聽來更像是從相反的方向傳來的。

這根柱子經過了精雕細琢。有一天，我沿著雕工的紋理，發現有一個地方是活動的，可以抬高放下，正好留出一個空隙，便於埃裡克取走物件，給付小費。

但是，我深知自己的發現只是九牛一毛！最令我激動的，就是在經理室的辦公桌旁，距離椅子不過幾公分的地板上，又發現了一道暗門。當時，劇院的執行經理也在場。暗門的大小就像一隻木盒的蓋子。我幾乎可以想象到，有一隻靈巧的手從暗門裡伸出來，插入垂到地上的燕尾服口袋，神不知鬼不覺地掏空了裡面的東西。

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