在昭和早已遠去的現代，《奔跑吧梅勒斯》居然會變成這副模樣，任太宰治怎麼想也想不到吧。在寫《新解奔跑吧梅勒斯他四篇》的時候，我也曾經有過一縷擔心：「這麼寫真的沒問題嗎？」而欣賞到第一回的舞臺劇之後，我的擔心愈發高漲了。而如今又迎來了重演，可說是恍惚與不安與我同在。我是不是藉著太宰治的大名，把一個無法無天的傻瓜給放到外頭去了呢？看來也只能將錯就錯了！

可是，我要借這個機會辯解幾句。做出讓《奔跑吧梅勒斯》在現代京都背景下復活這一愚蠢嘗試的人的確是我，但給我撒下的種子注入過剩的能量，讓它盛開成大朵鮮花的卻是松村先生（劇本兼現場導演，松村武）他們。就像太宰治沒法兒想象到《奔跑吧梅勒斯》的大變身一樣，我也沒法兒想象出京都版《奔跑吧梅勒斯》會有這樣的變身。看完第一回舞臺劇之後，我的感想一言以蔽之，就是：「他們居然做到了這種地步！」有趣的作品必定是常看常新的，看完重演之後，我再次感嘆：「他們居然做到了這種地步！」

從太宰版《奔跑吧梅勒斯》到森見版《奔跑吧梅勒斯》，再到松村版《奔跑吧梅勒斯》，作品在盜用的過程中不斷變身。其實，原版的《奔跑吧梅勒斯》也是有典故的。太宰治才是讓傳說故事脫胎換骨的聖手啊。他要是看到自己的作品被偷去做成了舞臺劇，會說什麼呢？

我猜他恐怕會驚訝地笑著說：「他們居然做到了這種地步！」

（重演《詭辯奔跑吧梅勒斯》宣傳冊2016年4月）

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