咳，酒樓之上，多吃了一杯，升過堂了，狀子沒有遞上，只好回去。吃酒的誤事！回得家去，乾女兒迎上前來，言道，幹父回來了？我言道，我回來了。乾女兒必定問道，狀子可曾遞上？我言道，遇見一個朋友，在酒樓之上，多吃了一杯，升過堂了，沒有遞上。她必然言道，幹父啊，我不是你的親生女兒，若是你的親生女兒，酒也不吃，狀子也遞上了。這兩句言語，總是有的……這兩句言語，總是……

而回到家之後，果然就沒出乎他之所料。

該案一波三折。後宋士傑聽說按院大人來此巡察，寫了一張上告的狀子，欲攔轎喊冤，又突然想起：哎呀！按院大人有告條在外，有人攔轎喊冤，四十大板。我實實挨不起了。我看楊春這個娃娃，倒也精壯得很，我把這四十板子，照顧了這個娃娃吧！

而楊春正是他剛認的義子。楊春遞狀回來，他不好問人家遞上了沒有，他叫人家走過來，走過去：啊，這娃娃怎麼還不回來？待我迎上前去。

楊：義父！

宋：娃娃，你回來了？

楊：我回來了。

宋：狀子可曾遞上？

楊：遞上了。

宋：哦，遞上了！——遞上了？

楊：遞上了。

宋：遞上了？

楊：遞上了啊！

宋：走過去！

楊：哦，走過去。

宋：走回來。

楊：哦，走回來。

宋：唉，娃娃，你沒有遞上。

楊：怎見得沒有遞上？

宋：哈哈！娃娃，我實對你講了吧，按院大人有告示在外，有人攔轎喊冤，打四十大板，你兩腿好好的，狀子沒有遞上吧？

你說他狡黠吧？可他是個好人。一個心地善良、性格複雜、能言善辯、有血有肉的好人。

《宋士傑》一個很大的特點，是運用大量的細節來刻畫人物。作者信手拈來，涉筆成趣，筆筆都為人物增添光彩。這在戲曲裡，特別是京劇裡面是極為少見的。

該劇為麒派的代表作，你甚至可以認為它就是專為周信芳量身定做的。其表演自然就以「念」和「做」為主，特別是唸白；其中一半以上的場次根本就沒有唱，全是念，很好地發揮了他的優長。

《宋士傑》當然還有值得商榷及改進的地方，比方它的冗長、蕪雜、拖沓，有些情節也不盡合理。如宋士傑遇見幾個小混混追趕一個弱女子，到他回家動員老伴一起去救援，就拖得太長。若像戲中所演，待他動員好了再回去救，那些歹徒早將那弱女子劫持跑了。

我稱讚《宋士傑》，還因為該劇是我所看到的第一個揭露封建社會司法腐敗的劇目。它突出了四位進士當官後的不同變化：多數腐化墮落，只有一個能堅持原則。這四位進士的素質還算比較好的，也憎恨腐敗，也發過誓言，他們尚且如此，那些原本素質就不高，靠跑官買官爬上去的，其行為就更可想而知了。看此劇，能讓我們聯想到時下某些「大忽悠」律師及其他相似的狀況。

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