古物陳列所是第一座國家博物館，位於故宮前朝的文華殿，比故宮還早十幾年成立，但與故宮之間糾葛矛盾不斷。在故宮工作年頭長的人都知道，這兩院雖毗鄰而居，雞犬相聞，卻老死不相往來。古物陳列所的職員多是清朝的遺老遺少，思想頑固腐朽。而故宮從上至下大多是北大的教授和學生，思想先進。而且故宮成立後直接隸屬於行政院，屬於部級單位，而古物陳列所為內務部下屬單位，級別比較低。雖然成立時間早，但故宮根本不承認古物陳列所的存在，認為其應該隸屬於故宮。而古物陳列所則輕蔑地稱故宮博物院為「後宮」，也不承認故宮的領導。在文物南遷時，曾經強烈反對，不願合作。雖然後來協調成功，從第二批南遷文物開始一同南遷，但依舊有大批的珍貴古畫留存在古物陳列所。
也許是沈君顧製作的贗品給了傅同禮靈感，為了防止日本人染指古畫，傅同禮請出了梁濟山，成立一個國畫研究館。生源由中國國畫研究會或湖社畫會的老師推薦。這個國畫研究館表面上是教授國畫，實際上有一整套課程體系與專門臨摹的制度。所有學員分成山水、花卉、人物、篆刻、書法等等組別，分組合作，互相配合臨摹古畫。一旦北平不幸淪陷，日本人掠奪文物時，可以用這些摹本來應付，趁機將真本轉移儲存。這也被他們戲稱為「故宮古物陳列所的地下反日活動」。
羅景明倒是不用和其他學生一起配合，他一個人就可以當一組人用。而且自小看過、接觸過的古畫頗多，就算是真跡不在身邊，也可以背摹，反正還有梁濟山幫他改筆，往往讓人真假難辨。
「辛苦你們了。」張崖山見羅景明一直捂著頸椎不鬆手，知道這孩子一定是長年累月的低頭，小小年紀就有了頸椎病。
「不辛苦。」羅景明搖了搖頭，眼眸中露出不符合他年紀的憂慮和滄桑，「再辛苦一點也沒事，哪怕我們做的這些事情是無用功也沒事，起碼說明事態沒有嚴重到需要以假替真的程度。」
兩人都陷入了沉默，心裡都清楚羅景明所指的嚴重事態其實已經迫在眉睫了。
天邊的悶響忽然密集了起來，這時無論再如何自欺欺人，也必須要承認這種密集的程度，根本不可能是雷聲。
張崖山看了看天色，起身把膝頭的黑貓抱到了羅景明懷裡：「幫我抱會兒，你要是想走隨時走都可以，大黑它自己也可以找地方睡。」
「其實它也可以自己找吃的呢！姐夫你也沒必要每天定點地過來餵它。」羅景明嘴上雖然抱怨著，但身體還是誠實地接過了黑貓，小心翼翼地順著它的毛。
張崖山也沒回話，帶上放在廊下的斗笠，便離開了冷冷清清的修繕室。
留守故宮的工作人員，都肩負著重任。早在南遷剛剛開始時，張崖山便接了一個比修復古董更重要的任務——修復故宮古建築和測繪古建築。
因為故宮的建築大部分都是木結構，對雷擊、火災的抵抗力幾乎為零。再說連圓明園那種石結構的建築都抵擋不住八國聯軍的劫掠，變成一片廢墟，更別說故宮了。所以在故宮文物南遷的同時，故宮便聯合中國營造學社的成員一邊修復年久失修的古建築，一邊進行古建築的測繪工作。
歷朝歷代的宮室彷彿都難逃五百年一次的大災之劫，而從永樂十八年故宮建成起到現在，正好有五百餘年。
這片宏偉壯麗的宮室，如果真的難逃此劫，也務必要留下圖紙和影像，以期後人可以按圖重建。
張崖山和中國營造學社的成員們還有天津工程學院建築系和土木工程系的學生們，已經在這幾年中，先後測繪了故宮中軸線以及外圍的太廟、天壇、先農壇、社稷壇、鐘樓、鼓樓等古建築。北起鐘鼓樓，南到永定門之內的古建築均在測繪範圍內。測繪的圖紙除了單體建築有精密的平面、立面、剖面和大樣圖外，各宮院還有彙總的圖紙。每座單體建築都對屋面以及內外樑架的彩畫、室內外鋪地、階條石、檻牆磚縫、門窗紋樣、吻獸紋樣等等細節都進行了詳細的測繪。
故宮很大，但張崖山已經用腳一步步地把故宮每個角落都走遍了。
即使他閉上雙眼，也可以在這裡如履平地。
再走三步，就過了啟祥門；再往前走兩步，右前方有塊青石磚缺了一角，容易被絆倒……再往前就是嘉祉門，再過去的純佑門一直是鎖著的，想要去中軸線的大殿必須要繞行……
這幾年來測繪的圖紙和拍攝的照片已經摞滿了兩間房。
可是，還不夠……
還有好多好多地方沒有記錄下來，還有好多好多細節沒有描繪下來……
張崖山的腳步一下比一下更沉重，慢慢地，不知從什麼時候起，他腳邊的青石板上有水滴落下的痕跡，並且越來越密集。
他把手中的斗笠戴在了頭上。
天上醞釀多時的陰雨，終於細細密密地落了下來。
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