山本先生對我的暴躁和頑固十分擔心，每當決定讓我參加其他攝製組工作時，一定把我叫去，讓我宣誓：「絕對不再發火，絕對不頑固到底。」

正是出於這個原因，我在山本攝製組以外的組擔任副導演的次數很少。在瀧澤英輔那裡當過兩次，在伏水導演和成瀨巳喜男那裡只各當過一次。

在其他攝製組任副導演的記憶中，印象最深的是給成瀨先生當副導演那次。成瀨先生的執導風格，才稱得上真正的電影業行家。

我給成瀨先生當副導演時，拍的作品是《雪崩》。當然，即使成瀨先生這樣的行家，在我看來也有其不足之處。但是無論如何，我仍然受益良多。

成瀨先生喜歡拍許多短鏡頭，然後把它們連線起來。看連線起來的短鏡頭時，誰也看不出那是短的，就像是一個長鏡頭，十分流暢，你根本不知道哪裡是連線之處。而且乍看起來，這些連線在一起的、毫不引人注目、極其平凡的短鏡頭，實際上卻像深邃的大河一樣，表面平靜，深處卻蘊藏著激流，奔湧向前，一瀉千里。先生功力之高超是無與倫比的。

他在拍片時從不浪費時間，連拍到什麼時候吃飯這類事情都會事前計算好。唯一遺憾的是事必躬親，副導演卻閒得無聊。

有一天，我無事可做，就在畫著雲彩的背景布後面，把供拍夜景用的天鵝絨大幕疊起來，躺在上面睡覺。

照明部的助手把我捅醒，他說：「快跑吧，成瀨先生火了。」

我趕緊從攝影棚的通風口那裡逃了出去。

這時，我聽到照明助手大聲地喊：「案犯在雲彩後面！」

從通風口出來之後，我就繞到攝影棚的入口處，正好碰上成瀨先生從裡面出來。我問：「怎麼回事？」

成瀨先生說：「不知道哪個傢伙，在攝影棚裡鼾聲大作，大睡特睡，實在不像話，今天只好停拍啦。」

我簡直丟人丟透了，卻沒有勇氣說：「那是我。」

我想，要找個適當的機會向成瀨先生道歉才對，可是想著想著，一晃就過了十年。

念念不忘此事的日子裡，有一天導演室裡正好只有我們兩個人，我忽然想起此事，趕忙道歉：「成瀨先生，真對不起呀！」

成瀨先生一愣，連忙問我：「對不起？什麼事？」

「拍《雪崩》時不是有個傢伙在攝影棚裡睡覺嗎？那就是我呀。」

成瀨先生一聽，吃了一驚，眼睛眨也不眨地注視著我：「原來是你呀！哈哈……」

他縱聲大笑。

我向成瀨先生深深施禮，誠懇地道歉：「實在對不起！」

「哈哈哈……」

成瀨先生樂不可支，大笑不止。

給瀧澤先生當副導演期間，最令人難忘的是拍《戰國群盜傳》時到御殿場拍外景時的事。

那時，我還是第三副導演，還沒喝過酒。從外景地回來時，旅館的女茶房給我端來茶水和豆包，我就把瀧澤先生那份和第一副導演那份也領來，加上我那份一共六個豆包。我每天吃三人份的，實在可觀。

七年之後，我見到了當時每天給我端豆包的女茶房。那是拍我的第一部作品《姿三四郎》之前，到御殿場來採外景時的事情。晚飯時我和攝製組的人一起喝酒，招呼我們的女茶房問：「以前來過的黑澤先生還好嗎？」攝影師十分驚訝，他反問：「你問的那個黑澤先生是幹什麼的？」女茶房說：「就是當副導演的黑澤。」大家吃驚地看著我。攝影師指著我對女茶房說：「那黑澤先生就是這一位。」

女茶房把眼睛瞪得圓圓的，仔仔細細地看了看我，紅著臉就跑出了房間。大概是七年的時間把我整個變了樣。每天吃六個豆包的黑澤和大口喝酒的黑澤，在女茶房的眼裡是截然不同的兩個人。後來我去廁所路過走廊時，感覺有人在偷看我，悄悄留神一看，只見那女茶房把隔扇拉開一條細縫，彷彿她碰到的是個怪物。她目不轉睛地看著我，使我大感狼狽。

《戰國群盜傳》的劇本是山中貞雄先生（導演）設計、三好十郎先生（劇作家）寫的，隨處可見山中先生的才華。

我們在最冷的二月份到御殿場拍外景，大雪覆蓋著富士山麓的外景場地，足以把人凍僵的北風一天到晚刮個不停，臉和手凍得龜裂，皮膚宛若縐紗一般。

拍外景時，天不亮就得出發，到達現場之後，富士山頂才出現薔薇色的陽光。

我不能忘記每天去外景場地的路上、開拍之前、休息時和回來時的畫面。我這樣說可能使瀧澤先生不痛快，因為我認為這些畫面比正在拍攝的還出色。

早晨，從賓士在昏暗道路上的汽車車窗望去，只見當群眾演員的農民梳著髮髻，身著鎧甲，手拿長戈與大刀，紛紛從道路兩側古老的農舍大門拉馬出來。這番光景本身就是地道的戰國風貌。