根戶的眼睛變圓了。「天啊，不行！奈爾茲，你真會把我們現在的談話內容寫進小說裡嗎？」
「這可不好說。……嗯，不到動筆的時候不知道。」奈爾茲故意裝糊塗。
「哼，越來越亂套了，時世艱難啊！」根戶說著，將揪斷的草葉撒在面前。
一直延展的草坪上，來遊園的客人相當多，有的是幾個朋友帶著家屬，還有隨處可見的男女情侶。有五六個小女孩正在跳繩，還有一群人在扔飛碟。眾人的服裝色彩繽紛，在陽光照耀的綠色草坪上，如同萬花筒一樣絢爛。
儘管氣溫降下來了，但這裡仍是夏日的風景。
「瞧！雲朵的輪廓特別分明。」霍南德突然抬起手。
「嗯，真的呢。」曳間也忍不住用力點頭。幾乎透明的蒼穹上，飄浮著幾朵白雲，藍白顏色對比分明。
「啊，這可很少見。如同在純白的質地上塗上了藍色的顏料，只留下了雲朵的形狀。」根戶說，「對，這麼比喻，就像這部小說的結構。」
「嘿嘿，是雙重結構啊。」羽仁也仰望天空，「就像在一幅畫上，因為欣賞的依據不同，可以看出兩種圖案。各位都看見過有那樣一幅畫吧？中央黑色陰影的部分是花瓶狀的燭臺，可再一看，卻又像是黑色背景下，兩張白色的側臉正在面對面親吻，《如何打造密室》就很像這樣的雙重結構。」
「對，那是一張很有名的畫。」曳間用食指撐著額頭，「這種畫給人的視覺錯覺非常有趣，在心理學讀本里，還可以見到其他很多的例項。觀賞者在面對這種圖畫的時候，能夠‘創造’出只適合於自己的、不可思議的圖案結構。所以，在超現實主義繪畫中，視覺錯覺的繪畫技法很常見，達利與馬格里特堪稱其中的代表，還有人專注於幾何學的表現，如艾薛爾。……從心理學上來看，所謂的視覺錯覺繪畫，比如燭臺和人的側臉即使黑白的輪廓重疊，根據觀賞者的注目所在，無法同時領會兩種影像。也就是說，看畫的人在觀賞的一個個瞬間裡，如果判斷是燭臺那就是燭臺，如果判斷是側臉那就是側臉，總之只能聯想到其中的一幅影像，而讓相對的另一邊成為背景。白色和黑色兩部分就是這樣互換圖案與背景，而不可能兩邊同時都是圖案。我認為，通過這件事，在某種意義上，顯示了人類想象力的界限。在這裡，也可以說是出現了鋒面界線……」曳間說到後來變得含混囉唆，根戶打了個響指。「哈哈！那麼這部小說的雙重結構又是怎麼樣的呢？讀者在閱讀時，與繪畫一樣，在現實與虛構之間，在一個個的瞬間裡，必須有所傾向。……不，我已經連自己的話是什麼意思都不太明白了。我的意思是說，如果某一邊的是真實的，那它決不能同時又是虛構的。當然，誰也無法想象真實與虛構並存的狀態，這也用不著特地去強調……」
「你這話說了等於沒說。」羽仁說。
「你真是！下地獄去吧！」根戶笑著又揪一把草葉團起來向羽仁扔了過去。
草葉在羽仁的胸口飛散，正好有一團彈到了旁邊影山的臉上，影山根本無從躲閃，被打個正著。其他人齊聲大笑。
「哎呀！對不起。」
「不，沒關係。」影山似乎迷住了眼睛，摘下了黑框圓眼鏡。
「但是……」影山一邊擦拭厚鏡片一邊說，「奈爾茲的這部小說中，曾反覆提到了‘錯亂’這個詞，將真沼的消失與第三章最後的殺人事件勉強捏在一起，總有點牽強吧？……似乎也不能這麼說，應該說是巧妙地賦予了交錯的特性。在各種各樣的‘錯亂’中，最重要的正是這種雙重結構吧？我是這麼認為的。」
「是啊，那是當然。」奈爾茲得意揚揚地回答。
根戶接著說：「我對這一點也持相同的看法。但是，就像小說中所描述的那樣，現實與虛構或許只隔著一層紙。小時候我就想，這個宇宙說不定就是個大舞臺，我們大家也許都只是依照劇本而行動的木偶。這是任何人都曾有過的樸素疑問，也是任何人在無法否定自己疑惑的情況下不了了之的疑問。而現在的我們，可能正身處《如何打造密室》這部小說的登場角色裡。也就是說，我們所處的世界正是這部小說的虛構世界，這麼說不足為奇。」
根戶說完，觀察著其他六個人的反應。
這是使用原色描繪出的寬闊草地上的安寧景象。
比利時超現實主義畫家，描繪幻想及其深層中的荒涼破敗感。代表作有《戴黑帽的男人》。
荷蘭著名版畫家，有「幻覺藝術之父」之稱,作品總是充滿幾何變換的無限想像。擅長以對比的方式呈現天與海、日與夜等。