導讀：清張筆下活靈活現的女子群像文/宮部美雪
在松本清張的世界裡，總會出現許多令人印象深刻的「惡女」。
以愛情為誘餌，把男人當做布偶玩弄於股掌之間的惡女；或是自私無情、我行我素的壞女人。以不同型別的女人為主角（姑且可稱她們為反派女主角），作品的基調也會有所不同。然而，不管是欺騙感情的惡女，還是極度偏執的壞女人，清張先生在描寫她們追求金錢、名譽等世俗名利的營營醜態時，手法都是毫不留情的。比方說，在《壞人們》裡我們可以看到，在《獸之道》和《疑惑》裡也有。
在這之前，只要說起小說裡的「壞女人」，總會將她們與誘惑男人、引誘男人走上毀滅之途的謎樣美女——「宿命之女」——畫上等號。然而，清張先生筆下的女子都成功擺脫了這樣的「特徵」。她們不甘於虛無的「宿命之女」造型，不願像洋娃娃那樣任人擺佈，她們有血有肉，是積極主動的女人。即便被男人利用，淪落到悽慘的下場，也是因為她對那個男人懷有很深的執念，想通過對方得到什麼。她們絕不是捱打的可憐受害者。就塑造這一類堅強壞女人的形象而言，清張先生可謂開山之祖，做得十分成功。
另外，特別在短篇小說裡，清張先生也會描寫一些面對命運只會逆來順受的苦命女子，有主角也有配角，好像她們的基因就跟上述女強人不一樣似的。
在描述這些女性的時候，清張先生會揮動溫柔的筆，將心比心地描寫，完全沒有同情和優越感。我想那是因為他本身也有同樣的孤獨，於是把那份孤獨寄託在了這些女子身上。也正因如此，這些短篇到現在還能打動我們的心。
《來自遠方的呼喚》
在正值花樣年華的姐妹之間，什麼事情最令人困擾？
當然是愛上姐姐（或妹妹）的男友了。
和這件事比起來，煩惱誰家的孩子比較有出息、誰家的老公比較會賺錢根本是小巫見大巫。
其實，我也有一個姐姐，幸運的是，我在青春期時沒有遇到過這方面的困擾。對於姐姐的男友（現在是丈夫），我唯一的想法就是：「這個人到底有沒有正當職業啊？」換句話說，我姐夫的外表容易讓人產生這樣的錯覺，但其實他個性很老實。對不起啊，姐夫。不過，你現在看起來依舊是一副不務正業的樣子——咦，我到底在寫什麼啊？
這篇作品發表於昭和三十二（一九五七）年，距今已經有四十七年了。
親愛的女性讀者們，如果今天換做你是故事中的「啟子」，你會怎麼辦？會做出像她一樣的舉動嗎？
我曾與幾位認識的男作家及編輯聊起這個故事，結果他們的感想一律是：「這麼悽美的故事，現實中是不可能發生的。」
是嗎？
「是啊，這怎麼可能？要是我的話，一定會更努力爭取。既然愛上了，管他是姐姐（妹妹）的丈夫還是男友，搶到的才是贏家！」
這樣的女性，我想即使在現代，也還是出奇地少吧？
只不過，「啟子」若生在這個時代，就不需要那樣把自己放逐得遠遠的了。
由此可見，在比較容易生存的社會里，女人也改變了吧？
《卷首句之女》
在長篇小說《砂器》裡登場的今西刑警喜歡俳句，由於辦案的關係，他經常奔波各地，每當興之所至，總會吟上那麼一首。粗枝大葉的刑警出差時有感於沿途的美麗風光，絞盡腦汁想將之呈現的認真模樣，以及將寫好的詩句拿給晚輩們欣賞時的靦腆表情都好可愛，讓我們深切體會到他絕非只會追查真相的機器。
既然會吟詩作對的男子可以是個老實憨厚的刑警，那麼，擅長吟詩作對的女子又將在清張先生的小說世界裡扮演何種角色呢？
說真的，這個角色還挺悲哀的。
這篇短篇可歸為「業餘偵探辦案」系列，扮演偵探一角的是俳句雜誌《蒲之穗》的主編和幾位俳句同好。這群人非但不是專業偵探，甚至可以說是跟犯罪沾不上一點邊的平頭百姓。而且，他們追蹤案件的最初動機也不是追查犯人。有一位筆名叫做志村幸子的讀者經常投稿到雜誌社，她寫的俳句甚至上過雜誌的卷首，他們只想知道她怎麼樣了？是否安好？——這就是謎題的開端。誤打誤撞之下，竟然挖到一樁駭人聽聞的兇殺案，一開始根本沒想到結果竟會如此。
我個人認為，描寫業餘偵探的推理小說能否成功取決於以下兩個部分：擔任偵探角色的人為何會展開行動？作者是否能提出讓讀者接受併產生共鳴的正當理由？
想創作偵探小說的讀者，請把這個標準記在心上去閱讀這篇作品。我們這群讀者和《蒲之穗》裡那些人一樣，整顆心都懸在幸子身上。若真出了什麼事，一定要查個水落石出。為什麼會這樣呢？就請您仔細玩味，並以它為範本吧！
《書法老師》
這篇作品是《週刊朝日》曾經連載的《黑色圖解》系列之一，厚實的分量已超出中篇，總共有四個扮演重要角色的女人登場。
主人公川上克次的妻子保子。
主人公常去的舊書店「谷口書店」的老闆娘妙子。
和服店的寡婦、書法老師勝村久子。
作者「松本清張」的其他小說
《玫瑰旅遊團》《女人階梯》《錯位（交錯的場景）》《交錯的場景》《砂之器》《歪斜的影印》《臉》《富士山禁戀》《夜的聲》《酒吧世界(黑色皮革手冊)》《黑血的女人》《空白的憂慮》《證詞》《種族同盟》《淡妝的男人》《合作的被告》《大手筆》《波浪上的塔》《強蟻》《眼之壁》