推理小說比文學的謎題要素多。
即便從創作方法來看，一般的文學與推理小說有著本質區別。
一般說來，小說在執筆前，有個構思好的梗概，但在寫的過程中，就會打亂曾經的構思，作品中的人物任意而為，自然地推進情節發展下去，此處或許就帶有文學創作的意味吧。如果按照設想的構思寫完，或者簡單下結論，就無法進行創造這一工作，因為文學是發現自我，它會經常跳出預設，只有通過自然地生成展開，才能發現自我和創造。
推理小說，這樣可行不通。
兇手是誰？基於什麼原因？怎樣殺人？怎樣製造不在場證明？在小說最後闡明的事宜，在構思的最初必須明確地預設。執筆過程中，如果作品中人物跳脫出構思，開始隨意行動，那麼就無法收場了。
也就是說，提筆撰寫時實際上人物已經實施犯罪，文中原則上必須有個令人一籌莫展的兇手，如果執筆途中，偷換掉兇手，就不成體統。換言之，推理小說具有不能跳脫預設的性質。
因此，推理小說比文學更謎。作為謎題，要在周密的計算、構思基礎上進行推演，從而繼續寫下去。
在日本，迄今為止，雖然概稱偵探小說，但主要是靈異小說sup/sup，推理小說幾乎沒有發展。
基本上，推理為邏輯性強的民族所喜愛，或許是因為日本自古以來的文化教養中就缺乏邏輯性，所以沒有發展推理小說的基礎。
另一方面，推理小說具有作家一職業化就無法寫就的性質。因為謎題這種東西如果轉變成金錢主義，會失去謎題的魅力，所以必須研究出新方法。
不過，因為謎題的新方法和所有的獨創一樣，要捨棄自己的既成視角，從發現新視角開始，所以並非一生都能無限地研究出新方法。偶有像阿加莎·克里斯蒂那樣的天才作家，每部作品都運用新手法，不僅多產，且不斷變化。但一般的作家卻辦不到。如果職業化後被強迫創作眾多作品，就會順勢寫些推理小說以外的靈異小說、恐怖小說、幽默偵探之類的作品，矇混過關。
江戶川亂步等作家，在日本的偵探作家中具有罕見的邏輯頭腦。如果翻閱他批評偵探小說、批判《本陣殺人事件》的一些文章，就能充分地窺見他的天資。而作為偵探作家，他的初期作品從獨創的推理小說出發，但是作為職業作家，被迫多產後，不得不偏向於靈異小說。
話雖如此，對於《王》或《富士》sup/sup這種大眾雜誌的讀者來說，他們不能接受推理小說。於是雜誌就順勢變為刊登靈異小說，這首先是編輯的責任。日本以往的娛樂雜誌編輯，缺乏愛好推理小說的廣泛興趣及較高的素養。
因為推理小說本就是高度解謎的遊戲，所以自然作為理智的高階娛樂，為各方面最傑出的知識分子所喜愛，應該擁有最高階的讀者。但在日本，因為不是推理小說，而是靈異小說，所以偵探小說的讀者極其幼稚低俗。
日本的文學家至今認為偵探小說就是靈異小說，仍抱有偏見，但如果瞭解了推理小說這種體裁，定會覺得有趣。因為他們大概喜歡圍棋或象棋，推理小說則比圍棋或象棋更輕快，有著複雜遊戲的妙趣。我認為如果藤澤桓夫sup/sup先生等人能在殘局棋譜上悉心鑽研，那麼文學家們也應該在推理小說上多下功夫。
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因為推理小說具有一職業化就無法寫就的性質，所以多年來愛好者基於熱愛而鑽研創新，進行創作。究其根源，偵探作家大都從業餘愛好開始寫作，但發表名作後，就會陸續被迫高產。要是成了職業作家，就會陷入金錢主義，濫發些拙劣的作品。