現象劇《人民的名義》開播時，人們熱議李達康書記，隨後注意力卻轉向了祁同偉。

祁同偉出身貧寒，是一個標準的「鳳凰男」，以「勝天半子」之姿博取功名，最終身敗名裂、自殺身亡。這個逆襲悲劇為什麼讓人唏噓不已？

按理說，這種徇私舞弊、自絕於人民的反派人物應當人人唾棄才對，但在號稱「精英社群」的知乎，在「如何看待祁同偉」這個問題下面，絕大部分人對他卻抱以惋惜、同情，甚至認可的態度。因為這是典型的「於連式悲劇」，也是鳳凰男的悲劇。

《人民的名義》之所以成為現象級熱劇，除了反腐題材外，「底層逆襲」也是大家關注的熱點議題。祁廳長是個鳳凰男成功的典型範例：不惜公開跪地追求漢東省政法委書記的女兒梁璐，之後便平步青雲，升到了漢東省公安廳廳長的位置；與販毒分子奮勇鬥爭，險些犧牲；後與高小琴結成犯罪同盟。作為鳳凰男，有兩個細節引起大家關注：一是當上要職後，他不斷安插親戚，恨不能將老家的狗都安排成警犬；二是對岳父家的自卑情結——因為自卑，所以才要處處勝過別人，這樣才能抵消掉自卑的痛苦。那個與上蒼博弈的「勝天半子」傳說，只是這種自卑的昇華而已。

從底層逆襲，獲得成功，是過去40年來中國夢的具體體現。有多少青年才俊通過「現代科舉」——高考，從一位底層鳳凰男逆襲成為大城市的成功人士，這不是「中國夢」是什麼？人們惋惜祁廳長，似乎是在感慨社會固化的當下，鳳凰男祁同偉、鳳凰女高小琴姐妹逆襲的路徑日益狹窄，所以只能鋌而走險。電視劇是現實的投射，觀眾對現實的這番聯想恐怕連編劇都沒想到吧。這一點從觀眾的彈幕就可以看出來，彈幕成為觀眾的一種再創作。

難道今天鳳凰男逆襲就沒有別的途徑了嗎？

於連是法國著名作家司湯達的代表作《紅與黑》中的男主角。於連靠著自己的聰明才智和堅韌的毅力，為了實現自己的野心而在一個等級森嚴的社會辛苦奮鬥，其間不乏種種不光彩的手段，當他以為自己飛黃騰達並得到超越階級的愛情時，社會卻無情地把他送上斷頭臺。——編者注