晚墮蘭麝中，休懷粉身念。這是一首五律，押的是去聲豔韻。

(2)近體詩用韻的要求很嚴格。無論律詩、長律或絕句，都必須一韻到底，而且不許鄰韻通押（注：早期近體詩格律未嚴，有的作家偶爾也用鄰韻通押，如王維《輞川間居贈裴秀才迪》的韻腳是"湲，蟬，煙，前"，就是元先通押，"湲"屬元韻，"蟬""煙""前"屬先韻。）字數多的寬韻，如東韻、支韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等，固然不能與鄰韻通押；就是字數少的窄韻，如微韻、文韻、刪韻、蒸韻、侵韻等，也不能與鄰韻通押。試舉本單元文選中的作品為例。李白的《贈孟浩然》、杜甫的《別房太尉墓》是押文韻，杜甫的《登樓》、《春望》是押侵韻，杜甫的《詠懷古蹟》（其一）、陸游的《觀長安城圖》是押刪韻，杜牧的《將赴吳興登樂遊原》是押蒸韻，都沒有"出韻"的情況。不過如果首句入韻時，詩人卻往往借用鄰韻字來作為首句的韻腳；這種做法中晚唐漸多，到了宋代，甚至成為風氣。蘇軾《題西林壁》首句末字借冬韻的"峰"字，和東韻的"同""中"二字為韻，就是一個例子。但是我們不能因此認為近體詩押韻也很寬，也有合韻的情況，因為這隻限於第一句，而第一句實際上可以說是多餘的韻腳，入韻與否是自由的。

(3)古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻中，還要區別上聲韻、去聲韻和入聲韻，不同聲調一般是不相押的，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。白居易的《長恨歌》除"歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳"是上去相押外，其他則是平上去入分別相押（注：本書文選中蘇軾的《荔枝嘆》："我願天公憐赤子，莫生尤物為瘡痏，雨順風調百穀登，民不飢寒為上瑞。""子"、"痏"是紙韻，"瑞"是置韻，也是上去相押。）。

(4)古體詩押韻比近體詩寬，鄰近的韻可以通押。例如李白的《俠客行》是庚青二韻通押（注：《俠客行》是偶句押韻，全詩十三個韻字，除"星""經"是青韻字外，其他都是庚韻字。），杜甫的《自京赴奉先縣詠懷五百字》是質物月曷黠屑六韻通押（注：這六個入聲韻的收音都是-t。）。又如白居易《長恨歌》中的：

姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。

遂令天下父母心，不重生男重生女。這是語韻和麌韻通押。"女"是語韻，"土"和"戶"是麌韻。此外還有送宋通押、陌錫通押、御遇通押等例子。

古漢語通論（三十）

詩律（下）

上節通論我們討論了詩體，漢魏六朝詩的語言特點和句式，漢魏六朝詩和唐詩的用韻。本節通論繼續討論唐詩的平仄、對仗、句式和語法特點。（六）唐詩的平仄

平仄是近體詩最重要的格律因素。我們講近體詩的格律，主要就是講平仄。

平仄在詩和韻文中的作用是構成一種節奏。作家依照漢語聲調的特點，安排一種高低長短互相交替的節奏，就是所謂"聲律"。《文心雕龍·聲律》篇就談到這個問題。中國文人很早就有意識地運用聲調的互動，主要是平仄的互動，來尋求聲律的美。但是，平仄的互動作為一種規則固定下來，則是從近體詩開始的。

相傳南朝沈約發明了四聲，甚至有人說平仄的區分也是沈約在他的《四聲譜》裡規定了的。這種說法是錯誤的。聲調在古代漢語裡是客觀存在的，不是由誰主觀創造的。至於沈約等人有意識地運用聲調的互動來寫詩，那自然是可能的。但是我們也應該承認：聲調的互動是中國曆代詩人們長期創作所積累的藝術經驗，決不是少數文人所發明的。遠在魏晉時代，詩人們可能就已經探索用聲調的互動作為一種藝術手段（注：范文瀾在《文心雕龍·聲律》篇的注中說："（曹）子建集中如《贈白馬王彪》雲：'孤魂翔故域，靈柩寄京師'；《情詩》'游魚潛綠水，翔鳥薄天飛；始出嚴霜結，今來白露晞'，皆音節和諧，豈盡暗合哉？"又說："《世說新語·排調》篇載陸雲'雲間陸士龍'，荀隱'日下荀鳴鶴'二語，以為美談，今觀二語無奇意，蓋徒以聲律相尚也。"范文瀾的話是對的。他所引的語句都是合於後代律詩的平仄的。），沈約等人不過更積極更有意識地提倡罷了。

平仄的互動成為詩的格律要求以後，其影響是很深遠的。不但近體詩用平仄，連某些古體詩也用平仄，這就是所謂入律的古風（見下文）。不但詩用平仄，連詞律和曲律也離不了平仄。懂得了近體詩的平仄，對於詞、曲的平仄也就迎刃而解了。

平仄的掌握不是很困難的。拿普通話來說，陰平、陽平都是平聲，上聲、去聲都是仄聲。古代的入聲字，現在轉到上聲、去聲的，也不成問題，因為反正上、去、入三聲都是仄聲。只有從入聲轉到陰平、陽平的字，才需要記一下，而這類字是有限的。吳方言、閩方言、粵方言、湘方言、贛方言等區域的人辨別平仄更加容易，因為他們的方言裡仍儲存著入聲。普通話區域像河北省、山西省、內蒙古自治區等，也有許多地方還儲存入聲。因此，經過一定的學習，各地方的人辨別平仄都不是很困難的。

下面分別敘述五律、七律的平仄格式。

五言律詩的句子只有四個型別：

a仄仄仄平平a仄仄平平仄

b平平仄仄平b平平平仄仄這四類句型可以歸成兩大類：(1)a和a為一類，頭兩個字都是仄仄，是仄起句；分別在於a收平聲，a收仄聲。(2)b和b為一類，頭兩個字都是平平，是平起句；分別在於b收平聲，b收仄聲（注：a與a，b與b，第三字的平仄也相反。）。

由這四個句型錯綜變化，可以構成五言律詩的四種平仄格式。

(1)仄起式

（甲）首句不入韻的杜甫：春望

附圖：

（乙）首句入韻的王維：終南山

附圖：這只是把甲式的首句改為(仄)仄仄平平，其餘沒有變化。

(2)平起式

（甲）首句不入韻的李白：送友人

附圖：

（乙）首句入韻的李商隱：晚晴

附圖：這只是把甲式的首句改為平平(仄)仄平，其餘沒有變化。

五言律詩以首句不入韻為正軌，而且以仄起式為較常見。首句入韻的仄起式也有一些；至於首句入韻的平起式，那是非常罕見的。

以上四種格式其實只有兩種基本格式（首句不入韻的），其餘兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化而已。

懂了五律的平仄規則以後，對於七律的平仄就容易懂了。七言律句不過是在五言律句的前面增加兩個字，把仄起變為平起，把平起變為仄起罷了。

七言律句也只有四個型別：

a平平仄仄仄平平a平平仄仄平平仄

b仄仄平平仄仄平b仄仄平平平仄仄由這四個句型錯綜變化，也可以構成七言律詩的四種平仄格式，其中也只有兩種基本格式。

(1)平起式

（甲）首句入韻的韓愈：左遷藍關示侄孫湘

附圖：

（乙）首句不入韻的杜甫：客至

附圖：這只是把甲式的第一句改為(平)平(仄)仄(平)平仄，其餘沒有變化。